民国大文豪 (薪越)

从此以后，两兄弟走上了不同的道路。

无论是在人生的道路还是在文学的道路上都是渐行渐远。

数年后，这种情形愈发的明显。

鲁讯开始接触苏联文学，追求进步，逐渐成为了一名革命者，周作仁则陆续的写一些清谈的小品文，只谈人生和哲理，远离政治。

他追求的是知识分子的精神自由，或者说是魏晋时期的名士情怀。

在民国时期的文坛，鲁讯的杂文和周作仁的小品文都是一绝。

鲁讯的杂文自不必说，如老吏断狱，下笔辛辣，毫不留情，嬉笑怒骂皆成文章。

周作仁的小品文从自己的个性出发，从英国随笔、明末小品、日本俳文中汲取文学营养，形成了独特而成熟的艺术风格。

他追求知识、哲理、趣味的统一：在娓娓絮语中，针砭时弊，纵谈文史，描摹风物，探寻人情物理，自有一种亲切、通达的风致。

在文字表达上则大巧若拙，举重若轻，构成了平和恬淡的境界，同时注重适度的含蓄，拥有一种令人回味的“涩味”。

可以说，在文学造诣上两人都达到了一定的高度。

没有人知道两人绝交的原因，当事人日后也没有做出说明。

后世不少人从生活琐事和金钱上，甚至是女人方面分析其中隐藏的内幕，大多都不靠谱。

继续寻找原因有些无趣，我们在这里做一个假设。

假设两人没有闹僵，在鲁讯的影响下，周作仁会不会走上和鲁讯同样的道路，会不会改变两人今后的命运，甚至可能改写新文学的历史。

这样我们或许就能猜想到中国文坛损失了什么。

当然，历史没有假设，他们还是闹翻了。

到了八月份，鲁讯从八道湾胡同11号搬了出去，住到了砖塔胡同61号。

远在庐山的林子轩知道鲁讯和周作仁两兄弟绝交的事情，但对于具体的日期不太清楚，就算他清楚也不会掺和进去，这毕竟是别人的家事。

所谓清官难断家务事，他不是一个爱管闲事的人。

他和周氏兄弟是有交情，可交情没有深厚到可以插手别人家事的地步。

度假中的林子轩也有着小烦恼，那就是赛珍珠会时不时的和他探讨文学写作的问题。

这个时候的赛珍珠对自己的写作能力还不太自信，特别是在驾驭长篇小说上，比较盲目。

林子轩写过将近百万字的《乱世佳人》，还有其他的文学作品，在现在的赛珍珠面前，那就是大师级的存在。

所以，她是带着求教的心态和林子轩谈论写作的。

林子轩对于能够指导未来诺贝尔文学奖的获奖者颇有成就感，但这不是在上海大学给学生上写作课，随便忽悠就成了。

他和赛珍珠有时候会探讨到很深入的问题，比如各种小说流派和各种写作方法，以及对人物的塑造和情节的掌控等等问题。

林子轩觉得自己储存的那点知识快被赛珍珠给榨干了。

于是，他想到了一个解脱的法子。

光是讲理论没有用，要真刀真枪的实干才行。

他决定写一本小说，让赛珍珠看看小说是怎么创作出来的。

他们可以通过这部小说来探讨如何创作，林子轩会在写作的过程进行讲解，这样更为直观，也更有说服力。

赛珍珠对此自然欢迎，能够亲眼看到一部小说的创作过程对她会很有启发。

她非常感谢林子轩让她参与其中，因为这种事情并不常见。

一般而言，创作是一个孤独的过程，作家需要极为安静的环境，慢慢的创作，否则很容易被打断灵感。

林子轩这样做就是在毫无保留的向她传授写作技巧，按照她对于中国传统文化的理解，这就相当于师傅授徒了。

当然，在文学创作上面，林子轩的确算是她的导师了。

“小说有各种不同的流派，像是象征主义、浪漫主义、表现主义等等，各有特色，每位作家也有各自的创作风格。”林子轩讲述道，“不过创作风格不是一成不变的，你可以尝试新的写作方式，前提是你能把新的东西融入到你自己的风格之中。”

“我和英国的一些作家通过信，弗吉尼亚伍尔芙和我探讨了意识流小说，我觉得很有意思，这部小说我会借鉴一些意识流小说的写法。”林子轩解释道。

这种随口说出来的消息让赛珍珠颇为震惊。

她喜好文学，自然知道在英国极有影响力的布卢姆斯伯里集团，弗吉尼亚伍尔芙也是这个时代为数不多的女性作家。

她没想到林子轩和英国文学界联系的如此紧密，伍尔芙可是英国文学界的核心人物。

瞬间，林子轩在她心中的地位从中国文坛上升到了世界文坛。

这并不是林子轩的本意，他只是为自己即将写出来的小说找一个理由而已。

这本小说虽然不是意识流小说，却运用了意识流小说的写作技巧。

“这是一个发生在美国的故事，我的英文不好，只能用中文写作，你愿不愿意翻译出来，寄到美国出版，我们分享版税。”林子轩提议道。

赛珍珠没有拒绝的理由，这对她来说也是一次创作的过程，就当是一次写作预演了。

林子轩要写的小说叫做《麦田里的守望者》，这将是一部能够巩固他在西方文坛地位的经典之作。

第一百七十五章迷惘的一代

在这个时代，作为一名中国人，想要在美国媒体上获得长久的关注度是不可能的事情。

别说是美国的主流报纸，就算是在文学类刊物上，也不会只围着一部小说打转。

美国每天都会发生很多大事，美国文坛每天都有新的书籍出版。

林子轩不是世界的中心，所以，因为《乱世佳人》引起的风潮早已落幕。

当然，由于《乱世佳人》的畅销，还是会有人谈论这部小说，只是不会作为新闻热点了，仅仅偶尔出现在一些评论性的文学杂志上。

彼得逊律师写信给林子轩介绍了美国的情况。

林子轩在美国读者中有了一定的知名度，但读者是善忘的，想要维持在美国文坛的热度，就要不间断的推出新作品。

这也是林子轩的打算。

他要用新的小说不断的巩固自己在西方文坛的地位，直到让别人再也无法忽视他的存在。

其实，在这个时间点上，《麦田里的守望者》并不是最佳选择，《了不起的盖茨比》才是真正符合20年代美国社会的小说。

20年代是美国历史上一个短暂而特殊的时期，史称“喧嚣年代”。

指的是第一次世界大战结束后的1919年到美国经济大溃败之前的1929年这10年。

在这十年间，美国国内经济形势一片大好，给不少美国人的生活带来前所未有的舒适。

地产交易、股票市场特别活跃，一些投机家在这类赌博性行业中一夜之间成为暴发户。

在社会上，财富的多少成了评判一个人成功与否的标准，人们开始了盲目地赚钱，赚“快”钱，赚更多的钱；追逐变富裕，变得更富裕……

同时，美国的享乐主义、斯宾塞的进化论和詹姆斯的实用主义哲学在美国大行其道。

传统清教徒式的道德观念和宗教信仰所推崇的“勤劳节俭”等思想，逐渐被追求个人财富、享受物质生活等消费享乐主义所取代。

在这种背景下，1925年，菲茨杰拉德写出了《了不起的盖茨比》这部作品，从而奠定了他在美国文学史上的地位。

他也因此成了20年代“爵士时代”的发言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。

迷惘的一代是第一次世界大战后美国的一个文学流派。

20年代初，侨居巴黎的美国女作家格斯泰因对海明威说：“你们都是迷惘的一代。”

海明威把这句话作为他第一部长篇小说《太阳照常升起》的题词，“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作家的称谓。

所谓“迷惘”，是指他们共有的彷徨和失望情绪。

代表作家有海明威、福克纳、约翰多斯帕索斯、菲兹杰拉德，艾略特和肯明斯等。

这些作家中大多数人亲身经历过第一次世界大战。

在战场上，他们目睹了战争给人类带来的巨大灾难，经历了战争的折磨，了解到普通士兵中的厌战情绪。

大战结束后，他们不再相信什么政治、法令，但又找不到新的可靠的精神支柱。

因而悲观、失望、彷徨、忧虑，处于一种迷茫，不知走向何处的精神状态之中。

“迷惘的一代”的作家虽然在作品中流露出浓厚的悲观情调，对战争抱着消极、厌恶的态度，但他们的作品无论在内容或艺术形式上都突破了传统的束缚，影响了后来很多作家的创作。

写作《麦田里的守望者》的作家塞林格就是其中之一。

塞林格于1919年出生于纽约的一个犹太富商家庭，他在15岁时就被父亲送到宾夕法尼亚州的一所军事学校。

1942年塞林格从军，1944年他前往欧洲战场从事反间谍工作。

战争对他的影响很大，回国后的塞林格大部分时间都是离群索居，过着隐居的生活。