好莱坞之路 (白色十三号)

　　如果这样直接开嘲没有负面影响，那绝对不可能，但好莱坞所谓的电影主流价值观，更多适用于商业大制作，而不是这种个人风格非常强烈的影片。
　　“如果我拍摄的是一部商业大作，肯定不会选这样的主题。”墨菲站起来，去咖啡机边，为自己和卡拉·费斯各接了一杯咖啡，“而是会符合正常好莱坞电影式的价值取向。”
　　卡拉·费斯接过墨菲递来的咖啡，疑惑的问道，“比如呢？”
　　“最为典型的情况，男主角的背景是夫妻离婚，孩子跟母亲，母亲再婚，影片开始，最终第三者死掉——哪怕他好几次救了主角一家命也会挂——夫妻复合。”
　　墨菲喝了口咖啡，边踱步边说道，“如果是男方再婚，那女方第三者不会死，但会丢脸的退出。”
　　“美国虽然是个看似多元化的国家，但是主流价值观向来右倾。”墨菲继续说道，“家庭的地位无比之高，一个好男人须保家卫国对妻儿，对人民，对祖国充满爱，忠诚、勤劳、乐观向上，有坚定的信仰。”
　　卡拉·费斯差点把喝进嘴里的咖啡喷出来，“我怎么没有在你的身上看到过？”
　　她叹了口气，说道，“一部影片，无论思想多么前卫，在戛纳、柏林和威尼斯多么风光，在奥斯卡这些多少带有‘负能量’的东西往往吃不太开。”
　　“宾果！”墨菲打了个响指，“所以，奥斯卡，特别是最近十几年的奥斯卡，从来都是只选对的，不选好的。”
　　“我们的影片可不是对的。”卡拉·费斯说道。
　　“我们的目标又不是拿到奥斯卡！”墨菲显得很不在乎，“这部影片也不可能拿到小金人，我只是想通过这个颁奖季告诉那些个老头子，我不是一个纯正的商业片导演，而是风格化的导演，不要让他们对我产生太多偏见，好为未来做准备。”
　　这部影片的主题确实不怎么讨好奥斯卡的评委，但也没那么严重，毕竟男女主角更多的是相互控制，而不是破坏别人的家庭。
　　在好莱坞电影里面，破坏别人的家庭才是真正被神憎鬼厌的，虽然现实中的好莱坞无数次发生这样破坏家庭的案例，但在电影里面宣扬，很容易口碑和票房都扑街，即使帅如莱昂纳多·迪卡普里奥，杰克·道森最后还是要咯屁。
　　还有墨菲已经从CAA的渠道，看到了华纳兄弟正在制作中的《超人归来》的部分剧本，拍摄过《非常嫌疑犯》的布莱恩·辛格，也不敢在商业大作里面触犯这项规则。
　　DC世界里著名的绿茶路易斯·莱恩与超人的本体和变身状态都有暧昧，然后自己有一位老公，孩子是跟超人生的，因为是混血所以要长期吃一堆药片，老公其实很快就意识到了，但是为了维护孩子的稚嫩心灵和家庭的完整，决心默默的继续喜当爹……
　　最后孩子画了张画，上面是一家三口加超人。
　　放下咖啡杯，墨菲继续这个很无聊的话题，既可以当做工作之余的放松，也能提醒卡拉·费斯以后制作影片时的雷区。
　　“这往往会潜移默化到主流商业电影的很多个方面。”他又说道，“例如青春恐怖片里面最早便当的一定是私生活不检点的女孩，而最后极限反杀的都是有节操的善良妹子。”
　　“好像……”卡拉·费斯想了一会，轻轻点了下头，“好像确实是这样。”
　　她极其聪明，马上由影片联系到了社会现实，“家庭和婚姻也是社会所重视的，没结婚以前不管怎么放荡都OK，但一旦结婚就得负起责任。劈腿什么的在现实社会里也是很被侧目的，像总统候选人一定要显示自己有完美的家庭，母慈子孝才可能被选民青睐。”
　　墨菲笑了起来，“所以有心总统宝座的希拉里始终没有与拉链顿离婚。”
　　两人笑了一阵，反正不用担心这种私底下的笑话流传出去会给自己造成负面影响，又拿华盛顿的大人物们开刷了几句，话题重新回到电影上面。
　　“其实，我对这部影片一直都有些担心。”卡拉·费斯忽然说道。
　　墨菲有点不明白，“因为刚才说的那些？”
　　“那些算是一部分。”卡拉·费斯也不掩饰，直接说道，“大卖影片当中，总有一个积极上进的男主角，而我们的男主角却是个废物。”
　　“原来你担心这个。”墨菲故意开了句玩笑，“虽然我穷困、粗暴还不上进，但我知道我是好男人。真正的垃圾有好工作，体贴、英俊、穿正装。我的女人只是一时眼瞎，上了伪君子的当而已，只有我才知道谁是真正的Loser……”
　　“你……”卡拉·费斯指着他笑了起来。
　　墨菲摊开手，说道，“用这样的人当男主角当然不可能成功，但尼克·邓恩可不是这样的人，他在艾米走后，从浑浑噩噩到自我拯救，再到电视采访里面的宣言，已经进步成了艾米想要看到的尼克·邓恩，他是很努力的。”
　　卡拉·费斯翻了翻眼睛，“别说这些玩笑话了，我是认真的。”
　　虽然从知道墨菲有这个剧本开始，她就在全力支持，但心中的担忧确实一直存在。
　　颁奖季还好说，毕竟影响奖项的因素太多了，但这样一部反主流的影片真的能票房大卖吗？
　　“这部影片不缺乏娱乐元素，其中有不少观众喜闻乐见的桥段。”
　　看到卡拉·费斯点头，墨菲认真地说道，“别忘了我们那个特殊的宣传计划。就算是将这些刨除在外，其实还是有很多有利因素的。”
　　“好莱坞式的电影主流价值观，确实受到绝大部分观众群体的认可，但真的不可触碰吗？”
　　不用卡拉·费斯回答，墨菲就给出了答案，“经过这么多年好莱坞式主流影片的洗礼，这种旧桥段和老梗的电影至多只是刚达到好莱坞生产线的一般水准而已。这种好莱坞式的主旋律情节，看的多了都让人觉得特别无聊，是扣分项，是编剧偷懒的表现，既想取悦观众，又没有好的想法。如果电影里没有其他加分项，这种电影的水准就注定不会高于平庸了。”
　　墨菲很自信地说道，“而我们的影片呢？会给已经被这种模式催眠到麻木的观众群体，带来一种新鲜的、完全不同的观影刺激！”
　　“你还忽视了另外一点！”墨菲竖起一根指头，“我们的影片，有一个天然存在的观众群体，而且会引起他们的共鸣！”


第313章 墨菲的奥斯卡理念
　　“我之前从几家专业公司里面得到过专门的调查统计数据。”
　　在这个时间段，选择这样一部影片，墨菲并不是盲目的，就像好莱坞六大公司每个项目推进前都会做一定的市场调研一样，他也有一定的数据支持，“从六十年代末七十年代初到现在，美国社会的离婚率超过百分之四十，这些受到过婚姻伤害的人，以及被破裂的婚姻和破碎的家庭伤害的已经长大的孩子们，都会成为我们的潜在观众群体。”
　　其实大家都知道，有些价值观宣传是一回事，普通人接不接受完全是另一回事，就算这些人认可所谓的好莱坞式主流价值观，也不会排斥影片里面对婚姻的观点。
　　卡拉·费斯则陷入了沉思，好一会儿后，才说道，“按照你的说法，婚姻太恐怖了，我选择单身太明智了。”
　　墨菲耸耸肩，“说不定用不了多久，你就会遇到想嫁的人，认为我的这些话都是胡说八道。”
　　撇了撇嘴，卡拉·费斯却没再说什么。
　　“我们还是说回电影。”墨菲又把偏移的话题扯了回来，“我还得到了另一份统计，好莱坞电影中的离婚率更加惊人，银幕上面的离婚率高达百分之九十五。”
　　“有这么高？”卡拉·费斯有些惊讶。
　　“只高不低，这也是好莱坞电影的另一个趋向造成的。”墨菲详细解释道，“好莱坞影片里面还有一种以反家庭反情感作为卖点。”
　　卡拉·费斯问道，“就像我们的影片？”
　　墨菲点了点头，“好莱坞的编剧除了会打温馨的家庭牌，也擅长把婚姻家庭写成‘恐怖片’。一大拨编剧靠家庭赚眼泪的同时，拆台的编剧也大有人在，他们说这种‘家庭悲剧’是拍给‘70后’、‘80后’和‘90’看的。”
　　他提醒般说道，“这部分人现在是电影市场的主力军，他们中有近一半，经历过家庭和婚姻的破裂。”
　　卡拉·费斯发现，墨菲的工作做的太仔细了，简直比二十世纪福克斯的市场调研部门做的还要多，也怪不得他总是能以小成本博取高回报。
　　“时间不早了。”墨菲看了看手表，“我们走吧。”
　　两人继续扯着这些关于电影的话题，一起走出仓库片场的大门，上了各自的汽车，离开了小城威尼斯。
　　回去的路上，墨菲还在考虑之前跟卡拉·费斯的对话，其实选择《消失的爱人》还有极其重要的一点，曾经的大部分奥斯卡获奖影片，他仅仅局限于看过，而不是像学业一般仔细的研究过，看过和当做学业研究完全是两种概念。
　　前者时间长了肯定会忘，试问有几个人能记得住几年前看过的影片的具体场景？后者的印象要深刻的多。