乱世栋梁 (米糕羊)

　　年轻的湘东王府诵书何妥，出身西域胡商，不仅博学多才，还精通钟律，仔细琢磨了钢琴的击弦器，对弦锤进行了改进。
　　此时，弹奏着改进过弦锤的钢琴，请湘东王品鉴弦音。
　　弦并没有换，换的只是弦锤，萧绎仔细听了一会，点点头：“果然有所不同。”
　　门客们也点头称是，他们听得出弦音音质确实有所改善。
　　何妥停止弹奏，向萧绎讲解起来。
　　新平公李笠所献钢琴，是个半成品，其弦锤，都是同一材质、尺寸的木槌，精通钟律和机械制作的何妥，很快发现这种统一尺寸弦锤的缺点。
　　用不同的敲击工具击打乐器钟、磬、鼓，可以获得不同的音质。
　　他经过多次试验，发现用不同重量的弦锤，击打不同的琴弦，也可以获得不同的音质。
　　较为合适的做法，是用较重的弦锤击打低音琴弦，用较轻的弦锤击打高音琴弦，如此，高、中、低音的音质会明显改善。
　　而且，给木质弦锤裹上鹿皮后，敲击琴弦后发出的声音，其音质会有改善。
　　钢琴是弦乐器，但却是以击弦方式发音，这就像击钟，所以何妥认为弦锤对于钢琴音质的好坏，起着十分重要的作用。
　　实际的改进效果，确实很明显，所以萧绎很高兴。
　　数月来，参与改进钢琴的人越来越多，所以钢琴这个半成品，完善得很快。
　　从琴弦的制作、琴体材质的选择，到琴键（琴弦）的排序，都在不断改进。
　　“前几日，乐府有一项改进，出人意料的好。”萧绎指着钢琴内部，说着说着，眉飞色舞。
　　弦锤击中琴弦，琴弦振动发音，然后要有抑弦器制止琴弦继续振动，使得声音戛然而止，不让回音影响后续的琴音。
　　可是，恰到好处的延长琴弦振动，就会形成一个‘回音’的效果，这便可以营造出类似空谷回音的缥缈意境。
　　“恰到好处就在于，想让琴弦延长振动，琴弦就振动，想让其停止，就能让其停止。”
　　何妥心中一动：“大王，莫非，是在抑弦器上做文章？”
　　“对，就是在抑弦器上做文章。”萧绎笑起来，反问：“你认为，该如何做文章？”
　　“呃……”何妥思索起来，他精通机械制作，所以很快想到一个办法：“莫非，加以拨片，需要时，拨动拨片，抑弦器就会暂时失效？”
　　“差不多。”萧绎点点头，“可人只有两只手，弹琴时十指忙碌，再要时不时拨动拨片，如何忙得过来。”
　　何妥想到了答案：双手忙不过来，还有脚，脚也可以、可以……踩踏板，踏板就是那拨片！
　　但他很聪明，没有说出来，而是做茫然状：“小人实在想不出，还能如何兼顾？”
　　萧绎一脸‘你果然想不出来’的表情，大笑：“哈哈！可以用脚来踩踏板，演奏者，垂足而坐！”
　　“原来如此，这构思果然精妙。”何妥赶紧附和，其他门客也恍然大悟，看着钢琴，跃跃欲试，觉得或许还能加装其他机括。
　　萧绎再说：“不止如此，既然可以为了延迟回音，设一个机括踏板，而演奏者垂足而坐，那么，左脚右脚，一个踏板，岂不是太少了？”
　　“所以有人得了启发，设计另一个踏板，名为‘柔音’，踏板发动后，琴声变小，如同人说话忽然轻柔。”
　　“那么，既然可以用踏板来形成‘柔音’，就也可以形成‘强音’，如同一个人仰天长啸。”
　　说着说着，萧绎喜形于色：“有了踏板变音，奏乐时，一开始置身于寂静山谷之中，远看山崖有涓涓细流落下。”
　　“近看却是飞流激荡，这只在数息之间，妙不可言，妙不可言！”
　　渐渐完善的钢琴，确实是一件神器的乐器，萧绎觉得余生能有钢琴、美人相伴，真是惬意至极。
　　至于徐昭佩那个贱人，是不是又出去与人私通，他已经完全不在意了。
　　夫妇之间感情和睦，称为“琴瑟和鸣”，他和王妃形同陌路，如今有了钢琴，一样可以做到“琴瑟和鸣”。


第五十二章 歌以咏志
　　建康北，玄武湖畔，乐游苑，水榭处，一名乐官正在弹奏钢琴。
　　天子、皇太子和群臣正襟危坐，侧耳倾听钢琴弹奏的吴声十曲。
　　吴声十曲，为流行于江南的十首曲调，即：
　　《子夜》、《上柱》、《凤将雏》、《上声》、《欢闻》、《欢闻变》、《前溪》、《阿子》、《丁督护》、《团扇郎》。
　　先帝当年，与宫中乐人王金珠将这十曲整理，如今以钢琴弹奏，别有一番风味。
　　钢琴的音色极其丰富，在座之人，无论是天子、皇太子、诸皇子，以及宗室、朝臣，都听得如同老僧入定。
　　无数人参与改进的钢琴，虽然现在依旧是个半成品，却已经展示出无与伦比的实力，如同雏凤初鸣，让所有人期盼不已。
　　吴声十曲结束，另一名乐官，以此钢琴弹奏西曲歌。
　　吴声、西曲，都为改良过的清商乐，又称“清商新声”，吴声为江南吴地歌曲，西曲歌，则为荆、郢、樊、邓之间（荆襄地区）的歌曲。
　　先帝在雍镇（雍州刺史任上），便十分熟悉西曲，继位后加以革新，做《江南弄》七曲。
　　即：《江南曲》、《龙笛曲》、《采莲曲》、《凤笙曲》、《采菱曲》、《游女曲》、《朝云曲》。
　　乐官现在用钢琴弹奏这七曲，一样的曲辞，不一样的曲调，让人听了只觉耳目一新。
　　随后，又弹西曲《乌夜啼》。
　　《乌夜啼》为乐府诗，原为五言四句，天子于潜邸时，将其改为七言八句。
　　说的是独自在孤寂的夜中赏月，独自奏乐与影子同乐，可惜悲从中来，不由得哭泣的场景。
　　钢琴声起，另一人和唱：
　　“绿草庭中望明月，碧玉堂里对金铺。”
　　“鸣弦拨捩发初异，挑琴欲吹众曲殊。”
　　“不疑三足朝含影，直言九子夜相呼。”
　　“羞言独眠枕下泪，托道单栖城上乌。”
　　歌声带着惆怅，钢琴的琴音，将孤寂的情景烘托得活灵活现，让听曲的天子和群臣，仿佛身临其境。
　　曲毕，那种惆怅之情依旧挥之不去，萧纲回味着自己的作品，只觉用钢琴演奏出来，相比其他乐器演奏，意境相似，却又有不同，仿佛愈发清冷。
　　不错，不错！
　　接着，乐官弹奏西曲《乌栖曲》。
　　《乌栖曲》为乐府诗清商曲辞，天子于潜邸时做四首，为七言四句。
　　第一首，弹唱起：
　　“芙蓉作船丝作，北斗横天月将落。”
　　“采桑渡头碍黄河，郎今欲渡畏风波。”
　　唱的是一名女子在黄河渡口处等候情郎，结果情郎爽约的场景。
　　钢琴声时而细腻，如女子思念情郎之情，却又转为清脆，是爽约后的难过，继而再次绵绵细语，是为女子思念之情愈发炽热。
　　琴音转换之美妙，让人听了真想拍案叫好。
　　然后是第二首：“织成屏风金屈膝，朱唇玉面灯前出。”
　　“相看气息望君怜，谁能含羞不自前。”
　　这一曲，说的是热恋女子即将与情郎见面的娇羞模样，钢琴柔声呢喃，将这娇羞模样描绘得春意盎然。
　　四曲毕，群臣纷纷叫好，萧纲喜不自禁，频频点头。
　　接下来，又是《乌栖曲》，却是湘东王萧绎当年改编曲辞，如今湘东王又根据钢琴的琴音特点重新谱曲。
　　新曲共有六首，均为七言四句，以六个场景，描述妇人触景生情，思念出征良人的委婉情思。
　　乐人经过练习，用不同的音调和弹奏快慢，加上和唱，烘托出六个场景。
　　萧绎侧耳倾听，听着自己的作品经由钢琴演绎，演绎出不一样的韵味，心中颇为激动，不由得用手轻拍膝盖。
　　琴声凄婉，唱者声音悲凉，将妇人思念之情演绎得活灵活现，不知不觉六首弹唱完毕，萧绎只觉意犹未尽。
　　他忽然觉得还不够好，因为这是改编的乐曲，不是为钢琴而生的乐曲。
　　别人穿的衣裳，自己改了改穿在身上，总不如量身缝制的新衣舒适。
　　所以，萧绎认为，应该根据钢琴本身音质特点，谱新曲，那样的乐曲，才是真正的钢琴曲。
　　而前所未有的钢琴曲，一定可以极大地舒展情怀，如魏武帝所言，歌以咏志。
　　“清商新声”演奏完毕，另有十名乐官，依次用另几台钢琴，弹奏起“鼓角横吹曲”。
　　横吹曲，一开始也称为：鼓吹，于马上奏之，是军中之乐。
　　北狄皆马上作乐，故自汉以来，北狄乐总归鼓吹署。
　　后来分为二部分，有箫笳者为鼓吹，用在朝会、外出仪仗，又作为赏赐，赐予诸侯、大臣。
　　有鼓角者为横吹，用于军中，也是在马上所奏。
　　先帝时，命乐人整理鼓角横吹曲，如今，没有箫、笳，没有鼓、角，只用钢琴，重新将其‘演绎’。
　　十名乐官，共弹奏三十六曲，为《企喻》、《琅玡王》、《钜鹿公主》、《紫骝马》、《黄淡思》、《地驱乐》、《雀劳利》、《慕容垂》、《陇头流水》等。