我成了一条锦鲤 (丹尼尔秦)

　　被贾导点了之后，季铭再回头去想。
　　还是觉得没有那么夸张，《遇仙降》的中国是不同于很多华语电影的中国，这是对的。但也许就是这种新鲜感，误导了贾导。而且季铭也不觉得，有这样的中国电影和那样的中国电影，中国电影肯定是复杂的，丰富的，只在乎于国外的观众观看华语片的机会太少，才会产生各种刻板定式。
　　不过说到底，能够把中国电影不常见的一面，成功展现在戛纳，也是个成就了。
　　第四个评论者是个中国人，是一位影评博主，说的就相当流畅了，好的不好的，突出的和遗憾的，从导演的意图，种种隐喻暗示，人物设定的用心，再到季铭的表演，和一脉相承的情绪流畅度。
　　“……肯定值得一看，有别于类似题材的所有其他电影，点到即止，有观点，没有宣教；有态度，没有批判；有和解，没有放弃；有改变，没有随波逐流。我觉得每一个看过的人，都会有自己一些所得吧。”
　　硬是要得。
　　最后一个人出来的时候，季铭都乐了。
　　“怎么采访到他的？他英语不太好啊。”
　　“可能是后期翻译的吧。”
　　不是别人，就是看完电影的安德里，显然六公主的记者也是知道的，介绍的时候一行小字——“竞赛片《幸福的拉扎罗》主演安德里·阿诺·塔迪奥罗”。
　　安德里有点羞涩，他跟季铭是同龄人，但显然没有季铭这么丰富的经验。
　　季铭怀疑是他那双眼睛让记者给他挑出来的。太像大家想象中的，宗教天使或者圣子那一类神灵拥有的眼睛，幽深而包容。
　　“我觉得电影很好看，Ming的表演也非常惊人，从开始到最后，我可以看出来一个人物他的内心变迁，是那么清晰，那么自然而然，那么流畅，无论是相对安静的一些戏份，还是更剧烈的那些戏份，其实都能够让我感受到他的表演能量。”
　　很给面子的安德里，大大夸了一把季铭的演技。
　　“你们都是影帝的竞争者，你认为他拿影帝的可能性高么？”
　　“我不懂这些，也没想过拿影帝，我肯定拿不到的。”
　　很直接。
　　季铭笑了一会儿，摇摇头，想着看完《拉扎罗》，得商业互捧一下。
　　“国内的一些评价，你自己上微博翻一翻，我们的翻译这边一起，找了一些欧美国家的期刊报纸的评语，《电影手册》《综艺》《纽约客》都对电影做了评价。”
　　季铭放下pad，走到窗户前，伸了个懒腰：“场刊只有2.8分，我以为至少得有个2.9，不得跟《江湖儿女》别一别啊，哈哈。”
　　杨如意小小翻了一下白眼：“目前为止，这个数字排在第四位，整体上应该能在上半段了，可以了。你看看《太阳之女》，昨天搞得那么夸张，结果1分，居然是1分，我看那个场刊上，有好几位影评人，打了个X，等于是0分。”
　　“你这人就是看不得人家好。”
　　“那你别笑的那么开心啊。”
　　“哈哈哈哈。”
　　真的是开心，多谢《太阳之女》了。
　　同样是女性导演的作品，同一天首映，《遇仙降》是正常节奏，《太阳之女》则吸引了众多目光，声势极为浩大，连文晏都得去给她们捧场，对比之强烈，在当天就引发了一些争议。
　　一位记者在推上评论：“两位女导演截然不同的待遇，让人感受到今天戛纳的ZZ正确是多么荒诞。”
　　等到今天场刊评分，各种评论完全出来之后，那个对比就更是强烈了。
　　一位有份在场刊打分的影评人，直接说：“假如我先看了《太阳之女》，然后再看《遇仙降》，我会给它打3分以上。”
　　另一些人的批评就更加直接：“女性导演应该如何对待电影，《遇仙降》给出的答案，比《太阳之女》要好太多。通过不同于男性导演的独到视角，和有别于男性导演的，更细腻、敏感、饱满的镜头语言，来讲述一个温暖的，带来的思考的关于现代人内心的故事，远比不断地用直白的标签，愚蠢的呐喊，甚至是平铺直叙的传教来获得存在感，要更加有诚意，更容易被接受和理解。”
　　“《太阳之女》和《遇仙降》之间的差别，就是女拳和平权之类的差别。”
　　“请不要将《遇仙降》带入到《太阳之女》的争议当中，那对这部诚意十足的电影非常不尊重，尤其是导演和主演，他们如此坦率而尽心竭力地讲述了一个真诚的故事，绝不应该和虚假为伍。”
　　不是我们太优秀，全靠同行衬托。
　　心旷神怡的季铭，一扫评分不太高的阴霾——低一点就低一点，九人评审团从来不根据场刊评分给奖，这已经是多年来的真理，大热倒灶的事情不是一两回。去年最高分的电影有3.7分，是纪录性的一个数字，但最后仍然颗粒无数。
　　无关紧要啊。
　　在看国内评论之前，季铭还是先看了欧美地区媒体的简报，相对内容少一点，先易后难嘛。
　　“咦，意大利的媒体不少啊？”
　　几份报纸，还有电影类的刊物，基本都在了。
　　“对，”杨如意也有点困惑的喜悦呢：“意大利人好像真的从红毯就开始特别喜欢你了，我请翻译帮忙介绍了一下，发现普遍都是好评，而且也普遍集中在你的表演上。你看得懂意大利语，所以就没给你翻译出来。”
　　“做得好。”
　　“啊？”杨如意，还有具体经手的林冉，都有点懵逼，不干活还好了？
　　季铭点了点这些报纸：“这个你们就不懂了，我的词汇量主要集中于文艺领域，你想想看意大利歌剧，全是夸张的不得了的爱啊恨啊，赞美啊，那小伙子看见小姑娘，立马就唱，你就像这世间独一无二最美的花朵，无数的鸟儿都为你倾倒，你听啊，连风都在大声赞美你，啊，这世上怎有如此美丽的女人，你听啊，连海浪都在为你疯狂，掀起这滔天的巨浪，啊，这世上再没有比你更美的人了，啊我的姑娘，让我进到你的闺房，把生米煮成熟饭吧。”
　　噗。
　　欺负人不懂歌剧歌词是不是？
　　“真的，接下来就该是棒打鸳鸯了，最后基本上至少得死一个吧，另一个还要唱一番如何如何悲痛，顺版再给对方赞美一遍。”季铭一本正经：“所以我对这些赞美的文字，是最熟悉的。而且看着看着，我脑子里还能自动补上音乐，甚至补上一台歌剧。哇，你们想想看，脑子里有一台歌剧在赞美我，这种享受，如果你们翻译了，岂不是嗝屁了。”
　　瞠目结舌。
　　老板总是在不断地刷新他们的下限。
　　“……您喜欢就好。”
　　“不错，你们该忙忙去吧。”
　　季铭的经纪团队其实还是比较轻松的，那些行程满档的明星，时尚活动、各种单元、各种红毯，各种访谈，写真拍摄，约局……每一个活动，经纪人都得忙个半死。季铭基本没有这些，杨如意她们的工作量就比较小了，甚至还有时间约着去逛逛戛纳小镇，买点纪念品啥的。
　　不过这会儿没事儿也得走，不能打扰老板一个人享受歌剧。
　　《晚邮报》的小标题“一座宝藏：Ming的竞赛电影戛纳首映，表演征服观众”——“开幕式红毯上惊鸿一走的中国男演员季铭，昨天再度走上戛纳红毯，为自己的竞赛电影《遇仙降》首映会吸引了众多目光，全新的造型和气质，一改开幕红毯的深邃迷人，为了配合电影角色的气质，昨日红毯上的季铭，是一个阳光逼人，气质纯净的少年人，但同样令人心生愉悦，并好奇这座东方宝藏，身体里到底还有多少个不一样的精彩灵魂……
　　《遇仙降》的故事……必须提及的是，季铭在电影里的表演，具有强大的戏剧张力，流畅的情绪控制，同时还展现了他极为惊人的一些表演特点。影评人瓦丽莎甚至告诉本报，男主演的情绪某种程度上，甚于剧情衍进，而成为整个电影的核心主线——这种单纯以主演内心情绪变迁，作为一条主要剧情线的表演方式，是非常难，也是非常惊人的。她认为凭借这一完全新鲜的表演方式，季铭并非没有可能拿下最佳男演员。”
　　《新闻报》，《最佳电影》等，也有类似的评论。
　　看完之后，季铭确实非常愉悦，人啊，都是喜欢听好话的，甭管是谁，自我控制力再强的人，他也会因为好话而感到开心和幸福——季铭现在就很幸福。
　　事实上，他的表演确实是极少差评——目前看到的评价，对他的表演，有些说的少，算是觉得一般。有些类似意大利的媒体，就写的长篇大论，是非常肯定，但还没有见到说表演很烂，毁了这部电影的评价。不过通常来说，对戛纳参展电影的评价，是符合欧洲电影评论特点的，就是“作者论”，也就是“导演中心论”，很少会把电影的失败归咎于演员。
　　当然，最多的赞美也属于导演。
　　最佳导演的奖项，是第二级奖项，但金棕榈其实就是更具含金量的导演奖——提及金棕榈，一定是某某导演的金棕榈，不会单纯是什么出品人、制片人之类的。