女配在年代文里跳芭蕾 (草莓甜饼)

　　对方六十岁上下，戴着一副细边框眼镜，见她到了，和蔼地请她坐下：“这家烤鸭店有些名气，你好不容易来一趟京市，请你尝尝。”
　　沈娇宁对他笑了一下：“谢谢部长。”
　　“不要那么拘谨，就是随便吃个饭。”
　　正好服务员把烤鸭端上来了，应当是认识汪英毅，服务很周到，还给他们卷了一个面饼做示范，卷的那个本来是要给汪英毅的，结果他指了指沈娇宁：“给这位同志吧，女士优先。”
　　沈娇宁受宠若惊地接过。
　　他们吃到半程，才说起正事。
　　“能说说你对现在文艺界的看法吗？”
　　沈娇宁略一思索，便开口道：“如果说对整个文艺界的看法，那我只能笼统地说，我觉得目前的文艺发展太缓慢了，几乎是停滞状态，我们明明有很多优秀人才，可是我觉得他们都被埋没了，完全没有发挥出真正的作用。”
　　汪英毅一愣，似乎是没想到她居然这么大胆，忍不住继续问下去：“那要是具体到你熟悉的领域呢？”
　　“如果具体到我熟悉的芭蕾领域，我觉得，首先应该放开对芭蕾的偏见。”她说，“古典舞，民族民间舞，都可以正常地表演，但是芭蕾是受限的。在国内，芭蕾已经有五年时间没有再演出过西方剧目了，可是不能否认，确实有很多西方经典的芭蕾舞剧，我们国家以前也排过《巴黎圣母院》、《泪泉》这样的作品，可现在都没有了。”
　　因为芭蕾被认为是资本主义意识形态下的产物。
　　沈娇宁说：“其实芭蕾也只是一个舞种而已。”
　　“不愧是自己搞舞剧的人，果然胆子很大。”汪英毅笑了，“我个人是很喜欢芭蕾的，最早的时候是排了《和平鸽》、《鱼美人》，到你说的《巴黎圣母院》和《泪泉》，我都看过，芭蕾方面有你这样的人才，我也非常高兴。”
　　他问道：“不过我有点疑惑，既然你是这么想的，为什么又排了一部完全本土化的舞剧呢？”
　　“这是两回事。打破现在的阻碍，是发展的基础，但是具体编排什么风格的舞蹈或者舞剧，取决于编舞或者艺术家个人的风格和喜好。我想要讲述那样一个故事，自然就用了那样的舞蹈语汇。”
　　沈娇宁总结了一下：“总之我认为，艺术需要创新，但芭蕾的创新要加一个破除偏见的前提。”
　　汪英毅赞赏地点了点头，这位女同志虽然年纪小，但思路很清晰，对艺术的看法也很成熟。
　　看来她的舞剧能成功不是偶然，而是真的有实力。
　　他喝了口茶，说得斯条慢理：“你排的那个舞剧，大领导都听说了。也是时间赶得巧，今年元旦的时候，他才说现在的文艺作品太少了，应该多鼓励文艺创新，紧接着到了春节前后，你们那边的曾立轩组长上报说，有位女同志带领地方文工团，大力创新，排出了一部了不得的芭蕾舞剧。”
　　原来是曾组长上报的，沈娇宁点点头。
　　“后来电影厂那边又来报批，说要拍你们这部舞剧，大领导不知怎么的，又听说了一次，这还不止，前段时间妇联的年度报告，发现绵安的妇联工作做得特别优秀，一问经验，居然还是因为演你们的舞剧。你说说，我们能不对你好奇吗？”
　　沈娇宁自己也觉得意外，事情居然这么赶巧，一件事情听一次没什么，一连听了几次就让人在意了。
　　大概就是这样才有了通知她来京市一起开会。
　　汪英毅道：“不过我怎么也没想到，这位厉害的女同志居然还这么年轻，真是年少有为。大领导本来是想亲自见见你的，但他最近身体不太好，就让我来了。觉得这里的烤鸭怎么样？”
　　“很好吃，谢谢您和大领导的款待。”
　　吃完烤鸭，事情也聊了，汪英毅让沈娇宁回去好好休息，明天准时参加会议。
　　汪英毅想，艺术在国内沉寂了好几年，现在从大领导，到芭蕾青年人才，都认为应该创新，看来艺术确实到了该大力发展的时候了。
　　沈娇宁走出烤鸭店，心情有些激动。
　　她从汪英毅的话里得到了一些信息，领导层面有意要创新发展文学艺术！
　　明天就要召开会议了，汪英毅特意在这个时候找自己谈话，很可能明天的会议内容就是如何发展文学艺术。
　　这真是一个好消息，如果会议顺利的话，极有可能马上就可以自由地创作。
　　当然年代所限，束缚应该还是会有一些，但是至少大家可以看到更多的新作品了！


第65章 《女儿》26 要回财产
　　沈娇宁心情颇好地回了招待所, 在房间里练了两个小时基本功，洗了热水澡，身心舒畅地躺在床上。
　　她幻想了一会儿未来文艺蓬勃发展的景象, 又翻出了顾之晏送她那本《钢铁是怎样炼成的》。
　　书的扉页签着顾之晏的名字，他人挺温和, 没想到字却十分凌厉。
　　以前她只听这个书名, 就对这本书没有什么兴趣, 这次耐着性子读下来, 才发觉主人公保尔柯察金的坚韧意志，意外地合她胃口。
　　书里还有一些圈点划痕，力道与那个签名如出一辙, 显然是顾之晏看过做的笔记。他已经看过却还要随身携带，可见很喜欢这本书。
　　里面有一段话被他划出来，是个很著名的句子：“应当这样度过人生……为人类解放而进行的斗争。”
　　她还没有那么伟大, 谈不上为人类解放斗争, 只能尽量做好自己能做到的事。
　　她想，任何事情都不是一朝一夕可以完成的, 芭蕾的发展，还是要一步一步慢慢来。她还不敢说会让芭蕾在这个国家发展到什么程度, 但至少可以让它早日重新开始发展。她想把她的一生，奉献给芭蕾。
　　第二天一早，沈娇宁穿戴整齐，去参加了文艺工作大会。
　　与会的好些是老艺术家, 再不济也是人到中年, 只有沈娇宁最年轻，看着完全还是个小姑娘的样子，高高瘦瘦的, 眼神倒是聪慧灵动。
　　大家都是文艺界人士，互相之间多少都认识，或者听说过对方，可是那个小姑娘，他们谁也没见过，也不知道她是哪个行业的。所幸大家都是有阅历有智商的人，没人怀疑她是混进来的。
　　沈娇宁也发现这里没有她认识的人，其实她现在认识的人也不多，算起来也只有金先生夫妇和高文康导演，是她目前知道又有艺术水准的。
　　会议很快开始，汪英毅走进来负责主持。
　　这里请的人，都是在各自领域有所成就的，也是汪英毅认为能担当起发展文学艺术重任的艺术家。
　　他们没有花很多时间说些没有意义的话，直接开始进入正题。首先由每个人各自发表他对自己领域的意见和建议，在每个人开始发言之前，汪英毅会简单地介绍一下发言人。
　　沈娇宁不知道这个顺序是怎么安排的，可能是论资排辈，反正她等了半天也没喊到自己，干脆先认真听其他人的发言。
　　来之前，她想过也许有的人会不敢说真话，毕竟这几年的形势太严峻了，几乎到了人人自危的程度，但现在听下来，她发现其实大家还是挺敢说的，不愧都是有名气的艺术家，风骨就在那里，说得很中肯，也有道理。
　　有了这个基调，轮到沈娇宁的时候她就更轻松了些，按之前准备的发言稿说就行。
　　她是最后一个发言的，汪英毅对她的介绍是：“青年芭蕾舞演员、编导，作品有芭蕾舞剧《女儿》，已经拍摄成电影，过段时间上映。”
　　大家这才知道她的身份，原来是芭蕾演员，心里暗暗惊奇，这么年轻就已经有自己的代表作了，还是编导，看来这小姑娘不简单。
　　《女儿》这个作品，电影界相关人员有所耳闻，是八一厂著名的高文康导演在负责拍摄，高文康也算是老牌导演了，虽然风格保守了一些，但他导的片子质量都有保障。
　　现在很多电影都是把舞台剧拍出来，但是能被拍出来的舞台剧，不论是戏剧还是舞剧，无一不是经典。
　　听了汪英毅对沈娇宁的介绍，大家心里更加重视这个小姑娘了。毕竟她看起来也就十几岁的样子，绝对不会超过二十，这个年纪就有这个成就，真正的未来不可限量。
　　沈娇宁开始发言。
　　她除了说昨天跟汪英毅谈到过的那几点，还强调了一件事：“舞蹈演员有他的特殊性，要达到在舞台上精确的表演，需要每天排练。现在有很多优秀的舞蹈演员山上下乡了，这固然是对他们精神意志的磨练和再教育，但是势必造成他们舞蹈技术的退步和身体柔韧度的倒退。”
　　她的声音不像有些女孩子那么尖，圆润柔和，娓娓道来，让大家听得进去，不觉厌烦。
　　她说：“我知道其实领导们也注意到了这一点，所以特许舞蹈演员在劳作之余，每天排练一个小时。但其实这是不太现实的。我本人就主动申请下过乡，有过切身体会，在那个劳动强度下，真的很难有精力和体力继续练习舞蹈。”
　　“所以我的第三个建议是，希望可以逐步开始，让优秀的人才们从乡下回来，让他们做自己更擅长的事情，在适合他们的岗位上，发挥出更大的作用。”