芝麻糊小演员没有自由! (Yorick)

　　他把昏迷的金先生拖进办公室，一个人通过高管专用的电梯下到车库——回去找壬幸。
　　梁兴无法说服自己原谅壬幸，也做不到理解壬幸。但是现实只有一个结果——他没时间了。
　　他必须做出决定。
　　结果是，他孤独坐在车里，双手搭在方向盘上。
　　执念迭起，他无法自控地想触摸壬幸的幻影。明知道壬幸只是无心的戏魔，是用自己生命做赌注的人，爱无结果，但梁兴就是渴望壬幸。
　　点燃一根烟，他在迷雾中回忆自己触摸多次的温热体肉。为什么梁兴如此爱壬幸，却舍不得壬幸这样死？如果他真的爱壬幸爱得痴狂，为什么不能顺应壬幸的思路让对方死去？他无法劝说自己接受这个结局，他不想作为作品的一部分而被爱着。
　　梁兴是一个独立的主体，他想作为梁兴被爱而不是作为尹至的演员被爱。他想触摸壬幸的残破身体，在那终将病变腐朽的肉身里留下印记，他想明白壬幸，他想让壬幸明白。但是双手的感知力还不够！
　　他不甘心！
　　作为恋人，他不能彻底懂得壬幸的将逝生命。
　　情人的灵魂就像宇宙一样玄妙、不可知、不确定、捉摸不透。爱不过是人与人之间的磁力。
　　对于壬幸来说，只有被人“观看”才能感觉自己活着。对梁兴来说，只有触摸壬幸才能让他感觉到爱是真的。
　　可他们有限的时间只能享受一点点美好的欲望。登上云霄的快乐转瞬即逝，总是转瞬即逝……
　　也许世界上没有永恒存在的欢愉，梁兴只是害怕失去。因为爱一个人才恐惧失去，因为爱才舍不得。可是梁兴不得不提心吊胆，因为总有一日，壬幸也会像高潮快感一样转瞬即逝。
　　他不甘心。那不符合他的道德标准，也不属于他期待的爱情。
　　车子开进雾蒙蒙的都市。大霾之下，红灯亮得出奇。苍白污染物洗劫了大道，现在，红光是梁兴唯一能看见的东西。
　　红灯就像壬幸。壬幸就是红灯。因为红灯和壬幸都张牙舞爪在梁兴身边彰显自己的重要性，却禁止通行。
　　壬幸不应该存在于戏剧和记忆中，梁兴以一个活人主体的欲望申诉着。
　　他渴望某个未来，他们不需要对彼此演戏，彼时他才能真正触摸壬幸——不是用手和身体，而是用心。
　　可他没时间了。
　　对于现在的梁兴来说，董先生的病毒可以成为他真正触摸壬幸的踏板。
　　他盯着U盘，心神不宁。
　　这和想要永生不死不一样，他只是需要一个延时的道具。假设游戏时间只剩十分钟，难道你不想用一个延时道具来完成心愿吗？
　　为什么不行？
　　为什么不能牺牲十分钟时间来换取更多？
　　反正都是一样的！
　　如果可以，为什么我们不能用上千年的牢狱来赎清罪恶，再用另一份上千年的时间理解彼此。
　　就是因为深知自己无法在短暂时间完成对真爱的理解，梁兴才屈服于恐惧。
　　他听见自己的心跳。
　　心跳——呼吸——心跳——呼吸——
　　在绿灯亮起的时候前进。车子右拐，往别墅驶去。
　　灰蒙蒙的天空呼出冷气，悬浮在半空的尘雾不落地。距离越来越近，车前窗的玻璃面能看见大门、草地和别墅的白墙。或是因为今日天气，花草的绿都带着一层轻薄的死寂。
　　梁兴的车停入车库之前，壬幸就接到了董先生的电话。董先生让壬幸先出来，他去某个路口接应，至于用病毒转写意识的事情，董先生让壬幸别着急。
　　“虽然病毒在那个叛徒那里，但我留了一手，他自己是没有办法复制脑部记忆的，他拿着病毒没用。我们先跑，等事情过去再从他身上拿回病毒，到时候我肯定亲手扒了这个小杂种的皮。”
　　壬幸猜到了梁兴是叛徒，却按没有照董先生的意思逃走。他敷衍惯了，也不需要明说——让董先生着急。
　　永生并不重要，壬幸的脑子里只装着戏。似乎只有为了戏而得到活命的快乐才是真切的，他只是用戏来承载自己，也只能用戏来承载自己。人生的戏比董先生的病毒更接近舞台闪光灯和他人的凝视。
　　至于其余什么——阴谋变节、血海深仇——都如浮尘般轻。
　　梁兴去找壬幸的时候没有遭到任何阻拦，连管家都对这个罪魁祸首毕恭毕敬。
　　壬幸独坐在三楼的舞台。台上的机械群演之手如花瓣摇曳，壬幸无聊，数着改造人的手指，这般消遣度日的态度和死了无异。
　　梁兴推门而进之时，壬幸只是问了一句：“你还演吗？”
　　“为什么不演，”梁兴疾步走去，拥抱壬幸，“你眼里我俩的命都不如你的戏。”
　　“我以为你准备跑了，我还准备给你一点惊喜。”壬幸的手在背后打了个转，最终松开了麻醉枪。
　　“嘿嘿，我怎么跑啊。”梁兴俯身亲吻壬幸的额头，“对了，我也打算给你一个惊喜！”
　　他在壬幸放松警惕的时候，把麻醉针刺入对方后颈。
　　跑也是要带着人跑的。
　　梁兴绑架了壬幸。
　　但就像董先生说的，没技术的家伙是不能通过病毒直接复制壬幸的记忆的。所以梁兴拼命想把壬幸的意识关在病毒里，这个计划从来没有成功的可能性。他只能得到“没有权限”的对话框，以及情人的昏睡身体。
　　梁兴不知道壬幸还能等多久，也不知道他们还能过多久。好像一切活路都被封死了，好像他在悬崖上打滑险些跌下去，但是有惊无险，只是后面也没路。
　　——坐在原地也是等死。
　　梁兴才不觉得这真的死了！没死！还没死呢！
　　他不想在人生的最后时刻还抱着壬幸的悲情戏，演员的终末应当是一种温馨感人的剧。他捧起壬幸的脸，一时间忘了自己本该是什么角色。
　　梁兴是一个小演员，被壬幸玩弄于鼓掌间；梁兴是一个小演员，爱演傻白甜，为了壬幸也可以试着黑化一下坑坑情敌董老板；梁兴是一个小演员，他扮演蜜蜂，壬幸是他的花房，他累了，想要回到壬幸的拥抱中睡一觉。
　　操劳多日的计划落了空，可他还能拥抱他的情人。在黑暗无人的旧城房子里，他伏在对方胸口听心跳。
　　梁兴还能抓住壬幸，以情人的身份痴痴亲吻爱情的指尖。
　　壬幸不在的时候，梁兴拼命想要以主体存在被壬幸所爱，见到壬幸之时，拥有主权的梁兴又痴得入魔放弃了自我。现在他竟明白了戚缘的心情。就是这样，那只鸽子才会如此憎恨作为畜生的自己，却在见到董先生的时候心甘情愿抛弃尊严。
　　梁兴只是一个小演员，因为扮演壬幸的情人，入戏疯魔而丧失自我。
　　壬幸动了动，似乎快醒了。察觉到这一现实，梁兴心跳不止，他不知道该用什么脸面对壬幸，忘词了，演员真的忘词了而憋红了脸。
　　他浑身酥麻，似有一万只虚幻蝴蝶从脑间飞行而过。是什么脑颅潜力被触发？他未接触欲望，就感受到生理性的登峰。
　　可他没有脸面对醒来的壬幸，梁兴是个坏孩子。
　　梁兴跑掉了。
　　麻醉药效解除。
　　壬幸睁开眼，发现自己躺在一张柔软的床上。这是一个阴暗的小房间，只有衣柜和床。
　　就像以前一样，他失去了手脚。机械的半肢被拆除。他只是躺在白色棉被中，一丝不挂。
　　因为没有手脚下半肢，他只能翻滚，要坐起来都十分艰难。断肢抵着柔软的被子，受力的时候，神经接口遭受刺激，创口接触物体还是有些敏感。
　　可是现在的壬幸不会像以前一样痛不欲生，他已经麻木。只是……有一点点酸。这感觉类似过冬时候残肢的并发症，因为酸（这小小的线索），多年前的记忆被“唤醒”了。
　　在他意识到自己是个残废的时候，回忆浮现涌出。可他没有痛，只是麻麻的……好像躺在沙滩上，面朝星空，听见遥远的声音，却不知道自己是谁、自己在哪里？想要找到自我，他就不得不用麻木的残肢接触冰冷的海水。那不痛，只是远远的，麻麻的——就像每天早晨的闹钟一样。
　　可惜回忆里那些声音不属于闹铃而属于人。“回忆”在一次次叙述他卑贱无为的一生。可笑，但又是日常。一个戏子被扯下神坛，落到人人都能践踏的淤泥中。
　　他轻轻翻过身子，享受着酥麻的海浪。就像在温暖房间观影一样。
　　声音又来了——那些自以为是用他人的痛楚为自己找点存在感——那声音就像吸血为生的蚊子。
　　蚊子们可不认为自己是恶，也不认为被践踏的人需要同情和理解，他们只是在自己的认知领域，一边享受对失足名人的践踏，一边成为社会碟机的推动者。
　　那些细碎的恶，永远不可能遭受惩罚。人们只会为刺激的消息买单，而拒绝反思自己。对于那些自私的牲畜而言，他人的名誉和性命都是可以用钱交换的东西。
　　这可真是好戏。
　　他坐起来，看着自己因为手术而残缺的身体。红肿的肉，淤青，创痕，永恒的斑驳。这些线索穿越了时间，强迫性地，让他回忆起被抛弃、被践踏的事实。