百工匠心 (雅玩居士)

“后来顾景舟大师知道后，亲自在周珍芳的仿壶底下按上自己的堂号，自怡轩！这也是为什么不印顾景舟的原因。”
说完看着鲁善工，佩服道：“鲁师傅真乃高人，仅凭一块碎片就能知道是弟子仿，不愧是善工堂家传手艺。”
鲁善工笑而不语，要是没有金手指，肯定不会知道是弟子仿。严格说起来这把壶跟顾景舟亲手作品没有区别，连本人都分不清，更何况是外人。
“虽然是弟子仿，可对于赵某来说代表一段特殊回忆，意义重大。上次见过鲁师傅的手艺，惊为天人，希望有幸能出手相助如何？”
看着赵四海满脸诚恳，鲁善工自然不会拒绝，点头答应，三天后搞定。至于如何修复，赵四海没有任何要求，看过梅子青，对这个年轻人的手艺充满期待。
回到家，鲁善工开始研究紫砂壶，碎成八片，难度不小。特别是茶壶，跟瓷器不同，结构复杂，线条多变。
所谓大师壶就是因为造型优雅，线条美观而被人追捧。壶身、壶口、壶盖，每处细节都大有深意，能决定出水角度和力道，甚至是把玩的手感。
鲁善工摸着紫砂，回忆着周珍芳的记忆，有些模糊，很多细节不能完全读取，只有部分能转化成自己的技能。
“这才看来要用豆钉才能修复。”鲁善工看着裂纹，细而小，分布不均匀，零零碎碎，比较麻烦。
“主要是造型，用什么形状好？”
把壶放在桌上，离远几步看，光器，没有任何花纹装饰，素雅沉静，修复难度在于如何不破坏原本气质，让它更上一层楼。
“文人雅趣……岁寒三友……松竹梅……”
“梅花？有些太艳，不太符合整体造型。”
“青竹？有点接近，可纹路太粗，喧宾夺主。”
“松……”
鲁善工喃喃自语，突然灵光乍现，惊喜道：“松，亭亭山上松，瑟瑟谷中风，就是这种感觉！”
拿起紫铜和手锤，开始锻造花钉，先是一颗迎风傲立的青松，老辣遒劲，铁骨铮铮。
然后把紫铜剪成细丝，打成针状，变成松针，随风飘落，四处为家，潇洒自在。
很快打造完成，现在这种对于自己来说轻而易举，手到擒来。特别是松针，不但逼真，毫发毕现，还熠熠生辉，精美至极。
鲁善工胸有成竹，比对一遍很满意，无论纹路还是造型都很符合，青松最能代表文人风骨，比寒梅清雅，比青竹大气，傲立于山崖之上，高处不胜寒，自有一番意境。
风声一何盛，松枝一何劲。
大雪压青松，青松挺且直。
山空松子落，幽人应未眠。
开始入锔，一锤定音，瞬间搞定。拿起砂纸，用心打磨，取其贼光，增其润色，令紫铜跟紫砂完美融为一体。
“好漂亮的壶！”
三个小时后纪如烟赶来，今天公司开会，完事马不停蹄赶来，终于赶上最后一步。
捧起紫砂，赞叹道：“如果不是紫铜是金属，我还真以为是完整器。山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围，浑然天成，别具一格。”
抬头注视鲁善工，对方是手艺可谓一日千里，每次看见都有新感觉。特别是创意，既时尚年轻，还不失古雅韵味，两者相得益彰，令人叫绝。
“你天生就是这块料！”
纪如烟想了半天，最后只能用这句话形容鲁善工，有种人生下来就带着使命而来，他应该就是这类人！



第29章 白玉流金云




两天后鲁善工带着作品来到四海斋，再次见到赵四海，对方捧着紫砂壶，惊为天人，赞不绝口。
“鲁师傅真乃高人也，赵某没有托付错，佩服，佩服！”
赵四海把玩着紫砂壶，看着壶身遒劲有力的青松，傲然挺立于山崖之上，散发着无穷生命力。
清风拂过，点点松针飘洒，随风而逝。如岁月无常，人生变幻，不喜不悲，潇洒自在，随遇而安。
鲁善工客气道：“赵老满意就好，自古松竹梅被文人雅士所称颂，其风骨尊为岁寒三友。晚辈不才，利用青松为骨，落叶为脉，重新撑起紫砂壶的精气神，不足之处，还请指点。”
“完美，简直是完美！”赵四海赞叹道：“鲁师傅的手艺令人拍案叫绝，青松乃赵某最钟爱之物，傲骨嶙峋，铁骨铮铮，最能代表文人之风貌。”
“特别是松针，乃画龙点睛之笔，妙不可言，真是妙不可言！”
鲁善工点点头，客户满意就好，匠人不但要手艺精妙，更要善于揣摩客户心理。赵四海自诩文人雅士，喜欢附庸风雅，松竹梅适合其审美要求。
如果单纯修复紫砂壶，能选择的花钉很多，可不一定能让对方如此满意。每次交易都是相互磨合的过程，不只是匠人和器物，还有人与人心。
“这次多亏老宋，有缘遇见鲁师傅，才能圆老朽多年遗憾！”
赵四海很满意，越看鲁善工越顺眼，两人坐下喝茶聊天，这种手艺高超的匠人必须拉拢结识，以后肯定用的上。
“这是报酬，请笑纳。”赵四海送上五万现金，看鲁善工满意收下，突然想起什么，转身又拿出一件东西，展示道：“对了，早年无意得到这件手镯，应该也是高手作品，留在我这里没用，既然有缘，正好借花献佛。”
“这是……”
鲁善工看着盒子里的白玉手镯，上好羊脂白玉，温润之极，特别是上面居然有丝丝金光，仿佛点点祥云，贵不可言。
“金缮！”
鲁善工十分惊喜，慢慢伸手拿起手镯，瞬间脑海中闪过各种画面，场景再次重现。
中年匠人仔细比对着手镯断裂处，用棉布沾上某种液体，不停擦拭表面，清洗污渍。
“酒精和丙酮。”
鲁善工脑中闪过一段信息，金缮第一步是清理表面，因为要用生漆粘合，所以表面必须干净，没有油脂污渍，才能完美贴合。
匠人仔细擦干净，放下手镯，拿出调灰板，开始调漆。取一小块粉状物，放在板子上，加水，不断用刮刀按压，揉搓，使其成团。
“大麦面！”
揉搓到位，加入天然生漆，再次调和均匀，不停用刮刀压，颜色逐渐从明黄变成暗黄色，完成调漆。
“1:1比例。”
重要信息不断出现在鲁善工脑海，用心记住，这都是宝贵经验，不知道经过多少次失败摸索而出，乃手艺成功之关键。
漆灰调制完成后，适当静置几分钟，让表面的水分得以挥发，匠人立即清洗调灰板及工具。配上少许樟脑油进行清洗，彻底清洗干净，否则残留在调灰盘和刮刀上的漆灰干燥后将不易清理。
时间差不多，开始补缺，先在缺口整体范围稍用力的刮一层薄薄的漆灰，以增强漆灰与补缺处的附着力。
将漆灰均匀涂抹在缺口处，尽量贴合补缺处进行糊灰，避免过于多出，宁可进行二次补灰，以最大程度防止渗漆或者增加打磨难度，减少打磨时伤及釉面的可能性。
漆灰可适当高出、厚出补缺处，方便打磨，可一次出型，但不宜过多，过多将增加漆灰的干燥时间。
漆灰糊缺完成后，在室温中静置六七分钟后，即可阴干静置。这时候鲁善工脑中又闪过几段信息，明白如果漆灰调制比例适当，或小面积补缺时，将不容易流挂。
所以习惯情况下，只要适合的器物，应尽量倒置摆放，可最大程度的防止开片器物渗漆，但补缺部位稍大的器物，则不宜如此，否则漆灰容易挂坠。
时间飞快流逝，匠人足足等待一天，漆灰彻底阴干，用手指甲用力试验是否干透。只要漆灰比例正确，阴干环境良好，干燥时间充分，正常的漆灰干透后硬度非常好，不会起皱，可用指甲用力刮，漆灰干透后非常坚实致密。
用锋利坚硬刀具进行初步切削整形，切除多余部分。漆灰很坚硬，匠人尽量用刀片从顶部进行切削。切削时不停变化角度和力度，防止嘣掉漆灰或过于切深。
随后继续下一步，打磨。七分打磨，三分上色。看着对方全神贯注的仔细打磨，鲁善工想起曾经听过的这句话。金缮修复中大量的时间会花费在打磨上，而且极其需要耐心，打磨的好不好直接影响最终效果。
“200……400……600……800……1000……1200……1400……1600……1800……2000目！”
匠人不停用剪成小条的细砂纸，沾上清水，仔细打磨。从最粗的200目，一直到最细的2000目，一丝不苟，全神贯注。
第二次补漆灰，因为打磨出现很多小孔，需要多次补灰，再打磨，直到完美状态。
鲁善工不由感叹，以前听说金缮贵，现在才明白，外人看见的可能只是一个小小缺口涂上金粉，而看不见花在里面的功夫。
稍大一点的缺口，光是在底胎打磨的阶段，就要花费大量时间在上面，还不包括后面重复多次的过程，全部贵在人工和耐心上。
再次阴干一段时间，等待漆灰完全定型，匠人拿出朱漆，慢慢涂抹上去，正式开始上金粉。把手镯凑近嘴边，轻轻哈气，观察白玉上面的起雾，确定上金粉的最佳时机。
太早，朱漆未干透，金粉会被吃掉。