克莱尔：“事实上，你的工作量有很多,我不只想让你改这一个情节。我想知道你觉得这个故事是在故意卖惨么？”
戴维想了想剧情，他很快抓到了重点：“的确有这个成分，这个剧本花太多篇幅来说贫民窟生活怎么惨，男主和哥哥乞讨惨，女主沦落风尘也惨，无处不惨。”
克莱尔点头：“要是按这个拍出来的话，那这个就成了比惨大会了。而且生硬的不只这些，你知道吗，它的主题也烂得很。”
戴维思索了一会：“穷小子通过答题节目成为百万富翁？还行吧……有种扬眉吐气的快感，要是我在看这部电影，我也会觉得爽快的。”
克莱尔摇摇头：“不不，前面铺垫了这么多，表现了这么多生活之苦，观众产生了无数共鸣，结果你告诉我答题节目会让主角成为百万富翁？这对有类似生活经历的人来说是个巨大的浮空泡沫，他们能从电影里得到什么建议呢？‘放下你手中的活吧，去买个彩票，一切问题就都解决了。’”
“穷人只能靠运气暴富，这样的电影是有钱人对穷人的鄙夷吧。这除了让看电影的有钱人对穷人生成高高在上的怜悯，穷人产生靠运气成功的幻想；富人越加高傲，穷人越发自卑，它还能做些什么？你说的那种拍法不行。”
戴维恍然大悟：“……我就觉得剧本有种不对劲，但是一直说不上来！经你这么一说我觉得确是‘这里’出了问题！”
克莱尔了然：“你才是专业的编剧，我作为局外人所以才能看到这些，如果没问题的话，就看你的了，我可无法像你那样编出情节，节奏百无漏洞的剧本，只能在旁边提提建议。”
克莱尔思索之后又说：““法官的儿子一定是法官，小贼的儿子一定是小贼’，我想让你把这句话的反面作为新的主题。”
戴维琢磨了很久这句话，然后欣然答应：“老实说，我觉你按照你的方向改，这个剧本绝对能迈好几个台阶。票房绝对能见证这个故事的精彩的！”
克莱尔不置可否，如果可以那自然最好，因为她现在可是背着巨额债务在身。
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把剧本的事交给信任的编剧之后，克莱尔放下心来，下午那约好的三人就到了洛杉矶市区西北郊的菲尼克斯。
克莱尔把试镜的片段台词给他们，让他们试着表达一下这些段落。
基努·里维斯笑容纯净，湛蓝的眼眸里闪着坚定和纯粹。克莱尔觉得他非常适合经历无数，但仍然纯洁如初的男主角，这种感觉在看到基努·里维斯在她面前表演就变得更加强烈。
爱德华·诺顿温柔绅士，但是演起戏来就完全不像是一个人，他能把哥哥这个角色的狠辣表演得淋漓尽致。难以想象这样一个温柔的人演起反派来这么像。而且由于和他绅士的形象极其不搭，所以还自然带有一种反差的戏剧性。
爱德华将这个狠辣又善良的角色演活了。克莱尔原本找埃迪来演就是为了这个效果，
从《弗里达》里，克莱尔就看到了爱德华的潜力，现在他果然没让她失望。她相信没人不会喜欢上他的这样一个反差巨大的角色。
艾米莉亚·克拉克演的是从小和男主和男主角哥哥的青梅竹马，但是三人流亡路上失散，她长大后被黑帮大佬包|养，最后和男主角修成正果。
但剧本把这个角色写得太过呆板。为了显示底层孤女的惨，所以她从小颠沛流离，被包|养等等，在片子中她所有存在的意义就是为了当勇敢坚强的男主的白月光，让男主有奋斗目标，最终抱得美人归，打造一个欢乐团圆结局。这是一个庸俗无比的套路，也是克莱尔很不满意的一个地方。
第76章 无人机和完美摄影机
美女帅哥几乎是商业片不可缺少的元素。美女固然需要，但是喧宾夺主,纯靠美色掩盖电影的硬伤是不可取的。艾米莉亚美则美矣,但是克莱尔不会让她单纯的花瓶。她从不让不必要的花瓶角色占有很多戏份。
克莱尔下定决心不让这个“花瓶角色”影响这个电影的和谐度,而且这个角色与男主角间迷之走向的感情线她更得让戴维好好改改，这些实在是她觉得糟透了。
不知道自己接了个苦差事的戴维还在乐呵呵地改剧本，殊不知这根本不是克莱尔说的“来做我新片的编剧吧,事情不多，只是修改剧本”。
“这就是在重新写一个故事！”戴维泪流满面。
克莱尔：“我相信你的能力,戴维，你瞧你，编完《权力的游戏》的你和之前的你还是同一个人么？你已经脱胎换骨了！”
戴维虽然感受到了克莱尔的无耻程度,但是他不能否认他的能力的确在成几何倍地增长。就像毕业生做完一个大项目阅历飞速增长那样，在克莱尔手下编完《权力的游戏》的戴维确切真实地感受到了自己的进步。
戴维有些挣扎，但他还是想要控诉她：“话是这么说，但是你之前也没和我说好……这个工作量和你给我开的薪酬不能相符合呀！重写完这个剧本的时间都够我自己去接三倍价钱的剧本了。”
“你怎么能这么想呢？戴维,外面那些剧本能让你独当一面么,现在你就是《贫民窟》唯一的编剧。在其他地方，电影放映的时候,编剧栏里你的名字只能排在好几个人之间，编写方面哪里能让你有足够的发挥空间呢。”克莱尔安抚着他。
戴维不认同她的说法：“话是这么说，但是这不是你抠门，不想请更多的人的原因么？”
克莱尔：“戴维，你怎么能这么想我，我是那样的人么？”
戴维想想她的做法,迷茫了：“嗯……不是么？……”
克莱尔反对：“不不不，不是那样的，我这是一番好意，那些是你的错觉。而且戴维你这样多想对你自己是无益的，不如把时间放在剧本上吧。我期待天才的你让我的电影一飞冲天的那天，你完全可以的。你难以想象你把《权力的游戏》的剧本编写得有多么优秀完美。”
戴维被她的吹捧弄得晕头转向，和之前合作《权力的游戏》的无数次抗议无果一样，他最后依然被她哄着高兴地伏案工作去了。
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克莱尔完全不担心一百多人的剧组怎么组建。这就是伊恩为何极力建议她买下原本的“望远镜制片厂”的原因了，麻雀虽小，五脏俱全。虽然养着这四百多员工让她每月的负债都在增加，但是好处在于，现在她到公司振臂一呼，摄影师，场务等等人员都能立刻开工。
她没有一一见过这些人，这个任务量太大了。
她只亲手观察和挑选了几个好的摄影师和布景师，然后按照这个制片厂之前的业务报告，把每个部门的精英都拉了进来。
《贫民窟的百万富翁》和她最近的两部电影《攻壳机动队》，《权力的游戏》有很大的不同，构图意境是天差地别的。克莱尔几乎完全用不上之前两部作品积累的经验。
也不是完全没有相似作品，以上世纪墨西哥为背景的《弗里达》算是和《贫民窟》最相似的电影了。但是那部电影，主角是艺术家，克莱尔用得最多的是慢镜头，然后用恰如其分的色彩构成一帧帧油画般的效果，借此和主角经历相和谐。
克莱尔不能把它原样复制到《贫民窟》上来，这样拍固然可以，但是远远达不到她想要的效果。
对于《贫民窟》，克莱尔想要用更多的运动镜头，而非主要用慢镜头。
她想用奔跑来作为镜头语言的主题，将演员的各种奔跑，镜头的转换和时间的流逝结合起来。
她告诉摄影师：“我们需要让场景动起来，运动是生机，像《阿甘正传》中的阿甘用不懈的跑步带出美国历史那样，成为百万富翁你得不停地行动。所以这部电影，运动镜头得是主体。”
摄影师点头道：“是这样没错，但是你说的那些贫民窟小孩飞檐走壁，带领观众观看贫民窟混乱不堪的镜头没那么好拍。器材有限制，即使我们把吊车都用上也不行。”
克莱尔看了看时间后道：“你不用担心，算算时间，我要的设备也快到了，它们对我们来说可是神器。”
果然下午剧组就来了一批人，运来了几个非常神秘的东西。
其中一个非常像普通的摄影机，另外的几个器材像是玩具飞机。克莱尔把这些东西交给摄影师。
摄影师觉得奇怪：“这是……摄影机？没看出有什么不同于我手上的这台呀，这就是你说的神器么？”
克莱尔为了向他展示其中的玄机，于是在摄影师惊讶的眼神中，亲手把镜头从机身上拆了下来，她说：“这是我请了德国一家摄影器材公司打造的一台完美的摄影机。”
“将镜头和机身分开，在镜头上加装把柄，在监视器上配装圆形稳定器，而机身装入背包中，这样你就可以在狭小的空间里随意穿行。将镜头固定在吊车上，我想完成的镜头没它拍不了的。”
摄影师惊讶过后，对摄影机操作一番，然后对它爱不释手了：“我的天啊，这太方便了。”
