十恶临城 (言桄)

　　他自嘲地一笑，说罢，又低头温柔地摩挲着徐楚月的小腹，脸上都是将为人父的喜悦和光芒，“你和孩子都要好好的，这些钱应该足够你们生活很久了，以后可不能亏待了咱们的孩子——这些钱，就当是他爷爷奶奶给你的见面礼吧。”
　　“小家伙，以后爸爸不在身边，要听妈妈的话，知道吗？”
　　徐楚月眼神微闪，她感觉右眼跳了几跳。她张了张嘴，最后还是什么也没说。
　　冉奋强把给父母留的钱藏在隐蔽的墙砖下面，然后又把徐楚月的那份钱包裹严实，塞进蛇皮袋里，第二天坐最早一班车去了魏阳市内。他找了个靠谱的快递公司，填了一个虚拟的寄件地址，用了个虚假的名字。
　　“这么沉？里面是什么东西？”快递公司的人问。
　　“订的杂志。”冉奋强说。
　　快递公司的人狐疑地看了一眼，冉奋强直接把蛇皮袋撕开，果然外面是码得整整齐齐的一本本杂志。
　　快递员挥挥手让他封上，过安检时，蛇皮袋也安安静静的，就像死掉的什么东西似的。
　　快递费花了不少钱，钞票这东西，真的是死沉死沉的。
　　第二天，包裹便寄到了云塘镇徐楚月那里。徐楚月收到包裹的时候，那个叫言桩的傻子还在她家放心不下，这笔钱就神不知鬼不觉在他的眼皮底下被转移了。
　　……
　　徐楚月送走言桩，关好门，难掩激动地打开了包裹。她心里砰砰直跳，这么多钱，现在完全是属于我的！
　　她幸福得无以复加——有了这笔钱，她毕生的愿望就可以实现了。她可以找一处山清水秀、景色迷人的地方，过上安逸、安稳而安心的生活。
　　徐楚月没有核对数目，光摸着那一口袋泛红的、硬巴巴的纸，她心里就足够兴奋了。
　　她不经意间想到了冉奋强，于是摸了摸平坦的小腹，默默地在心里说了声对不起。
　　她说了一句谎话，骗了冉奋强。
　　她其实根本没怀孕，她谎称有了孩子，只是想加重自己在冉奋强心里的地位，以免到时候他亲情上头、临时变卦。
　　或者她心里还有那么一点点期望，期望自己可能因此分到更多的钱。
　　徐楚月想起那个男人留恋的笑容和温暖的大手，心里一时涩涩的。
　　她摇摇头把冉奋强的样子甩出脑海，然后找出一个纸箱，把钱一一码好封严，再装进行李箱里，然后放上几件衣服遮掩着。
　　她收拾好一切，想想刚才的遭遇，那个袭击她的人莫名其妙，不知道从什么地方冒出来的，幸好言桩找了过来，要不然……
　　她得赶紧离开这里，她累得直接瘫在床上，再没有刚开始的那个高兴劲儿了。
　　第二天，徐楚月租了一辆异地取还的汽车开回住处。虽然她的车技并不娴熟，拿到驾照后好多年都没怎么开过车，但为了避过安检，她也只能如此了。她离开得匆忙，只随身带了吉他和几件换洗的衣物，还有装钱的行李箱。
　　临走前，她想了想，还是把之前言桩问及的那幅涂鸦塞进了包里。不知道为什么，或许是这个人曾经救他一命，她想着等稳定下来后再抽空给他寄过去。
　　徐楚月开车直奔淞山市姨妈家。她想着既然已经远离云塘镇，应该渐渐安全，但她仍然不敢久留。
　　于是当天下午，她就按捺不住地准备去暂时选好的落脚之地转转，看看房子，如果可能的话，可以当天就先住那里。
　　她也动过把绝大部分钱存进银行的心思，但她想了想，觉得这样更不安全，所以还是带着纸箱出发了。
　　徐楚月把包里乱七八糟的东西倒出来，想要清理一番，结果发现了那张涂鸦。
　　想到之后大概再也见不到面了，徐楚月有些感慨。
　　她仔细回想了一番，把遇到图画上言桩所说“背锅侠”的具体经过都写了下来，然后连同涂鸦一起做了个包裹，她填了一半快递单，发现当时只留了电话，没要到言桩的地址。她于是想等要到地址，回头再给他寄过去。
　　徐楚月轻装简行地开车再次出发，目的地是淞山山区附近的一个叫古店的小村子。
　　那里背靠一大片茂密的森林，空气很好，而且因为气候、土壤适宜，大部分人家都以养花为生，村子前头种了一大片无边无际的璀璨花田，又因为临近淞山，交通便利，很多人会趁着周末去那里赏赏花、顺便体验一下农家乐。
　　关于人称问题的一点点说明
　　看到不少读者讨论这本小说的第一人称问题，想想还是跟大家解释一下吧～
　　首先，为什么用第一人称？
　　因为第一人称是推理小说最惯用的一种视角表达形式。
　　侦探推理，尤其是本格推理，是一种特殊的类型小说，它的主要看点就是设谜和解谜。
　　一般来说，作者和读者都会从一个解谜者的身份切入过程，通过一层层发现线索，抽丝剥茧，甚至先于侦探发现真相来获得阅读快感。
　　从这个角度来说，第一人称引带读者进入侦探角色，是最为方便，最为真实的。
　　大家可能玩过剧本杀。在游戏里，每个人拿到的剧本基本都是以“我”开始的，而且你不会知晓其他角色的剧本——如果都知道所有信息的话，这游戏就没法玩了。
　　因此，如果要在一部推理小说里开全视角，那是一件特别焚琴煮鹤的事情，说毁了这部小说也不为过。
　　所以，大家若翻翻古今中外的推理小说家的代表作品，就会发现通常他们选用人称视角时，大部分是第一人称，或者是强化的第三人称跟随形式（宛如第一人称）的视角介入故事的。
　　从推理鼻祖埃德加·爱伦·坡，到柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》，再到新本格的岛田庄司、绫辻行人，再到近年的麻耶雄嵩、西泽保彦等本格作家，他们的代表作大多都是第一人称，或者是紧跟侦探的第三人称视角（比如横沟正史的金田一耕助系列）。
　　其次，全视角的推理小说有没有？
　　有。
　　但全视角的推理小说，基本上到头来都是叙述性诡计。
　　我之前也写过全视角，从五、六个人物的行动线去讲述故事，最后也落笔在叙述性诡计上。
　　但问题是，对《十恶临城》这种预计百万字以上的长篇，开叙述性诡计是件特别麻烦，而且读者最终观感会很不好的事，会让人产生一种看了一百多万字，敢情作者你玩我的赶脚。
　　那有没有长篇叙诡小说呢？
　　有。比如折原一的“倒错”系列——但不幸的是，这个系列也基本是第一人称为主……
　　第三，《十恶临城》并非是一部完全第一人称视角的小说。
　　传统推理小说有一个特别重大的缺陷，那就是一切依赖于侦探，无论是案情发生，破案过程和最后解析都从侦探一人写起。
　　作为一个常年写推理的作者，我深知这个局限。所以，在这部小说中，我把故事设定成了一个半过去式的时间线。
　　在小说里，除了主线和主要案情之外，对案件中的嫌疑人、受害者、凶手、真相解答，乃至其他侦探所面临的情况，基本上都是从第三人称讲述，既尽力克服第一人称的视角局限，又不伤害案件原有的解谜过程。
　　第四，小说里的第一人称主角，并没有一般小说里第一人称的“我”能力无限开挂，自吹自擂的弊病。
　　如果大家进入小说，就发现“我”只是一个和你我相似的正常人。
　　他没有那种一掌动乾坤，两掌灭人伦，三掌藏獒毙，四掌宇宙焚的开挂人设，也没有谁见谁爱，左拥右抱的霸总地位。他对案件的认知更贴近读者的感觉。
　　第五，如果将来开新小说的话，我也打算试试强化第三人称的写法。
　　最后，再次感谢大家对《十恶》的支持！也顺便再次大脸求票～


第183章 徐楚月之死
　　古店村里的村民靠着旅游业发家致富，过上了好日子。老韩家的儿子早年考上大学，后来在美国定居，一直说要接父母过去。老韩夫妻俩不愿意一大把年纪地还背井离乡，始终没松口。
　　可今年儿媳妇怀孕，韩家儿子又老话重提，说他们去了既可以照顾一下孕中的妻子，将来也能帮忙带带孩子，而且他还想把老家的老房子卖了凑点钱，换个大点的房子，不然等孩子出生了，老父老母又来了，家里根本住不开。
　　老韩跟妻子琢磨了半宿，虽然对未来的国外生活感到忧心忡忡，但对儿子的爱和对孙子的期待还是让他们下定决心，先把房子租出去，等去美国住住万一不习惯再回老家。
　　徐楚月要看的房子正是老韩家的。
　　一路上，她心情好极了，她都想好要把家里装修成新中式的风格，摆上梳背椅、罗汉床和博古架，还要在床边挂上白色的床幔，每天在蝉鸣鸟叫中醒来，弹弹琴，唱唱歌，沏上一壶花茶，坐在摇椅上吹吹风，打发一下午的时光。
　　想到这些，她不禁忘记了种种不安，忍不住哼起歌来。
　　徐楚月看着前面的路标，知道已经离古店村不远了。
　　又开了一阵，她眼前渐渐出现了一片动人的景色——远处是浓荫蔽天的葱翠森林，近处是姹紫嫣红、生机勃勃的烂漫花田，微风吹过，树叶婆娑，百花起舞，此情此景，不可谓不美。徐楚月的车越开越慢，最后索性靠边停了下来。