噬梦人 [精校出版] (伊格言)

　　经此一事，原本进行顺利，被第七封印寄予厚望的维特根斯坦专案，就此前功尽弃。而后续调查亦无所获。对G?del之消失，总部竟全无头绪。面对罕见的溃败，署长T.E.大失所望，第七封印高层部门亦为此经历了为时数月之气氛低迷。直至整整一年后——
　　一年后。公元2213年2月。一如当初G?del失联之突兀，第七封印总部竟意外接获G?del神秘现身之线报。消息指出，G?del此刻正藏匿于摩洛哥首都拉巴特北郊贫民区一老旧公寓中；除G?del本人外，尚有一身份不明之女性与其同住。经布线跟监比对后，确认于2209至2212年间，该名女性曾为叙事者影业工作，为一经合法程序雇用之生化人AV女优，艺名为Eros。
　　署长T.E.立刻指派K针对该女优之身份进行了解。据查，Eros于2207年出道，开始担任AV女优。初时她以单体女优之身份游走于各片商，并未专属于任何集团；直至2209年方才与叙事者影业签约，成为叙事者影业专属女优。自其出道，以迄2212年宣布引退，放弃AV事业为止，于为期五年之AV生涯期间，Eros虽未大红大紫，但也算是小有名气，发片量尚称稳定。
　　而关于其引退，亦可说是当时AV女优之常见处境。事实上，自2211年伊始，由于全新早期梦境技术之应用，所有生化人与人类AV女优之工作机会均迅速缩减，薪资水平亦大幅下降。情报显示，其时Eros便曾私下向友人述及职业生涯前景悲观，不如归去云云，并随即向叙事者影业提出辞呈，办理离职手续。
　　一切手续皆依合法程序办理。叙事者影业对于Eros之去向并不清楚。而Eros随后也并未向申报之后续工作单位办理到职手续，就此消失于茫茫人海中。
　　大致说来，Eros的职业生涯平淡无奇。调查过程中亦未曾发现她从事情报活动的任何证据。事实上，除了最后行踪不明之外，唯一堪称蹊跷之处，在于一以Eros为主角，名为“最后的女优”之纪录片。
　　顾名思义，纪录片《最后的女优》将主题聚焦于Eros之引退。如前述，其时由于“梦境娱乐”等相关低阶梦境技术已被G?del以“维特根斯坦项目”为媒介引进色情片业界，是以无论人类女优抑或生化人女优，均受“梦境娱乐”挑战，面临极严峻之职业生涯危机。而由内容看来，该纪录片之意图，显然是借由对Eros相关活动之拍摄，加之以其他相关人士（如Eros经纪人J、常与Eros合作的男优伊藤等）之访谈，记录生化人女优于此一产业革命中所面临的冲击，以及女优们的心路历程云云。
　　乍看之下十分合理，并无任何怪异之处。
　　然而事实绝非如此。首先，纪录片《最后的女优》发行量极少，并未于任何院线或其他媒体频道播放，仅以盗拷版本于部分极小规模之独立渠道上流通。再者，根据外包装标示，纪录片制作单位为一名为“1984”之片商；然而查证结果显示此一片商并不存在。此外，无论是在片头或片尾，《最后的女优》并未标示导演姓名，亦未见及制作团队工作人员列表。
　　K进一步针对影片之内容进行查证。出乎意料的是，无论是Eros经纪人J、男优伊藤、S教授等片中要角，实际上均无其人存在。AV业界并无一名为J之经纪人，亦无一名为伊藤之男优。西雅图大学神经演化学系亦无S教授于该系任职之相关记录。此外，纪录片中所剪接引用之Eros的A片作品片段，竟也查无出处。意即，尽管Eros是个如假包换的AV女优，尽管她确曾于至少十数部A片中进行演出，然而在所有Eros正式发行之作品中，竟找不到该纪录片中撷取之片段。
　　总而言之，K几可断定，《最后的女优》必然是一部伪纪录片了。如此看来，该导演之所以于纪录片中全程以面具示人，拒绝显露其真实面貌，也就不足为奇了。
　　而此刻，失踪一年后，于北非拉巴特，谜样的女优Eros竟与叛逃的G?del同住一处……
　　2213年2月26日。于相当时日之监控后（确认二两人仅是藏匿于此，并未进行任何情报活动），署长T.E.随即亲自操刀，派出精锐干员将二人一并拘捕到案。
　　正因如此，才会有后来的这场，K对G?del的审讯的。
　　* * *
　　[1] “……反应灵敏，记忆力、推理能力与体能皆属极佳，颇具潜力；唯自主性高，个性急躁，或需细心管束监控……”——见国家情报总署《人员档案：G?del》，“附录13：相关注记”一项。签署者为G?del之训练总教官Changez，注记时间为2103年9月。经查约为G?del首次训练课程结束后。
　　[2] 由于“演化发生学”（Evo Devo）此专业之内容直接相关于生化人之自体演化技术；自从自体演化此一逃避人类追踪筛检之方法之诞生以来，与演化发生学相关之研究机构与周边产业，遂普遍成为人类联邦政府与生化人解放组织之间间谍情报活动之热区。
　　[3] 那被第七封印所刻意泄漏的部分低阶技术（即前述之“梦境娱乐”或“梦境作品”产业初期核心技术），便是被后来称为“梦境设计家”（Dream Designer）此一行业之最初开端了。而其商机亦在于此。于此初期阶段，因所获技术之限制，此类梦境之设计并未享有足够自由度与弹性，也因此从业人员数量较少。且因Rupert Y相关事业版图之故，梦境采集技术最初之大量商业应用，色情工业几占有其中90%之产值（当然，即使在今日，所谓的“春梦”或“情色之旅”仍是后起之梦境娱乐产业中产值总量最大之类别）。由于色情工业难免予人阴暗猥亵之联想，是以早期相关从业人员亦多不愿明示其身份。此外，由于专利法规之时间限制，原先由好莱坞少数厂商所独占之核心技术，要在十数年后方才逐渐对其余竞争者解禁。种种原因，使得此一产业于最初发展之时代显得十分封闭。
　　换言之，此为一颇具神秘色彩之行业。然而如同所有与所谓“色情”共享其性质相异之阴暗身世的其他特种行业，抑或由于Rupert Y.之帮派背景；早期梦境设计业之产业，几有七成以上皆与黑道帮派直接或间接相关。其时由于自政府部门合法获得之相关技术移转极其有限，企业自行研发之速度亦颇为缓慢，因此梦境绝非全凭人为规划设计所能精细制造，而必须由人类真实梦境中采集。由是，其后遂亦有“造梦者”（Dream Maker）行业之诞生。
　　然而多数时刻，那却等同于一种“强迫春梦”产业；它迫使造梦者从业人员（毫无意外地成为惨遭资本主义无情剥削的廉价劳工）——一如古典时代无数形容枯槁之职业捐精者——必须定时且巨量缴交自身之梦境样本，以供梦境设计家与梦境剪接师作为素材。根据第七封印内部某份类似“造梦者自白”一类之舆情数据，该受访造梦者如此形容他短暂的职业生涯：
　　……生不如死。我看尽了手边能搜集到的各种A片、色情漫画、春宫图和裸体写真。我必须夜以继日地看它们、熟习它们。各种国籍、各色人种；各种癖好姿势、各类角色扮演与变装示范。我必须忍受所有我觉得恶心反胃的性爱方式（如屎尿之排泄与食入、过于血腥残忍之性虐待手法等等）。在毫无间断的色情刺激之下，我每晚必须忍耐着自渎的欲望强迫自己尽快入眠。为了使自己性勃发之能量全然转化为梦境内容，为了让自己“日有所思、夜有所梦”，我必须尽可能接受巨量之性刺激，而后，即便仅是自渎之举皆不被允许，遑论真实性爱行为。我没有在本业外抒压或发泄的可能，我唯一抒压发泄的出口就是我的职业……


第14章
　　2213年2月28日。夜间9时23分。D城近郊。第七封印总部。
　　黑色电影风格的狭长审讯室。透过整座墙面大小的淡绿色单面玻璃，K监看着G?del，并以密合于壁面的传声器与他谈话。自长达10小时的昏睡中醒来后，G?del的神情看来疲惫不堪。然而出乎意料，审讯一开始，尚未用刑，他随即供出了部分颇具价值的情报，并未强力抗拒。
　　情报多数与先前生化人阵营的伪装方式，以及自体演化的进展有关。那大约已足以让国家情报总署研究中心与技术标准局里的研究员们忙上好一阵子了。K对审讯进度感到满意，同时也评估短期内不致再有太大进展，便决定暂时收工。[1]然而当K起身正欲离开之时，却听见G?del突兀地提问：
　　“为什么你不问理由？”
　　K停下脚步，望向G?del。他睁开左眼，炯炯有神；尽管右眼仍因眼角与眉轮骨之挫伤而艰难地半睁半闭着。那脸膛上，如版画正反墨色般之亮度差异，竟予人其左右半脸间彼此切裂，全无关联之错觉。
　　“什么理由？”K反问。
　　“在你们说来，叛变的理由。”G?del回应，“就我而言，离开的理由。”他稍停，“我自己的理由。”
　　于漫长间谍生涯中，K众多审讯经验里，此类情形至为罕见。K当然熟悉那告解之预示或前奏——这些被逮住的生化人，或意外叛逃而终究失败被捕的我方情报人员，于某一无法预知之疲惫时刻，基于可能连自己亦无从确知的理由，选中了K，作为他们的倾听者，他们向这一切荒谬处境或自身生命忏悔的对象。然而K同时亦自知，在过往，当他遇见类似情形时，他的响应往往也仅是另一次审问技术的精准实践——因为他很清楚，那些情绪性的告解不见得在情报上具有意义。他所做的，往往是虚情假意地表示理解，而后试着在整段冗长的审讯过程中，多问出一些具体的，有价值的细节。当然，这些心计可能被识破，但K并不害怕；因为即使让被审讯者识破K的虚情假意；那么此种“实质的冰冷”带给被审讯者的信息依旧是：不要抗拒，不要耍花招，我们不吃这一套，乖乖把你知道的全都说出来……