再加上他也没有陈小官优秀的唱功和扎实的身段...其实挺不受重视的。只是那一股子灵气让乐师颇有印象，此时玉梨班排练话剧，他一下就觉得那小子很适合来做话剧，于是立刻推荐他。
这也不是吃饱了撑的进行的推荐，这是连翘自己说的，若是推荐了符合要求的人才，这是有钱拿的。重赏之下必有勇夫，要不是连翘怕他们将什么歪瓜裂枣都推荐过来，限制了接收的人数，恐怕玉梨班要多出不少的新面孔了！
玉梨班总共挖了五个人，有男有女。不过这些人都有同一个特点，那就是在原本的戏班子里是可有可无的，玉梨班这边接洽对方的戏班子，很容易就能将他们的身契转到玉梨班来。
这一方面说明玉梨班现在需要的素质和主流戏班需要的素质有差异，另一方面则是玉梨班有自知之明。有一些红角儿他们其实也很好，就像当初的陈小官一样，特别擅长表演。但是人家是当红的角儿，戏班子的台柱子，不可能转出来的，所以也没有在他们身上浪费时间去考察和说服。
曹喜官是年前才进的玉梨班，不过他一来就解决了《西京往事》这部话剧男主角缺乏的问题。在此之前玉梨班利用现有的演员，无论男女都试戏了男主角，然而无论哪一个都不理想，只能随便拉人过来凑合着当对台词的。
等到曹喜官来了，虽然还是比陈小官弱了一些，偶尔出现被陈小官压制的局面。但是随着陈小官注意收敛自己，两人默契越来越好，这种现象已经越来越少了。
连翘在工作日记上看到了相关记录，也说明了这一点。说实话，看到这个的时候她是非常开心的...不是不能先找个勉强能用的顶上，反正此时这个国家还没有人看话剧（外国应该有类似话剧的戏剧），糊弄过去观众也不会察觉到问题。
然而连翘做话剧又不是为了糊弄普通观众的！她就是为了能够做出一个大家交口称赞的东西，为了能让自己喜欢的东西。在这件事上糊弄别人并不难，但是她要怎么糊弄自己？
因为这个，她整个人都是兴致勃勃地。眼看着玉梨班的众人吃完了饭，稍微休息了一会儿，就要求他们完完整整地演一遍《西京往事》。
这里所谓的完完整整，指的是角色带妆，音乐也加入进来，类似后世的彩排。只不过特制道具此时还没有做出来，所以只能用一些普通的东西代替。
虽然正月里挺冷的，但是常常唱堂会的戏曲演员们早就习惯这个气温在户外唱戏了。也不多说话，立刻就在大杂院的院子里摆开了场面，开始上演一幕幕悲欢离合！
连翘坐在正屋的屋檐下，这里是正对着‘舞台’的位置，算是黄金VIP座位，也有可能不止，毕竟从现在的角度来看，更像是连翘包场了。
她坐的是一张宽大的官帽椅，所有有着很大的扶手，一只胳膊肘拄在扶手上，连翘这戏看的，可以说是很随意了。
《西京往事》的剧本是她写的，她可以说是这个世界上最了解这个剧本的人之一。所以眼前的演绎她不需要任何对照，随随便便一个场景，随随便便一个对白，她都很清楚，也很知道接下来的剧情发展。
不需要再剧情上面分心，她就能将全部的精力放在考察演员的演技、乐师的配乐、整个玉梨班的团队配合上了。怎么说呢。配乐没有什么问题，团队配合也很好，这可以理解——配乐做的事情其实和曾经没有什么变化，只不过那些烘托气氛的曲子是重新安排的而已。至于团队配合，这和当初搞戏曲的时候更没有什么区别了。
唯一有问题的就是演员的演技了...这倒不是演员们不努力，而是相对于其他，这个实在是太难了。
演技哪怕是在后世，那个各种教材层出不穷，有许多参考的时代，依旧是个难解的问题。在这个时代，大家就更加难以理解话剧需要的演技到底是什么样的了。连翘确实是知道这个东西该怎么样，但是她也仅仅是知道而已啊！
连翘发现在这一大帮演员中表现最好的还是陈小官！她是真的非常有灵性，第一个摆脱了戏曲的影响，完全投入了话剧，并且演技上面‘返朴归真’。不再是戏曲的模式，而转换成普通人日常的样子。
只不过演戏并不是像日常那样就可以了，这应该是源于生活而高于生活的——这和其他的艺术形式是一毛一样的。
回归普通人的日常这只是第一步，接下来就是要贴合角色，然后把握住话剧特有的表现方法。
如果在现代，陈小官绝对是典型的天赋型演员，他自己已经探索出了一套成体系的表演方式。每一次连翘看玉梨班演《西京往事》，就会觉得她更成熟了一些。而今天，至少从连翘这个外行人的角度看，陈小官已经和她后世见过的那些话剧演员差不多了！
她对陈小官的满意是大家看的见的，其他人都羡慕地看着正在‘舞台’上表演的陈小官。
除了陈小官，其他人就乏善可陈了。由戏曲演员转话剧演员，先不提话剧本身的难度，就是第一部，脱去身上的戏曲演员习气就很难做到了。他们也知道在话剧中要将戏曲里过于夸张的那一套彻底摒弃，然而知道是一回事儿，真正做到又是另一回事儿了。
对此连翘也没有什么好办法，只能再给他们一些时间，让他们慢慢磨就是了。他们的角色戏份并不重，练习的多了，总能达到及格的水平的——很多东西都是这样，当天赋平平时，就只能用不断地练习去达到要求。
听起来很笨，但这是经过证实有效的方法。
倒是曹喜官给了连翘一个不大不小的惊喜，他肯定是不如陈小官的，但也算是个不折不扣的天赋选手了。来到玉梨班接触话剧不到一个月，但是已经能和陈小官一起将《西京往事》顺下来了，表现的也可圈可点。
这完全是意料之外的收获！
其实这类意料之外的收获她之前已经体现过了，玉梨班的人从外面挖角不止曹喜官一个。因为挖角本来就是由针对性的，选的就是比较适合话剧的，所以表现都还不错，只是没有曹喜官这样惊喜而已。
仔细看看，这些人在《西京往事》中都担任着比较有戏份的角色，这就能说明问题了。
第412章
连翘陪着看了一遍《西京往事》彩排,就其中的问题和玉梨班的成员谈了谈。其他的就算了，主要是演员这一块,一点也不能放松。
虽然她自己并没有做过话剧演员,但是这方面的见识是有的。在一些地方她甚至会自己做示范——她当然不能做到演员的程度,但是至少可以给玉梨班的演员打个样，至于做的更好，那就看他们的本事了。
“一些细节的动作可以加上去，回忆一下我们平常做事的样子,也不是一板一眼的，必然是有自己的小动作的。”连翘这样说着，将自己对于演技的认知说了出来。这样的粗陋知识若是放在后世,那是要笑掉大牙的,不过在这个时代这确实是领先众人的。
“话剧和以前唱戏不一样，唱一出戏能够打动人不错,但是话剧比戏曲更能打动人,这是话剧的优势。为什么能打动人？这在于话剧更‘真’,这个‘真’并不是说出来的，而是通过表演达到的,最浅显的,说话做事都更像生活中真正存在的人。而戏曲中的念白、动作，这是生活能出现的吗？”
连翘喝了一口茶,尽可能将自己知道的说出来。
“而话剧的表演想要‘真’，这是非常不容易的，其困难和唱戏想要唱的好是两种不一样的难,若是想要做的顶尖，要求都很高。具体来说，我觉得有三个方向是你们可以尝试的...当然了，若是你们自己有自己的一套方法，用着特别好，那也不必在意这个，这种事本就不比拘泥。”
连翘说着就将表现派、体验派、方法派，这戏剧表演的三大艺术学派用比较简单的方法概括了一番。
说这些的时候陈小官眼前一亮，因为她自己能够对号入座！她完全符合连翘所说的‘方法派’，实际上当初她还在唱戏的时候就已经是个‘方法派’了。只是当初她没有这个概念，不自觉地使用了这种方法。
之前她总有一种模模糊糊感觉，现在有了连翘这一番话，立刻眼前一亮。其实也没有太多实质性的内容，但之前懵懂的东西似乎一下就清晰了起来！
实际上所谓天赋型演员，很大一部分都是方法派——这种理论性的东西表述起来非常复杂，简单地说，方法派就是揣摩人物的情感，将自己变成那个人！
相对应的，体验派也需要揣摩人物的情感，然后借助这个人物的内心情感、人生经历，塑造这样一个人物——相对于方法派，体验派无疑有更多‘演’的成分。
至于表现派，则是更加注重技巧的一个流派。比较浅显地说，他们对于某一类人物的某一类情感有自己的一套手法，然后通过神情、动作、语言等等外在表现出来。很多古老的戏剧种类其实都很常见这种，这个流派如果学的不好就会显得僵硬，但若是学好了，往往有一种返朴归真的大神风范。
