今夜宜有彩虹 (陆烨华)

　　“说到这里，吴家元关窗的理由也就显而易见了。他从来就没想过揭发凶手的身份，就像十五年前一样，他没有选择去恨那个叫宋彩虹的人。相反，他为了完成约定，用尽最后一丝力气关上了窗户。不让光的线路发生任何微小的改变，来破坏他想要让你看到的彩虹。”
　　赵知奇叹了口气，不知道在为谁悲哀。
　　“我那天在酒店楼下的推理没有错，房间里没有第三者，窗户是吴家元自己关的，唯一进入过房间的人就是你，丁蕊。我在《凶手大概就是你吧》的前勒口上印了你的照片，虽然过了十五年，但吴家元还是认出了你。本以为可以给你一个惊喜，但没想到，他用来制造彩虹的道具，成了你杀人的凶器。蒙面作家说得没错，我们一直都不明白过去的重要性。正是过去的你，才有了今天的吴家元，也正因为过去的吴家元，你才能成为今天的你。”
　　听完这番话，丁蕊并没有反驳，她的双眼无神地下垂着，沉默了许久，才缓缓开口。“太傻了。我还以为他是来找我报仇的呢……我好不容易成了名人，可以赚钱了，怎么能因为他就……”
　　“唐警官，我有一个请求。”赵知奇不再看丁蕊，而是转头问唐警官。
　　“你说。”
　　“抓丁蕊回去前，让她再去一下花园酒店吧。毕竟那个酒店是为了她而建造的，吴家元虽然不是什么好人，但他生前最后的愿望我们还能满足。”
　　“让丁蕊看一下吴家元为她打造的彩虹，对吧？”唐警官看了一眼丁蕊，“好，应该没问题。”
　　丁蕊缓缓抬起头，对唐警官露出一个寂寞的笑容。
　　“不用了，唐警官。我其实根本就不喜欢彩虹。”
　　这时江彬端着托盘走了过来，他从托盘上拿下一杯咖啡，放在了丁蕊面前，这次他做了一个新的拉花。白色的奶泡打底，两颗瓜子点缀其上，瓜子下方，是一红一绿两道紧挨着的弧线。很显然，不是普通的植物或花卉图案。
　　“这是……一个笑脸吗？”丁蕊略显疑惑地抬头看着江彬，“是嘲笑还是安慰？”
　　江彬冲她笑了笑，没有正面回答。“用的是抹茶粉和樱花粉。”
　　就在丁蕊感到莫名其妙的时候，一旁的赵知奇伸手抓住杯子把手，旋转了一百八十度。两道带着春天色彩的弧线变为向下弯曲，而那两颗瓜子在这道圆弧下方，像两颗正在下落的雨滴。
　　丁蕊瞬间明白过来，原来是彩虹。她又盯着看了一会儿，并没有拿起来喝，而是表情古怪地侧过身，从手包里掏出一个小化妆包。
　　“我想去洗手间补一下妆。”
　　“我陪你去。”唐警官警惕地想要站起来，却发现撑在桌子上的手被一只温暖的大手按住了。
　　“我们在这里等你回来。”赵知奇温柔地说道。
　　丁蕊离开后没有一个人开口说话，为了缓解这尴尬的气氛，沈冰月总结式地说道：“丁蕊说过，女生说上厕所，有时候不是真的上厕所，而是补妆。同样的，我们说去补妆，有时候也不是真的要补妆。”
　　蒙面作家顺口接道：“而是想一个人静一静。”
　　这下，气氛直接降到了冰点。
　　突然，沈冰月盯着对面那杯有彩虹图案的咖啡问道：“江彬，你那天在西康路画了个郁金香的图案，是想给我留下什么信息吧？但根本没什么用啊，要不是我等了一整天，又碰巧遇到了载过你的出租车司机，根本不可能找到那个地方。”
　　“我不是想让你跟踪啊。我说过，这种危险的事情，你不能去冒险，我去做就行了。”江彬把托盘扣在胸前，“不过我想……有可能我回不来了，所以……我只是希望，只要你能看到那个图案，就行了。”
　　“只要我能看到就行了？什么意思？”
　　江彬说完后就转身走回柜台了，并没有解释。倒是赵知奇的声音轻轻地传到了沈冰月的耳中。
　　“郁金香的花语，是爱的表白。”
　　沈冰月瞬间觉得脸颊滚烫，她飞快地瞥了一眼江彬走远的背影，不确定他有没有听到这句话。


后记 在我开始构思之前
　　今夜宜有彩虹 作者：陆烨华
　　（本文都在泄底，请读过正文之后再阅读）
　　解谜的同时，动机也恰好交待完毕。
　　这是跳进我脑子里的第一个创作初衷。
　　我一直不是一个善于构思动机、乐于花篇幅描写动机的作者，我对本格推理有一个比较偏执的概念，就是动机是可有可无的。在那本写得很任性的《撸撸姐的超本格事件簿》中，好几个案子都没交待动机，侦探甚至还说出了“动机关我什么事”这种话。
　　但一本完整的长篇推理小说，动机却是必须存在的。哪怕在凶手被抓住，谜团全部解开后，也要让凶手做一番自白，占去一些篇幅。其中最丧心病狂的恐怕是贵志佑介的《玻璃之锤》，凶手的动机故事整整讲了半本书，画风突变成社会派。柯南·道尔在《四签名》中也做过类似的尝试。
　　因为实在不想在侦探解谜完成之后，还听凶手的自白故事。所以在决定写长篇的时候，我就想好了要用双线的叙述方式呈现。一条线是解谜线，一条线是动机线。双线汇聚的时候，谜团揭开，动机也恰好说完。一方面整本书在布局上是统一的，另一方面还能做一个小小的叙诡，虽然这个时间叙诡是超级老梗。
　　可以说，这个老梗叙诡是为了完成“解谜与动机同时进行”这个想法而不得不存在的，为了包装这个叙诡，我还在开篇用“侯文生杀人”作了一个小误导。当然，有多少误导，就应该有双倍的伏线。所以我反复提及嫩江路、昌平路上没有地铁站，但其实在二〇一〇年之后这两条路上就都有地铁站了。类似的十五年前与现在的不同，还有多处描写，相信细心的读者，应该会很容易就看穿了这个时间叙诡吧。
　　想好了布局上要做的事情，接下来就是设置凶手了。
　　我的偶像阿加莎·克里斯蒂早期的作品执着于凶手的意外性，她的努力也影响了后世一大批推理作者，终于，可能的“意外的凶手”几乎被写尽了。侦探是凶手、警察是凶手、叙述者是凶手，甚至读者是凶手，等等，但似乎没有人写过“凶手”是凶手吧？！
　　想到了这一点，篇幅诡计自然而然就诞生了。侦探在本书三分之一处就指出了凶手的身份，但是“作者都说了ta是凶手”和“后面还有三分之二本书呢”这两个事实加在一起，会让读者产生“这个人绝对不是凶手”的想法。当然，还需要设置一个诡计让侦探带领读者进一步排除ta的嫌疑（关窗），这样，等故事讲到最后，这位早就暴露的真凶就再也不会进入怀疑对象列表了。
　　布局和凶手有了，接下来就是逻辑呈现方式。这两年给我印象最深刻的玩法应该就是“突然推理”了吧。
　　“突然推理”指的是在没有发生任何可疑事情的情况下，侦探突然指出某人是凶手。听起来很潇洒，但实际构思的过程非常痛苦。普通的呈现方式是：给出谜面→寻找线索→组合线索与谜面→指出凶手。难点全在第三步，甚至可以说前面两步是可以根据第三步做调整的。而“突然推理”是：寻找线索→组合线索指出谜面→组合线索与谜面→指出凶手。重要的不光是解答部分，而是连谜面都要自己推理出来。
　　关于“突然推理”，有两部作品优秀到可以作为范本。一部是日本作家梓崎优的《冰冻俄罗斯》，一部是中国作家时晨的《缄默之碁》。这两部作品都是短篇，也是因为“突然推理”的形式受限，推理过程必须快且突然，推理结束后，作品也自然迎来结局。于是我想，有没有可能在长篇中实现“突然推理”呢？
　　终于被我想到了，那就是——写两个“突然推理”！
　　喂没有啦！而是我突然意识到“突然推理”居然可以和我一开始想写的“凶手是凶手”梗完美地结合在一起。在整本书三分之一处就突然推理，并且指出凶手，但是故事和谜团在这个时候才刚刚开始。
　　为什么要写这样的双线布局，怎么设置意外的凶手，逻辑上想挑战什么……当我想好以上这些最基本的元素后，终于可以放心地创作这本小说了。
　　---陆烨华
　　---二〇一七年六月
　　解说
　　今夜宜有彩虹 作者：陆烨华
　　幽默推理与喜剧
　　——《今夜宜有彩虹》解说
　　文/陆秋槎
　　去年十月底，石川县立图书馆请东川笃哉老师来做了一次访谈式的讲座。讲座结束之后，我加入的推理读书会将他请到了一间会议室，我们就在作者在场的情况下，各自发表了对他的一本长篇《馆岛》的读后感。也正是在那个时候，东川老师谈起了未来的创作计划，说自己“比起幽默推理，更想写的是喜剧”。
　　如今，我们一谈到东川笃哉的小说，总要把“幽默推理”一词挂在嘴边。但实际上，在他出道之初，出版社并未这样宣传他的作品（严格说来，他经历过两次出道，第一次是一九九六年凭短篇《不完整的密室》入选鲇川哲也主编的刊物《本格推理》，另一次则是二〇〇二年在光文社出版长篇《密室的钥匙借给你》。这里特指后面一次）。东川曾在一篇文章里回忆说，当时正值幽默推理的冬天，不仅作品稀缺，就连这个说法也几乎成了被遗忘的“死语”。