阿瑟看到署名“奥斯卡·王尔德”的诗歌，忽然想起来这家伙很看不上他的诗歌，几乎把《地狱一季》从第一首诗批到最后一首诗，觉得他的诗没有“美感”，只是一股儿少年激情，谈不上是什么好作品，法国人写诗的水平实在不行怎么样。
法国人阿瑟·兰波当时表示很生气。现在，王尔德不幸的公开在学生刊物上发表了诗歌，报仇的机会来了，阿瑟立即在《大学学院报》上发文，也同样把王尔德的作品批了一通，说王尔德的诗歌充满了资本主义富家子弟的虚伪做作，一味追求所谓“美感”，而忘了诗歌本身应该是一种情感的宣-->>
泄，“激情”才是诗歌本身如此优美的诀窍，而不是所谓的“遣词造句”。
王尔德从小也是那种“别人家的孩子”，从小到大都“不怎么费力就拿了个第一”，被夸奖着长大，十分自信，只有他毒舌别人的份，嘴贱无敌，这下子可算是棋逢对手。
两个人你来我往的互怼，两个学院的学生都觉得这对同院同学可有意思了！
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阿瑟将每一期报纸都寄了一份给维塔丽，她觉得男人真的是很好玩，死要面子，谁都不肯承认对方的作品有可取之处。两个人都很聪明，也都极为骄傲，肯定谁都不肯先低头。阿瑟的出身虽然不如王尔德，但他是跟加百列混一个圈子的，稍微弥补了一下阶层差别，跟王尔德也就只有在身高上有差别了，其他方面差别不大。
她写信安慰阿瑟：
“……说到王尔德跟你的差别，你有个又美丽又有名的妹妹，他可没有呢。
要我看，他实在是妒忌你，妒忌你的才华，你的诗歌当然比他写的好多了！这一点毋庸置疑，即使我不是你的妹妹，我也会这么说。”
但她又担心他俩这么斗气，斗着斗着会忽然……王尔德现在是不是同性恋不好说，毕竟没见过；阿瑟到现在还没有表现出明确的性倾向，但他的信里可没少说在路上见到了什么漂亮姑娘之类。
他俩会不会互怼到最后来个武力解决不好说（很可能不会，毕竟身高差距太大），但谁也说不好他俩最后会不会滚到一张床上去。
——还是不要了！
想象一下两个聪明又傲娇的人在一起，俩人都不是能够容忍别人的人，都很自私，准会折腾得天翻地覆山崩地裂。再说，这个时代歧视同性恋，两人都能算得上“天之骄子”，在一起会是互相毁灭。
王尔德是什么性情她不是完全了解，但很了解自家哥哥，阿瑟的自私任性可能更胜一筹，嘴贱起来无情无义，王尔德基于教养可能还说不出来“瞧你一脸贱相”这种话来呢。
哥哥的性取向她管不着也管不了，只希望他要是爱上什么美少年，俩人能不那么折腾，好好享受人生。到时候把他和他的情人往国外一送，一年只要能赚几千法郎，小日子也能过的相当美滋滋，根本没人管。
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从4月到6月初，维塔丽除了在家做做设定、查阅资料，再有就是画了几张油画，将文森特寄来的画作整理了一下。
他的作品还处在初级阶段，缺点极为显著，但也是有进步的；除了线条和型不准的老毛病之外，他使用颜料的手法也相当笨拙，基本都是不要钱似的厚涂。维塔丽寻思着，也许是因为他不用为颜料钱发愁，所以不知道节省；或者是他就是这么一种画风。
她不打算去纠正他使用颜料的方式方法，准备尽可能的顺其自然。就像他忽然决定跑去阿姆斯特丹学什么拉丁语，他想学就去学呗，不过他要是不画画，她就不给他那500法郎了。他在他的海军少将伯父家里，倒是吃住不愁，也不愁没有好的拉丁语老师，只是，她严重怀疑，文森特这么一个之前20多年都没想过当牧师的年轻男人会安于教会那一套，他是长子，早早出门学艺，也就意味着，实际上他很早就独立了，过早独立的年轻男人通常会很固执，他也就在她面前显得谦恭一点，在其他人面前，有时候很是倔强。
不过，她没想到的是，文森特在信里居然说，他学拉丁语劲头很足，一心想领圣职，梵·高牧师也很高兴他能子承父业，只是母亲不太高兴，觉得牧师没钱，文森特伯父也很失望，觉得他全是在瞎折腾。
作者有话要说：*今天介绍一下英剧《杰克绅士GentlemanJack》第一季。
女主角AnneLister是真实人物，1791年出生，19世纪30年代生活在约克郡，继承了阿姨和叔叔的庄园，地产上有煤矿，所以家里算是比较有钱的，真·家里有矿。她被称为英格兰第一个公开的现代女同性恋，从少女时代在私立学校里就致力勾搭女孩子，自己记了100多万字的日记，写到有多少恋人，还写自己做的性开发，豆瓣该剧条目下有人看了后人整理出版的她的日记，写的还挺好玩的。本人肯定是非常自信的，不然在那个时代（奥斯汀——狄更斯时代）不能公开（其实看起来是半公开）性取向。随便搜了一下人物生平，还喜欢爬山，在欧洲旅游的时候爬过很高的山峰（忘了是哪座了，阿尔卑斯山？），体力很棒，在当时来说是非常罕见的。
英剧大家都知道，基本都能按照当时的真实细节拍，演员的表演也很棒，整部剧集行云流水，说了煤老板在努力经营家产的同时，还要平衡好爱情。船戏也有，拍的很唯美，大概跟导演是女性有关。：，，，
第80章 日出印象
维塔丽的回信很客观, 他是成年人了, 想追求什么样的职业发展那是他自己的事情，只要将来回忆人生的时候不会后悔就行。她是想尽量创造条件让他走上绘画之路, 但要是他自己没有坚定的信念, 谁也不可能按头逼他。
之后文森特有一个多月没给她写信，到5月底才又给她写信，说他现在正在学的拉丁语和古希腊语都让他心浮气躁，学不下去；他苦恼的认为, 少年时代那种学什么语言都很快的聪明劲儿从他身上消失了，他在阿姆斯特丹过得非常无聊、苦闷, 干什么都提不起来兴趣；但他还是会经常去博物馆和美术馆，他喜欢著名的荷兰画家伦勃朗，经常去看伦勃朗的画，但没有临摹。
这时候维塔丽仿佛变成了知心姐姐，他几乎什么都跟她说, 语气倒是挺平静。他的阅读量也很大, 看了许多书，如果不上语言课, 就会闷在家里看书。
他现在是一个健康的年轻男人, 在家乡小镇养成的运动习惯是长时间的步行, 他经常能从家里走到小镇上, 或者走到其他村子里, 一走就是好几个小时；他向她描述阿姆斯特丹郊外的景色, 春季田野里的各种色彩；描述伦勃朗的画, 和其他荷兰画家的画，他有一双善于发现优点的眼睛，哪怕对方只是个三流风景画家，他有时候也能从对方的画作里发掘出优点，比如哪一部分的颜色搭配很好，诸如此类。
他无疑对“色彩”这种画家基本功十分敏锐，他喜欢在画布上涂抹大面积的纯色，实际上也是强烈性格的一个体现，但这个时代还没有人从这些方面去分析画家。维塔丽自己在尝试用“性格影响用色”分析这个时代的画家，觉得还是有一定道理的，艺术家们虽然都是牛气哄哄的，但也肯定有个性偏强烈或偏温和的区别，反映在绘画作品中，就是“个人特色”；放在作家身上也一样，就像她和阿瑟的文风截然不同一样。
所以她一直认为文森特对沉闷的牧师工作想得过于美好，他现在还没有进神学院就已经觉得无聊了，真要进了神学院，估计待不上一个月就得跑路。
她忽然发现，作为长子，文森特实际很任性呢。
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她将文森特的画作整理了一下，素描收在一处，油画收在一处，色粉画收在一处，未完成的稿件另收一处。庄园里的空房间很多，专门收拾了一个大房间收他的画作，自己的画作当然也值得一个专门的房间收纳。
福楼拜就觉得文森特的画“很丑”，弄不懂她为什么费心力帮他整理这些丑了吧唧的“废纸”。
维塔丽振振有词：“没准他将来会成为很有名气的大画家呢？这些放在家里也就是放着，将来要是他出名了，我就可以靠卖他的画赚大钱！”
“我记得你已经收藏了很多画了。”他在家里随处可见一些不怎么“美”的画，她这几年可是买了不少画。以前他是觉得这些画都不怎么“精致”，现在么，居然看顺眼了，但文森特的画还是过分的“丑”。
“那些画现在是不太值钱，不过会越来越值钱的。”她忙说：“就像伦勃朗，他生前穷困潦倒，可现在他的一小幅画就能卖上万法郎。将来，印象派的画作会很值钱。”
“那个‘将来’，恐怕得是我死后了。”福楼拜打趣的说。
“可以留给菲利普和罗密，将来他们不会为了钱发愁，要是没钱用了，随便卖一张画就好了。”她也开玩笑的说。
福楼拜因为自幼家境富裕，对钱财就特别看得开，他时不时赞助故友的外甥，莫泊桑的日子过的还行。本来按照莫泊桑现在海军部小文员的薪水，维持不了他在巴黎的生活，莫泊桑家属于新兴小贵族，但好日子还没过多久，皇帝退位跑路了，新政府不承认这些第二帝国时期的新兴小贵族，他家于是就没落了。
