百工匠心 (雅玩居士)

按照有心人多年研究，发现还有部分宝物应该藏在孙殿英的上司，当年第六集团军总指挥徐源泉家里。

当年孙殿英能那么快平安无事，摆平方方面面肯定要感谢顶头上司徐源泉，如果不是徐或明或暗地交涉，他的屁股可能抹不干净。徐源泉能为孙殿英说话，便是因为暗地里得到孙的重贿。

徐源泉家在汉口黄陂区的公馆，据传下面有密室，专为藏宝而设。1949年徐源泉跑去宝岛时，带走部分财宝，带不走的便全部藏入密室。

至于密室在哪里？谁也不知道！

鲁善工叹口气，看着整理出来的线索，事情过去几十年，物是人非，谁也不知道现在流失国宝会在哪里？

分析下来最有希望的是田海泉私吞的两大箱，其他的应该多次被转手，寻找难度太大。有时间去档案馆，希望能找到线索。

“你想找南宋绢？”

欧阳好奇看着鲁善工，一大早就跑来荣宝斋就问这个？

“偶然捡漏一张宋画，破损严重，以前接触的都是宣纸，正好用来练练手。”

欧阳无奈摇摇头，这种话也只有鲁善工能说出来，这个小子天生就是吃这碗饭的材料，好像捡漏比吃饭都简单？

“都说绢寿八百，纸寿千年，最早的画都是绘在绢帛上，比如战国楚墓帛画和稍晚些时候的马王堆汉墓帛画，都是画在较为细密的单丝绢上。”

“南北朝时期的书画用绢，王以坤先生在《书画鉴定》简述中说，他只见过绢地写经一块，也是单丝绢。隋代展子虔《游春图》卷，用的绢也是单丝织成。”

“而唐代周昉《挥扇仕女图》卷，所用的经线纬线均不一根，全部是由几根丝合并而织成的，这种织法在书画用绢上是比较少见，证明晋唐以前的书画用绢是由单丝织成的。”

抬头看见鲁善工直勾勾的眼神，老爷子笑骂道：“看我也没用，荣宝斋也没有宋代的绢，能流传千年本身就是宝贝！”

从书架拿出一本书，打开图片展示道：“按照装裱来说，除单丝绢外，还出现过双丝绢的形式。这种双丝绢的经线的每两根线为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝，纬线与经线交织时，每组经线中的一根丝沉在下面，另一根丝浮在上面。”

“有些行家认为，这种形式的绢还不能称为双丝绢，只有在纬线与经线交织时，经线的每两根丝同时沉在下面或浮在上面的绢，才可称之为双丝绢。”

“比如五代黄筌《写生珍禽图》卷的经线为双丝四十八根，纬线为单丝。宋徽宗的《祥龙石图》卷经线为双丝四十八根，纬线为单丝等。纬线、经线的根数越多，绢越是细密。”

“宋宣和院绢匀净厚密，亦有独梭者，有等级细密如纸老。但是稀薄者非院绢也。”

“绢绫制作的精粗，即使是同时代所织，也是大相径庭的。宫廷用的贡品，虽也有一些比较次的绢，但大都特别高级。”

“最典型的代表就是宋徽宗的《听琴图》轴和宋人《胆瓶秋卉图》页和南来吴炳、林椿、马远、马麟等人的作品中，绢很细密，质量较高。”

“而社会上一般画家使用的绢比较稀薄，质量都差。从画的本身和各方面的辅证来看，绢地细密，质量较高的绢，灰尘不易沾污，加之保存较好。”

“有时间去故宫，仔细看看宋徽宗的《听琴图》，虽经历千年之久，仍然佶白如新。这种绢应该就是宋代宫廷院绢。而宋人《雪山行旅图》轴，绢地比较稀薄，质量较差，灰尘比较容易油污，所以现在看起来，绢就显得比较陈旧、比较黑。”

鲁善工面色不变，心里暗叹口气道：“果然皇帝老儿用的没有差东西！”

欧阳合上书，鲁善工也是装裱大行家，自然知道其中的门道，分享经验道：“按照我的多年研究，宋代院绢的一股股丝线，是先由40——50根单丝平拉、合成为粗线；然后再由0——40多根粗线，平拉合成一股更粗的线；不加捻；呈扁平状，最后才用它们编织成画卷。”

“一组经线与身旁的另一组经线间，留有一根经线的距离；纬线横织四股之后，也留下一定的距离，然后再织第二组，第三组……如此反复，才织成宋绢。所谓独梭绢，指的是经线纬线分别都是一股，横竖交错进行编织的绢素。

“因为宋人画风更加细致阗密，因此对画绢就有进一步的要求，在唐人制作熟绢的基础上又增加加糙、加捶、砑蜡和上浆等工序，制造出丝纹细密、光韵柔韧的熟绢。”

“据介子园画传记载：宋有院绢，匀净厚密，有独凌绢，细密如纸，宽至七八尺。由此可见，宋代画绢无论在品种上还是在质量上都出类拔萃。宋代绢横竖丝都是单丝，丝线较粗。”

鲁善工点点头，说了半天就是一个结果：不好弄！

“早年跟着师傅帮博物馆修复古画，也见过不少宝贝，但凡年代久远的绢本书画，多次经过重裱，每次重徒时都要加胶加矾，并用石头加蜡将背面用力轧光。次数多了，这些绢本书画从侧面看上去，绢面上有一层亮光，俗称“宝浆亮”。明清时期的绢本书画上，一般是看不到这层亮光。”

“由于绢的质量有高低之分，庋藏状况也有好坏之别，收藏得好，绢面就比较干净。较多地受到烟熏潮湿，绢面就会逐渐变色，甚至破碎残损。”

“比如北宋宋希孟《千里江山图》卷和南来院画林椿、吴炳、马麟等人的作品，虽然经历了千年之久，现在仍然洁白如新；而明代陈洪缤、蓝瑛等人的有些绢本作品，虽然距今不过三百年左右，却已经污黑破烂不堪，有的连画面都看不清。”

第225章 故宫秘宝室

说完欧阳叹口气道“要说宋代书画，京城故宫不如宝岛，早年曾经参观过他们的藏宝阁，那里底蕴更深。”

“您老进过藏宝室？”

看着鲁善工吃惊的表情，欧阳笑道“早年他们办齐白石展览，邀请荣宝斋协办，有幸参观过，也算大开眼界。”

“那里定期展出的5000余件文物，只不过故宫宝藏的冰山一角。六十余万件宝物，其中还包括从未曾展览过的文物，都藏在故宫后山以及另外两个宝物秘境之中。”

鲁善工很有兴趣，赶紧帮老爷子满上茶，等着听秘闻，欧阳道“后面群山才是珍藏文物的山洞，1965年两岸局势紧张，故宫在展馆后面建一个直通山腹的山洞库房，可谓固若金汤。”“库房的秘密入口，就隐藏在故宫一楼大厅一扇不起眼的员工专用门背后，只有刷特殊门禁卡，才能敲开藏宝之路的第一扇门。”

“进门之后，搭上文物电梯，来到正馆三楼后方，这里有第二道关卡，需要门禁卡与钥匙一起开启。进门之后是一条宽三米、长二十多米的悬空走廊，这正是通往后山宝库的要道。”“在走廊的尽头，赫然见到两只石狮子镇守着一扇高达3米的大红宫门。这里才是山洞库房的真正入口。”

“要开红门，故宫领导级别至少三人同行，绝不可能单独入内。知晓洞库密码的人，整个故宫不超过十个。而拥有密码的人和拥有钥匙的人，又是分开的。即使贵为院长都没有钥匙，也无法单独擅入。”

鲁善工听的津津有味，也就是荣宝斋老掌柜有资格进故宫的秘宝室，听听也刺激。

“红门打开的一剎那，里面居然还有两道门。用门禁卡和钥匙开门后，一条漫长又冷清的弧形隧道出现，位于山腹里的洞穴终年不见天日，流泄而出的空气充满湿气，山壁从地板一直到天花板，都镶着银色的铝片防潮。”

“狭长山洞两旁摆放许多铁箱，箱中即是故宫最核心的馆藏，包括历代帝王的宝藏，近两万件的宋明清三代皇帝的瓷玉器等收藏，半个世纪前还躺在咱们紫禁城里，历经22年的战乱，一万公里的颠沛流离，如今都安静地沉睡在1028个黑色大铁箱里，置于山壁两侧。”

“以台北故宫馆藏最具知名度的翠玉白菜为例，除常展的那一棵，另外还有两棵几乎未曾面世的翠玉白菜就沉睡于其中一个铁箱。”

“国之重宝的北宋汝窑瓷器，除目前经常展出的五件，剩下的十六件也全藏在这山洞里。山洞里，两万件帝王宝藏，面世的不到一半。”

欧阳喝口茶，继续道“离开器物库房山洞，进入另一处书画库房。通往书画库房的地道里十分寒冷，空气中还弥漫着一股医院的消毒水味。每隔一段便有一扇防火门，进入书画库房真正的关键之门，是其中一扇看起来毫不起眼的褐色防火门，门上编号写着720。”

“里面有两个相似的房间，约600平方米的房间里，立着189个樟木柜，每个柜子皆设有门牌号码，总共住着一万多件国宝。书画怕光，因此这里长年浸在黑暗里。还有书画怕湿，进入的人员必须戴上口罩，避免呵出的湿气损及古物。”

“书画库房的角落，还有一只满是风霜的破烂木箱，镶边的铁条已经锈蚀，像一件经历长途旅行的行李箱，上面贴满了各式各样的褪色封条和粉笔字，这正是曾经走过一万公里路的旅程，在小鬼子轰炸与内战的战火中逃难，然后渡海来到宝岛的第一代文物木箱。”