百工匠心 (雅玩居士)

鲁善工双手捧起天字罐，仔细研究着，这种宝贝在古代就十分珍贵，据清宫档案记载，乾隆九年六月十九日，养心殿造办处给督陶官唐英发一个缺釉的成化斗彩天字罐。
并传旨:着将缺釉天字盖罐一件，着交唐英补釉。如补得，补好送来。如补不得，不必补，仍旧送来。钦此。
唐英看到御旨后十分紧张，把这个罐带回景德镇，琢磨怎么能把釉补上。隔几个月，他重新做三对，连同原罐，一起带回给皇上。
写下奏折:奴才伏察发到天字盖罐，系属成窑，迄今年久，火气消退，若将缺釉之处补色，必须入炉复火。恐炉火攻逼，于旧窑质地实不相宜，是以不敢冒昧补釉，谨赍至窑厂，仿照原罐款式大小，造成三对，恭折送京，并奉发原罐一并赍进，伏祈皇上请皇上睿鉴。
看完唐英的奏折，乾隆大笔一挥，写下一个:览。目前收藏在各大博物馆的成化斗彩天字罐共有12只，其数量少于成化斗彩鸡缸杯。
至于天字罐的“天”究竟代表什么意思？目前还没有令人信服的说法，有人认为，古代有一种按《千字文》的文字顺序来编排次序的方法，《千字文》开篇就是天地玄黄，宇宙洪荒，日月盈昃，辰宿列张。天代表第一号，也有天字第一号的意思。
天字罐是成化年间首创，纹饰有海马纹、花草纹，惟独没有人物纹。罐底书写的天字，特征是无栏无框。
因距今已有500多年，岁月沧桑，社会动荡，完整器物流传至今已属不易。罐，大口，鼓腹，用以储物、储水，因为是储存用途，原应有盖，故名盖罐。但因使用频率高，盖易损毁，今天存世明代盖罐多有罐身，而缺器盖。
明代是瓷罐史上的鼎盛时期，由于罐与官谐音，罐在人们心目中的地位超过其他造型，寄托对门庭兴旺的美好寓意，用途与品位，随之得到提升。
二十几年前佳实德曾在伦敦拍卖过一个天字罐残器，不但器口颈部磨平，还缺盖，成交价达到1130万元。很多藏家不惜万金以得一罐，作镇宅之宝。
鲁善工放下罐子，沉思道：“清康熙、雍正两朝所盛行的仿品，与成化盖罐有明显区别，成化盖罐盖面显得微凸，而清代仿品则是平面，兼有棱角分明感觉。”
一句话让几个老爷子暗自点头，这就是鉴定天字罐的关键秘诀，年轻人眼力不错，值得期待。
“能不能配损？”
梁海生盯着鲁善工，这点水平可达不到自己的期待值，逼问道：“可以把原始数据给你回去研究，时间不限，几分把握？”
“可以试试！”
鲁善工自然明白对方的意思，是骡子是马，凭手艺说话。微微一笑道：“正好最近要修复几件何朝宗，原料在路上，顺手的事！”
“好小子，霸气！”
丁老听完哈哈大笑，这句话牛逼，顺手修天字罐？
“好，你等等。”梁海生眉头一挑，拿出天字罐所有资料交给鲁善工，他倒要看看这个年轻人水平有多高！
“说起来又到一年一度发皇榜的时间了吧？”
耿宝昌想起什么笑道：“今年咱们准备拿出什么东西招贤纳士？我记得去年瓷器是几件唐三彩和两个元青花？”
鲁善工一愣，发皇榜？招贤纳士？
梁海生哈哈笑道：“准备下个月发今年的皇榜，说白了就是向民间求助，故宫上百万件文物，大部分多多少少都有各种程度破损，光靠我们工作人员一百年都修不完。”
“再说很多失传技艺连修复组都望尘莫及，所以只能向民间高手求助，包括瓷器、书画、雕刻、青铜等林林总总十几项，上百件精品用来招贤纳士，希望能吸引各路高手前来一试身手。”
“怎么样？不来试试？”
梁海生看着鲁善工，轻松道：“年轻人要勇于接受挑战，天字罐就算投名状，只要过关，今年我亲自邀请善工堂入皇榜如何？”
鲁善工心头一震，看着几个老爷子期待的目光，慢慢挺直胸膛，坚定道：“晚辈自当义不容辞！”



第84章 任重道远




“好！”
梁海生一拍手，欣赏道：“这才是年轻人应该有的冲劲和勇气，我看好你！”
其他人哈哈大笑，这可是难得一遇的学习机会，故宫已经是最高平台，每年都聚集各路高手，在一起共同研究手艺，对于匠人来说可是千载难逢的盛会。
梁海生看似轻描淡写，好像参加很容易的样子，其实不然！
有资格参加的都是圈里知名高手，各个领域的绝对精英，平均年龄超过四十岁。毕竟手艺需要时间的积累和沉淀，任何一门工艺，没有二十年以上的刻苦努力，很难有所成就。
要不是鲁善工这段时间的确大出风头，得到很多资深行家的交口称赞，不光是琉璃厂，还有纪家和丁老，现在连耿宝昌都对其刮目相看，这让梁海生十分期待。
如果对方真能修复天字罐，重新配上盖子，那今年就破例给资格邀请善工堂进故宫，上皇榜，正式加入修复国宝的行列。
高手在民间，可毕竟很多人喜欢自由自在，一旦进入体制内，很多条条框框，匠人大多不善言谈，专注于手艺和作品，所以更喜欢自己单干。
国内也就是几个顶级博物馆有资格招贤纳士，用国宝重器吸引高手前来研究，讨论工艺，群策群力，共同提高。
不光是修复，鉴定也有专家团，一件国宝可不是某个人一拍桌子就能说了算。需要最少七八个专家全部通过，没有任何异议才能最终确定下来。还要上报领导，层层审批，要知道一级文物寥寥无几，每件都是镇馆之宝。
“海生啊，你在故宫快四十年了吧？”
梁海生看着耿宝昌，笑道：“今年是三十九个年头，老了，半辈子都在宫里生活，已经离不开喽！”
几个人坐下喝茶聊天，鲁善工慢慢才知道景仁殿，也就是当年康熙的出生地，现在是捐献馆。从1939年到2017，共有682人向故宫捐献33400多件文物，每个数字都是梁家三代一个个数出来的。
“前两天去中原，参加何刚的追悼会，您老还记得那个朴实的农民兄弟吗？”
耿宝昌叹口气，无奈道：“当然记得，我让人也去问候过，当年他从自家院子里挖出一缸银器，找到咱们要全部捐给故宫。经鉴定，银器共19件，均为元代酒具，正好弥补故宫馆藏元代银器的空白。”
“故宫给他颁发捐献证书，还有8000元奖金及1000元路费。农民兄弟死活不要，说这原本就是国家的东西，肯定要还给人民！”
“是啊，都说收藏是文人雅士的爱好，1984年从我进入文物处工作之后，故宫接受的每件捐赠之物都要经过我的手。”
梁海生摸着茶杯，深有感触道：“2005年把景仁宫作为专门陈列捐献文物的展馆，取景仰仁德之意设立景仁榜，刻上各路捐助人士的名字，用这种方式感激他们对文化的无私贡献，其中很多都是何刚这样的普通人。”
“景仁宫东边紧挨着延禧宫，甄嬛传中住过此宫的小主结果都很凄惨，事实上那里确实劫难不断。道光二十五年，一场大火把延禧宫烧个精光。”
“宣统元年重修，结果修到一半，大清就亡了。1931年在这里建一座文物库房，是当时条件最好的库房，专门存放不易保存的书画、瓷器与金银制品。”
“不料库房还没用上，历史上最大规模的文物搬迁开始，当年我爷爷和父亲就是亲历者。还记得1933年2月5日夜，京城戒严，神武门外一箱箱珍稀文物被搬上车。几十辆车秘密拉向火车站。夜很深，没人敢大声说话，有个中年人再一遍遍核对箱子上的编号，那就是我祖父梁廷炜。”
“战乱时期，民不聊生，故宫决定转移文物。数十万件文物，装满13491箱又64包，光打包就用一年多时间。”
“听祖父在世时说，当年他每次核对到书画文物，尤其细心，因为发现他的父亲与爷爷的作品就在其中。梁家祖上为宫廷画师，供职于如意馆，到祖父已是第三代。”
鲁善工终于明白，为什么梁家能几代人都作为故宫大管家，足足五代都为紫禁城服务，百年沧海桑田，不就是一本家谱？
“故宫文物离开京城后，先存沪上，后转金陵，战争全面爆发后，又分三批西迁入蜀，直至1947年6月全部东归金陵。十余年文物走到哪儿，我们一家人就跟到哪儿。”
说到这里，梁海生红着眼圈，动情道：“后来接到密令，挑选精品分三批运往宝岛。1949年1月6日，招商局的海沪轮载着祖父和第二批1680箱文物离开大陆。”
“他走时还带走我的奶奶与两个叔叔，以及哥哥梁峨生。当时他们都觉得这次离开只不过是又一次迁徙。哪料自此一别，不但国宝分散两岸，我们梁家三代也骨肉分离，最终阴阳两隔。”
“后来我父亲也入宫，成为梁家第四代故宫人，继续负责文物的清点、定名，至2002年彻底退休。”
“因为家里有这层特殊海外关系，父亲很少提及往事。每天都坐5点最早一趟公交车上班，神武门外没有站点，但司机每次都主动为他停车。”