所以，本届奥斯卡最佳女主角最令人期待兴奋的看点无疑是，如果朱丽安.摩尔拿到影后，她将成为影史上第一位兼得欧洲三大电影节（戛纳、威尼斯、柏林）影后和奥斯卡影后的四项大满贯的女演员；但如果维奥莱特.哈蒙德拿到影后，她将会刷新朱迪.福斯特创下的记录，成为奥斯卡历史上最年轻的双冠影后。
言归正传。
前哨站方面，《两天一夜》的玛丽昂.歌迪亚、《依然爱丽丝》的朱丽安.摩尔、《涉足荒野》的瑞茜.威瑟斯彭以及《消失的爱人》的维奥莱特.哈蒙德互有胜负，形势相当激烈，也就意味着没有人占据绝对的优势。
风向标方面，一向与维奥莱特.哈蒙德八字不太合的金球奖并没有连续两年创造奇迹，而是把剧情类影后给了《依然爱丽丝》的朱利安.摩尔，音喜则被《大眼睛》的艾米.亚当斯收入囊中。
广播影评人选择奖和英奥的影后都给了《依然爱丽丝》的朱利安.摩尔，但在最重要的美国演员工会奖上，维奥莱特.哈蒙德击败了老将朱利安.摩尔，这似乎意味着今年的影后争夺仍有看头，尽管她丢掉了纽约影评人的最佳女主角。
纵观整个颁奖季，在这个奖项上一共发出了46个最佳女主角奖，《涉足荒野》的瑞茜.威瑟斯彭拿下6个，《两天一夜》的玛丽昂.歌迪亚拿下8个，《依然爱丽丝》的朱利安.摩尔则拿下18个，《消失的爱人》的维奥莱特.哈蒙德因为入局较晚只拿下6个，但谁都知道到了最后关头，本届影后基本已经是奥斯卡怨妇和奥斯卡宠儿的对决了。
前者在一部中小成本影片《依然爱丽丝》中扮演了一个患上了阿尔茨海默症的教授，患病前后的对比，很见表演的功力。但电影本身的质量只能说是中等，全靠朱丽安.摩尔的表演撑起了整部影片。
但需要说明的是，这部电影的完成度不高，没有明确的着力点，令人难得要领，而且《依然爱丽丝》绝不是朱丽安.摩尔最好的表演，为她拿到戛纳影后的是她今年的另一部影片《星图》，但不可否认的是，她是好莱坞最overdue的女星之一，曾经获得四次奥斯卡提名（两主两配），她的公关策略实在有点众望所归的意思，再加上《依然爱丽丝》那位患有als并发症的导演理查德.格拉泽坐着轮椅亲自为其站台，朱丽安.摩尔的呼声顿时高涨。
后者则在《消失的爱人》里贡献了无与伦比的精彩表演，演员对自己面部肌肉和眼神的控制能力、极具个人风格的台词表达方式、以及瞬间歇斯底里的情绪爆发，都被她淋漓尽致地展现了出来。
导演史蒂夫.麦奎因对于拍摄视角和长镜头的运用也十分出彩，将观众情绪调动到忍无可忍，又极尽克制，给了演员巨大的发挥空间，让她的表演哪怕在最极端、最激烈的剧情时仍然有一种内敛的节奏感。
那种双商碾压的冷静、漫不经心的邪恶、性张力爆棚的禁欲和条理清晰的疯狂，简直让这个角色成为新世纪以来最有魅力也最让人毛骨悚然的女性表演之一，让观众对这个角色又爱又恨又怜悯，风情万种时迷死人，神经质起来吓死人，女神和女神经病共存，可以说是维奥莱特.哈蒙德个人表演风格集大成者。
不过绝大多数时候，奥斯卡评选比拼的不是演技，而是公关。
这几个月以来维奥莱特的负.面消息层出不穷，先是被扯上无中生有的艳.照，又是搅进了实锤满满的邮件门，还有第一夫人在采访中表示对《消失的爱人》电影改编的不满，以至于博.彩网站上的赔率一路下滑，变成了朱利安.摩尔一家独大，但从各大公关公司掌握的情况来看，摩尔的票数距离50%还有不少距离，因此最终结果犹未可知。
随后维奥莱特的团队花上一笔钱把几家小报统统告上了法庭，各种软文轮番上阵，让原著作者吉莉安.弗琳各种脱口秀走上一轮，自己也频繁以积极健康的形象亮相在各大颁奖礼，捉摸不定的暴脾气就变成了艺术家在追求表演过程中的不疯魔不成活，虚构的艳.照和邮件中的抱怨也令她成为一个无辜的受害者。
至于第一夫人？虽然好莱坞白左得很严重，但美国总统可不是上帝，更何况总统夫人随后在另一篇采访中表示，尽管电影与她所想象的不同，但女主角的表演依然十分精彩。
there are a thousand hamlets in a thousand people's eyes？
no.只是公关奏效了而已，可别把华盛顿想象得太伟光正。
糟心事的处理告一段落，维奥莱特的反击也迅速开始了。
比起及时脱离这摊泥沼的维奥莱特，另一位在邮件门和艳.照门中尝到女权人设甜头的女星却正感到事情失去控制。
早前因在邮件门中为了女演员的片酬低于男演员发声而大受女权主义者夸赞的詹妮弗.劳伦斯，今日被质疑其在通稿中强行无视《美国骗局》真正的一番女主艾米.亚当斯，是女权先锋还是女利主义尚有疑问，但亦有不少激进女权主义者为jw辩护以及在网上对艾米.亚当斯进行攻击，认为后者向男权妥协，一时之间，双方粉丝和持不同观点的路人吵成了一团。
又有八卦博主爆出在艳.照事件中给出霸气回应的詹妮弗.劳伦斯至今没有对黑客提出任何法律控告，更不配合fbi方面的调查，直接导致了案件的调查过程困难重重，令众多被其女权人设吸引的j粉倍感失望。
而所谓的黑客手中关于维奥莱特.哈蒙德的“未公布视频”也被神通广大的tmz爆了出来，虽然因为耸动的标题引起无数人纷纷点击，实际上不过只能用搞笑来形容的正常生活片段而已，除了替今年暑期档的《小黄人大眼萌》狠狠宣传了一波之外，视频中的维奥莱特.哈蒙德穿得严严实实，甚至远不如她在正热映中的《消失的爱人》里的演出尺度大，着实令人啼笑皆非。
不过耐人寻味的是，根据tmz线人提供的消息，那名黑客自始至终表示自己没有维奥莱特.哈蒙德的大尺度视频，连他自己也不知道当初那条假新闻是从哪里传出来的。
另一边，索尼影业深受邮件门困扰，不得不辞退索尼娱乐部副主席艾米.帕斯卡尔做为此次事件的替罪羊，又私底下一一安抚受到影响的好莱坞大牌，还要焦头烂额地做好各大媒体的危机公关，公司内人心惶惶，就连旗下文艺厂牌索尼经典今年的冲奥工作，都不可避免地受到了波及，其中的昏招之一，就是他们为了将朱丽安.摩尔推向影后宝座，打出了“好莱坞最好的女演员”这一口号。
“好莱坞最好的女演员”？恐怕梅丽尔.斯特里普都不敢大大咧咧地承认这个头衔。
做为《消失的爱人》的制片人，维奥莱特在此之前就花了高价聘请曾为奥巴马的竞选工作过的公关经理把控影片公关，从新媒体一路细水长流攻占到了独立片女王朱丽安.摩尔的大本营纽约，虽然由于影片上映时间较晚的缘故错失了不少小影评人奖项，但总体来说，这部影片在业内刻意营造的口碑还是相当不俗的。
比如在颁奖季的关键时间点，同样在纽约圈子中影响力非凡的大师级演员菲利普.塞默.霍夫曼旗帜鲜明地为《消失的爱人》的维奥莱特.哈蒙德在家中举办了放映会；资深评论家本.布兰特利再次出击，在自己的专栏上对于她的表演大肆褒奖，称其“才华横溢到无法移开视线”、“充满了奇迹的闪光”。
《纽约时报》的著名影评人a.o.斯科特专门为她发表文章称赞这位女演员的勇敢：“她并没有像很多漂亮女孩一样，演讨人喜欢的浪漫喜剧，走稳妥的甜心路线。她总是将自己的角色，置于有罪与无罪之间的复杂境地，甚至不惜让观众讨厌这实在很棒。虽然说她距离成为当今最好的女演员还有很长一段路要走，但她从未停止过对于自我的挑战……”
这位著名影评人的文章一经刊载，《依然爱丽丝》的公关就意识到了大事不妙，然而“好莱坞最好的女演员”这个梗早已不知何时传遍了圈子甚至社交网站，可想而知激起了多少其他女演员拥簇者的反感。
于是只好硬着头皮继续为朱丽安.摩尔打出一手苦情牌和怨妇牌，两人公关团队之间的博弈亦你来我往，这边有纽约的影评人强调维奥莱特.哈蒙德本次表演与《克洛伊》相差无几，那边就有另一位影评人跳出来详细分析两个角色的不同之处
“……这绝对是她目前为止职业生涯当中最好的表演，更难得是同样看上去疯狂偏执的角色，克洛伊和艾米并没有被混为一谈，狂热的克洛伊充满着强烈的自毁倾向和献祭精神，她的世界始终是摇摇欲坠的，而冷静的艾米却从头到尾掌控着一切，她的行为同样极端，但出发点却与克洛伊完全不同。”
“她们的口音、声调、步态等等，尤其是眼神，都显而易见地被区分了开来。”
“这也是我为什么强调维奥莱特.哈蒙德这位演员被严重低估的原因之一，年纪轻轻并不意味着不够火候，相反她就很会利用她独有的眼神传递独有的感染力，细腻、敏感、沉稳和偏执，还有无比的自信和挥之不去的悲剧性，构成了她举重若轻且充满激情的表演。”
