至于《搏击俱乐部》，则是获得了当天在场的男士们一致好评，大部分女士们相对而言兴趣要小一些，她们表示三十秒的预告片还是有些晦涩，只有在男主角之一的杰拉德.巴特勒□□上半身时才舍得尖叫。
不过双胞胎之一的萨曼莎.罗森和人小鬼大的林赛.洛韩是两个例外，她们一致表示乔茜饰演的女主角酷毙了——差一点点就能比黑客帝国的尼奥还酷——她的黑眼圈和那身充满朋克风格的造型简直绝了。
而乔茜看着还是一只小萝莉的林赛，以及留着漂亮长发的莎曼莎，心情有些一言难尽的微妙感。
SamLo这一对，今后可能将会是非常抓马的好莱坞CP之一……
噢，这么说也不对，抓马的主要是林赛。
想到了这里，她又多看了眨巴着大眼睛的林赛一眼，后者目前为止还把自己的个性维持在一个古灵精怪、并不让人讨厌的程度，丝毫不见成年后的歇斯底里。
更重要的是，林赛作为一名演员可以说是灵气十足，对于乔茜还有一种莫名的依恋。
她是值得关注的吗？
乔茜在进入这个圈子之前就明白，真正的巨星并不只是意味着浮华，更重要的是拥有足够的话语权。
每一位巨星都有属于自己的小圈子，他或她是这个小圈子里的领头羊，进入这个小圈子的成员能够获得更好的资源和机会，而这些人围绕着处于权力中心的巨星，帮助对方掌握更高的地位和声望。
这就是好莱坞这个顶级名利场的最终玩法。
所以乔茜会让布莱特妮.墨菲住进自己家，也会原谅曾经有过矛盾的史黛西.达什。
短暂的休闲时间结束，第二天乔茜就赶赴时代广场附近的《早安美国》录制现场，继续自己的颁奖季历程。
在经过几个月的公关大战之后，奥斯卡的第一道关卡终于到来。
现任学院主席罗伯特.雷米以及好莱坞明星凯文.史派西在电视直播中宣读了今年的奥斯卡金像奖提名名单，以表彰1998年上映的电影。
米拉麦克斯的《莎翁情史》以十三项提名领跑全场，事先更被看好的《拯救大兵瑞恩》稍有落后，囊括了十一项提名，而外语片《美丽人生》出乎意料地拿下七项提名，成为奥斯卡历史上入围最多奖项的非英语电影。
而由索尼哥伦比亚发行的《完美被害人》似乎没有受到此前小报爆料的影响，依然拿下了最佳女主角、最佳男配角、最佳原创剧本、最佳艺术指导、最佳配乐五项提名，无论最终是否能够抱得小金人，这部投资仅千万的影片已经令电影公司感到极为满意。
总体上来说，1999年的奥斯卡，主要还是米拉麦克斯的《莎翁情史》和斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》的竞争，但是值得一提的是，颁奖季前期表现并不是很亮眼的《美丽人生》在奥斯卡上逆势登场，引起影评人褒贬不一的《完美被害人》也顺利获得席位，可喜可贺。
今年获得奥斯卡最佳女主角提名的有：
凯特.布兰切特《伊丽莎白》
费尔兰妲.蒙特内格罗《中央车站》
格温妮丝.帕特洛《莎翁情史》
梅丽尔.斯特里普《亲情无价》
乔茜.霍顿《完美被害人》
顺便一提，在颁奖季前半段三大全提的《哑巴歌手》的简.霍洛克斯和《她比烟花寂寞》的艾米丽.沃森惨遭冷落，最终止步于奥斯卡提名之外。
前者做为音喜类影片天然劣势，后者则是由于改编失实遭到抵制、又恰好撞上了类型更讨喜的《完美被害人》，只得黯然退场。
而根据业内人士的调研以及博.踩公司的即时赔率，普遍认为本届的赢家大概率会在《莎翁情史》的格温妮丝.帕特洛或者《完美被害人》的乔茜.霍顿中产生。
——前者的赢面甚至还要大一些。
《伊丽莎白》的凯特.布兰切特尽管演技不俗，但是影片的成片质量和票房都拖了后腿，自己本身在好莱坞又没有太大的名气，做为女主角的表演无法弥补其它公关上的差距；
《中央车站》的费尔南达.蒙特纳哥倒是没有被成片质量影响，但非英语电影先天不足，无论是敬老还是本土优势都轮不到她，基本上不被认为是封后热门；
《亲情无价》的梅丽尔.斯特里普却是不尴不尬，因为《亲情无价》的提名虽然实至名归，但这绝不是梅丽尔.斯特里普最好的表演，想要再度封后也似乎差了一口气；
《完美被害人》的乔茜.霍顿作为本土当红花旦又主演了一部票房大爆的电影，原本应该是冲奥的头号种子，但问题是她的年轻实在是一个问题，去年的双提名又是过于惊人，学院会不会让她成功封后犹未可知；
《莎翁情史》的格温妮丝.帕特洛无论是人气还是票房都打不过《完美被害人》的乔茜.霍顿，就连自己在影片中的表演质量也稍逊一筹，但综合来看，她的口碑和星光反而是最适合拿奖的，更别提还有奥斯卡推手米拉麦克斯的加成。
奥斯卡从来都不是只比拼演技的游戏。
横向对比其他提名者，可能会显得《莎翁情史》的格温妮丝.帕特洛表演不够深度也不够复杂，但是如果纵向对比影史的话，她绝不是最差的那个。
而且《莎翁情史》影片本身的成片质量不俗，基调又比其它几部轻松许多，这些优势都会让这位女演员更适合拿奖。
也有一部分人认为，学院这几年特别钟爱年轻的天才，可能把小金人给乔茜.霍顿也说不定。
没有到颁奖季的最后一刻，谁也不能确定赢家是谁。
无论如何——
奥斯卡提名一经宣布，今年颁奖季的决战也正式展开！
第200章
上午与《美国X档案》的爱德华.诺顿吃早餐,下午和《伊丽莎白》的凯特.布兰切特喝茶，晚上去参加米拉麦克斯“欢迎来到美国”的商业酒会，见一见《莎翁情史》的导演约翰.麦登。
这一切基本上就是许多学院评委临近投票日的日常。
为了拉票而请客吃饭的惯例可以追溯到奥斯卡刚刚设立的那些年,补偿票、玩颠覆性、打苦情牌、立敬业人设、抹黑对手、炒作私生活等等也都是黄金时代的明星们——尤其是女明星们——玩剩下的。
一代巨星贝蒂.戴维斯第一次封后的《女人女人》,这部电影呈现的绝不是她本人最好的表演,但由于上一届《人性的枷锁》的补充提名事件，让公众对于学院的专业和权威产生了质疑，因此产生了奥斯卡历史上的第一次补偿票。
后来类似这种的补偿票层出不穷，造成了许多所谓的“奥斯卡冤案”,但奥斯卡老爷爷仍旧固执己见,他们总是颁奖给最合适的那个,而不是最好的那个。
《深闺疑云》的获奖很大程度上就要归功于上一届失利的《蝴蝶梦》,以及琼.芳登和奥利维亚.德哈维兰姐妹之间的戏剧性关系，尽管当时还有无与伦比的《小狐狸》的贝蒂.戴维斯；
格丽泰.嘉宝在《茶花女》中的表演令人心碎,但她当时与米高梅的老板路易斯.梅耶矛盾重重，梅耶对于学院的影响力使得荧幕女皇错失奥斯卡，那届的影后桂冠被梅耶力捧的新人，《大地》的露易丝.莱纳摘得；
而一代I伊丽莎白.泰勒正是由于一场关键性的支气管开刀手术，最终打败了自己的所有对手，含笑拿下了那尊小金人。
目前为止,索尼哥伦比亚为乔茜所做的也不外乎如此。
他们从电影拍摄期间就持续放出乔茜为了电影苦练钢琴的宣传通稿,比如硬生生靠着每天至少十四个小时的练习,从普通钢琴爱好者的水平，飞跃到了专业表演级别。
对于专业人士来说，这样的说辞挺可笑的，只能糊弄糊弄外行人。
但普罗大众包括许多学院成员就喜欢这种刻苦钻研表演的人设。
噢，不管真的假的,他们都认为这位年纪轻轻的大明星是沉得下心去做自己的工作，也为她的这种敬业精神而动容。
然而事实上，乔茜根本没有花那么多时间和精力，钢琴水平也没有宣传文稿形容的那么夸张。
首先，她刚摸上琴，早就签了保密协议的钢琴教师就知道她是一个熟手，基本功非常扎实，只是有些时间没有练琴了。
打个比方来说，就像是很久没玩游戏了，当你开着满级大号重回新手村杀怪时，依然是砍瓜切菜。
其次，电影里看上去那么神乎其技的钢琴表演，镜头调度和剪辑手法要占很大一部分的功劳，她本人的水平是不错，但远远不及最后成片的效果。
与此同时，索尼哥伦比亚的电影公关团队又大力渲染乔茜入戏太深，至今无法走出角色阴影，甚至产生某些心理问题的通稿。
今天是“乔茜.霍顿抑郁发作，恐无力继续拍片”，明天是“当红女星乔茜.霍顿为戏疯魔”，后天就是“是什么铸就了天生演员乔茜.霍顿”，这让乔茜总感觉自己在这些通稿里应该改名叫做“丹尼尔.戴.刘易斯二世”。
与此同时，她的对手们也没有任何懈怠。
米拉麦克斯为《莎翁情史》所做的铺天盖地的宣传暂不赘述，《伊丽莎白》的北美发行方格拉姆西影业也不是什么名不见经传的小公司。
