影后的打脸日常 金推完结+番外 (执酒白衣)

　　就连这次刚一进组，方导看到她的时候也是微微皱眉，然后让化妆师帮江萤化妆。
　　江萤在和方导签订合同之前，就看到了电影剧本。
　　方导和欧文不同，欧文在拍摄之前只会给演员一个非常薄的小本子，说是剧本实际上更像是大纲，他会在拍摄过程中往里填充内容，甚至会根据演员的表现而改变大家的戏份。
　　方导则不一样，他在拍摄前会把剧本确定下来，然后让演员根据剧本去揣摩人物。
　　当时看到剧本的时候，江萤就知道，对她来说这是个机遇，也是个挑战。
　　剧本是根据真实事件改编而成，光看前页的梗概就让江萤的心被揪起来了。
　　这是发生在上个世纪的事情，主角姚春秋在一次接孩子放学回家的路上，孩子被人贩子抢走了。
　　因为这件事，她承受了很大的心理压力，不但要强忍住失去孩子的痛苦，她和她的丈夫也因此发生了巨大的矛盾。
　　为此，她和丈夫离婚，独自一人走上了寻找孩子的路。
　　在剧本中，姚春秋是个普通的小学老师，在那个年代虽然算是知识分子，不过她的家境并不富裕。
　　她的打扮用现在人的眼光来看就是土气，而且因为长期奔波在找孩子的路上，她总是风尘仆仆，看上去比真实年龄苍老了许多。
　　第一次化妆做造型的时候，直接就被方导否了。他只说了一句话，“太显眼。”
　　然后接下来，化妆师每一次化妆，方导都不太满意。
　　最后还是江萤提醒了一下化妆师，一边坐着让人化妆，一边提建议，让对方把她往普通了画。
　　等到她再次走出去的时候，方导总算点了点头。
　　“先这样，等拍到后面还要继续更改妆容。”——这话的意思在了解剧本内容的江萤看十分清晰明了，以后肯定会更加沧桑。
　　电影前期剧情对江萤来说没什么难度，只是要扮演一个关心孩子的母亲和一个贤惠的妻子。
　　无论是哄孩子还是做饭干家务，她都会做，这方面用不着现学，所以她在镜头前表现得十分自然。再加上方导选用的是一位演技不差的小演员，两个人配合得很好。
　　然后就到了第一个高|潮，她去幼儿园接孩子回家，孩子坐在自行车的后座上，推车回家的路上，她的孩子被人一把抢走。
　　尽管她赶忙上去追，但是并没有追到对方。
　　这一段需要表现出女主姚春秋在孩子被抢后下意识想抢回来的举动，不但有动作，还包括话语、神态、情绪等表现。
　　这是江萤在这次拍摄中遇到的第一个卡到她的情节。
　　又一次ng后，方导让大家休息一下，他把江萤叫了过来。
　　他忽然说，“你之前和行采合作过，他在我面前不止一次地推荐过你。”江萤心头一颤，就听这位老人接着道，“后来我一直在关注你，不得不说，在和你一个年龄段的演员中，你的演技的确比他们强。但是，这还不够，表演这条路是没有尽头的。”
　　“国内不是没有好演员，只是他们把更多心思放在表演上，不出名罢了。但是我总还是能找到的，知道我为什么会找上你么”
　　江萤诚实地摇摇头。
　　方导道：“因为你是一个母亲。姚春秋这个人物不是你表演出来的，她应该存在于你的身体里。”
　　作者有话要说：　　100章啦！简单粗暴，发红包！
　　推一篇基友的幻言年代文：七零之全家大反派[穿书]by燃灯鼠
　　常采萍穿书了，刚穿来就成了寡妇，还喜当后妈！
　　听说原主作天作地，虐待继子女！
　　听说原主贪慕虚荣，勾搭村儿里的知青！
　　听说原主是个小反派，继子女是个中反派，小叔子是大反派，公婆是极品！
　　常采萍表示：该疼的疼，该怼的怼，把孩子从通往反派的路上拉回来，带领几个小萝卜头奔向小康社会！
　　等等，一向心狠手辣的小叔子为什么要她当他婆娘
　　乡土年代文，一堆鸡毛蒜皮，撕逼肯定有，女主有事业线。
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第101章
　　当初参演《天鹅》时，江萤就已经体会过沉浸式表演了。
　　阿英那个角色虽然给她带来了挑战, 但是至少并不需要她无时无刻沉浸其中。只有几个特定的情节需要她的演技爆发一下。
　　然而《亲爱的宝贝》不是这样。
　　在失去孩子后, 不但姚春秋的家人指责她, 就连她的内心也在不断责怪着自己。
　　正因如此, 对他人的指责她从未反驳过。
　　她决定辞掉工作，去寻找孩子, 然而这一举动却令家人十分不理解。
　　“反正你和强子都还年轻, 再生一个得了。丢掉的孩子就当和你们没缘分。”就连她的母亲也是这样劝解她的。
　　但是她没办法过自己心里的那一关。
　　她永远记得，当她回过头时，被抢走的孩子叫的那一声“妈妈”, 和在空中挣扎乱踢的小短腿。
　　亲朋好友都说她魔怔了，她的丈夫也不理解她。
　　他们爆发了一次又一次的争吵, 对方埋怨她将所有的精力都花费在了一件无谓的事情上。
　　终于有一天, 强子在饭桌上对她说：“我听到消息，我们厂准备给双职工分配房子。”
　　姚春秋收拾着碗筷, 低头听强子的声音传进耳朵, “现在各个地方都在下岗，我的工作也不保靠，有个房子总是稳妥些。”
　　他又说了很多关于工作上的事，最后他忽然把话题转到姚春秋的身上, 问：“春秋，你还是不准备回学校去吗”
　　他们已经很久没有这么心平气和地说过话了。
　　姚春秋将碗筷放到水池里，正拿着一块抹布在擦桌子。听到强子的问话，她缓缓停下了手上的动作。
　　她抬头看了对方一眼, 然后垂下头轻声道：“我不会放弃的。”
　　良久的沉默在两人间萦绕着。
　　姚春秋拿着抹布回到厨房，开始洗洗刷刷，屋子里只能听到水流和碗盘相撞的声音。
　　在这样的寂静中，强子说：“我们离婚吧。”
　　江萤先前扮演过的所有角色，在剧本的设定中都是外貌很出色的人。哪怕是在《天鹅》中，主角阿英因为事故陂了脚，她依然有着姣好的容貌，成为了受人喜爱的舞蹈老师。
　　但是在这部电影中，她的外貌优势却成为了劣势。
　　方导曾很直接地对她说过，其实他在第一次看到她时就觉得她的容貌太显眼了，如果不是因为后来看了她参演的作品，并和她这个人真正接触过，他不会选择她作为这部片子的主角。
　　为了和这个角色更加贴合，化妆师必须要把江萤往丑里画，至少要达到不那么亮眼的地步。
　　江萤穿上了土气的衣服，头发也扎起了辫子。
　　明明五官中她的眼睛是最灵动的地方，但是在这部电影里，因为她扮演的角色性格，她的眼睛总是带着经年的疲惫和沧桑。
　　分明还是同一个人，可她凭借这种改变自己气质的方式，让自己成为了一个普普通通的小学老师，一个失去了自己孩子的母亲。
　　哪怕是五官相同，但和她的其他屏幕角色相比相差了特别多。
　　不过这样的江萤偏偏获得了方导的肯定。
　　拍摄了这么多天，江萤也算对方导的想法有了一些了解。
　　很多初出茅庐或者刚有所成的新锐导演很喜欢在拍摄中增加比较高深的手法，俗称炫技，有些地方用得好了，便会被人赞扬，认为这是有实力的象征。不过更多情况下是用的一团糟，然后被当成反面教材。
　　当初《二次审判》虽然票房不错，在悬疑圈中也算有姓名，但其实作为新导演的方行采在拍摄过程中也犯了这个毛病。
　　只是他的问题不大，所以虽然有人提过，但因为对电影本身质量没有太大的影响，所以没有人去针对这一点。
　　按理来说，在技巧方面方导和这些导演相比，一定更加炉火纯青，但是江萤发现，在拍摄过程中，方导真的很少运用这些手法。
　　但是偏偏，他镜头下的故事和场景，就是拥有着吸引人们继续往下看的魔力。
　　就连江萤也不得不承认，和后面调整过心态的自己相比，最开始她的表现的确不够好。
　　并不是多么差劲，让人看不下去，而是不会让人有动情的共鸣。
　　越是感觉到自己的不足，江萤就越发努力。
　　随着剧情的发展，有的时候下了镜头后，她甚至仍然会沉浸在先前的剧情中。
　　姚春秋所在的地方是一个比较封闭的小镇，街坊邻居之间抬头不见低头见。
　　最开始她的孩子丢了，大家都是同情感慨着她多可怜，这些人在闲暇时分跟别人唠嗑的时候也会提上一句，“现在的小年轻可要看好自家崽，小姚和强子她家孩子不就是在大街上被人抢了吗”

　　“是的啊，多可怕。以后出门可要把娃抱紧了。”