从军事片开始当大佬 (骑龙攀天)

　　一旁准备添茶倒水的电影局女工作人员低眉顺眼，呼吸轻轻。
　　女工作人员很想掏出手机，对着大圆桌拍一张照片。这七位圈内各有名气的导演齐坐一圈、共商一事的画面，可是太难得了，同时眼神又“漫不经心”的看向座位之中的李南池——
　　违和年轻、西装帅气、才华霸气......这些词语的气质都在这个年轻人身上杂糅弥漫着，就坐在一众导演当中，十分自然的摸着茶杯身，一点拘束都没有，有些让人着迷！
　　旁边的电影局工作人员走进来，将《我和我的祖国》各项计划表分发到各位导演面前，李南池翻开一看，眼下这些新增表单有预算表、计划日程表、拍摄地选取表等等。
　　王局开口笑着开场说道：
　　“好，那我们就开始了。趁着国庆今天召集七位导演过来，最主要的议题就是将《我和我的祖国》七个故事确定好拍摄导演......对于七个故事，大家也畅所欲言，李导提交这七个故事的时候，因为时间紧任务重，所以也是特意说明了需要后期润色的。”
　　李南池点头道，“是的，故事细节之处并不完善，功力不够，里面一些地方还需各位老师的意见。”
　　讨论就此展开。
　　慢慢的，在讨论中，像是命中注定的一样，《我和我的祖国》七个故事开始按照原时空的轨迹归位到各个导演身上，作为总导演的陈大导选择了场面最为宏大、名字也最为浮夸的《白昼流星》！
　　而李南池本人，身份成为《夺冠》这个篇章故事的分导演以及全影片的总策划。
　　确定完每个篇章故事的分导后，针对每个故事就展开了具体讨论。与其说是交流意见，其实倒不如说是向李南池这位故事提供者探讨故事的核心主旨。
　　不久后，陈大导发话了：“李导编写的这七个故事，以小人物小瞬间去聚焦大家国大时代，很能唤醒情感共鸣，但在小人物与大事件之间的对比张力可否做得更张力一些？”
　　“陈老师，请将。”李南池喊一声“陈老师”并没错，陈大导本就是母校京影出来，有时也会回到母校做一些讲座授课。
　　“《白昼流星》，这个故事聚焦扶贫和航天，着力点更在精神扶贫上，扶贫地放在载人航天器空降区外的扶贫村，立意和高度都很妙，我认为有几个地方的故事张力可以加强一下。”
　　“兄弟俩既然是少管所蹲了八个月，八个月建起了一条从未出现的大马路，这种再次回乡的认知差异应该要更突出......”
　　“既然要展现兄弟俩精神世界的前后欧颠覆，干脆就让他们直接到降落场前亲眼目睹嘛。”
　　“最后这兄弟俩可以上去给航天员抬椅子......”
　　“这样一改，张力就出来了。对于可能这单个故事片的时间拉长，可以把偷窃事件后，老李带着兄弟俩参与扶贫劳动的部分给删去一些......”
　　陈大导讲了不少东西，一旁，手指轻点着茶杯静静听着的李南池，眉头愈发挑起。
　　听着这些改动，李南池就一个感觉：
　　咋感觉又回到了原版白昼流星的那个味儿！
　　蝴蝶的翅膀这是扇不动了咋的？
　　事实上。
　　李南池在编写这七个故事的时候，除了《前夜》、《夺冠》、《你好，京城》三个故事基本不动外，针对另外四个故事的某一些让人困惑和不舒适的地方做出修改的。
　　像《回归》，原版谈判中明明双方不欢而散了，可后面英方代表又很突兀的将已经走到屋外旋梯的中方代表给请了回来，这中间缘故没有任何表达，让不清楚这段中英谈判历史的人看着会觉得困惑。
　　还有《护航》，其他地方又飒又燃，可小女孩因为渴望飞翔要从高塔上往下跳这一幕镜头设计吧，说实话有点儿糙，不太恭维。
　　但如果说《回归》、《护航》等这些地方只是做了一些细节上的小改，那《白昼流星》在编写的时候，除了对于兄弟俩的身世和偷钱保持不变外，对后面的故事都做了一个整体性上的大调整。
　　对哥哥偷钱、弟弟阻止之前的事儿，李南池没有做出太大改动：兄弟俩因为贫困偏居一隅，自小父亲离世缺乏教养，偷鸡摸狗的事也没少干，少管所也没少进。这样的两个问题少年，被老李带回了家。但戒备心强的哥哥却并没领会老李好意，偷了他并不知道是乡亲捐给老李治疗肺癌的钱......
　　整体上保持前抑后扬的风格。但大量的改动聚焦于兄弟俩精神世界的颠覆之上。
　　兄弟俩偷钱被逮住后，老李原谅了他们，打后儿带着兄弟俩在自己身边做事：让他们亲眼目睹着村子的扶贫改变，亲手参与着乡村振兴的产业扶贫。老李因为身体原因有时走不动，兄弟俩就帮着老李跑腿，由此也加入了村里面设立的扶贫工作队......在建设乡村希望小学的时候，兄弟俩亦是亲手盖上了屋顶一块瓦。也听到了希望小学的支援老师，向一群脸红扑扑的孩子，讲起了华夏人的大国航天梦。
　　正是看到支教老师那一堂课上所展示的一张张图片，兄弟俩第一次知道，原来老一辈人口中说的“白昼里的流星”是航天器返回舱的降落场面。
　　亲眼目睹、亲手创造，作为驻村扶贫干部的老李就是这样带着兄弟俩一直在做事。直到某一天晚，老李告诉兄弟俩，天亮之际有尊贵的客人要来。


第391章 岁月啊你别走，后浪凶猛！
　　骑着马向着光明出发，当兄弟俩被老李带到神州飞船返回舱的降落区边缘大红山的一处高坡之上时，就看到四子王旗降落场上空“载人航天器划破天际”的震撼场面：
　　那一抹航天器燃烧下的火红色，呼哧哧的从苍穹之上坠落而下！
　　在兄弟俩的精神世界中，这一幕仿佛就如同神谕一般，莫名的热血、沸腾、燃烧、信仰......
　　老李带着兄弟俩在平日里亲身参与着的种种扶贫工作，就是一个铺垫，一个积累、一个水滴石穿的过程，而在看到“白昼流星”的这一刻，都化为了精神世界的格局转变。
　　这一刻，“白昼流星”就成为兄弟俩精神蜕变的一个契机。
　　当兄弟俩从久久的震撼中回神时，他们的身后，精神气泄下来的老李背靠在马腿旁边，止不住的喘气......
　　在这里，李南池把原版兄弟俩骑马追赶返回舱的场景以及后续镜头全给删去，自然也就不存在兄弟俩抬航天员担架的一幕。
　　删去的缘由很简单，一个很简单的事实是：飞船返回舱降落场是普通民众骑马就能进去的？
　　即便是能进去，而原版里设计的两兄弟给宇航员抬椅子这一幕，也太生硬尴尬了些。电影是需要创造，但一些基本认知常理，李南池并不想去颠覆，尤其是这种带着记实风格的片子。所以，李南池对整个后半程进行了修改。
　　而《白昼流星》的最后收尾：是兄弟俩骑在马上，带着垂危的老李回村。回村的路上，经过希望小学的时候，兄弟俩正看到孩子们在支教老师的带领下，看到电视里着转播神舟飞船降落的画面，人群在欢腾。这一刻，兄弟俩看着学校小广场上迎风招展的五星红旗，心中默默决定留下来，沿着老李的的路继续走下去......
　　这就是李南池对《白昼流星》这个故事做的后半段修改。通过前期的不断铺垫，李南池就是这样将“航天器的白昼流星”和“兄弟俩精神世界的撼动”两个点给结合了起来。
　　但眼下，听着陈大导的这一番意见修改，这是又回到了原来轨道中去了。
　　陈大导喝了一口茶，润了润说了不少话的嗓子。
　　角落里响起噼里啪啦的声音，是会议记录的工作人员在不断的敲击着键盘，旁边的录音笔还在不停闪烁着，记录着会议室里发言的每一句。
　　其他的几个导演还没说话，坐在上首位置的王局见李南池脸上的神情似乎是并不大认可的样子，就笑着说道：“南池，有什么想说的？你作为总策划，有想法可是要说的。”
　　李南池点了点头，手指轻轻的点触着桌面说道：
　　“陈老师刚才说的改动，比如这普通人骑马进降落区，亲眼目睹宇航员从返回舱里出来，情节张力是有了。但有个问题就是，一个乡村的普通人，能进严格隔离的降落区么？这个在有限的镜头里，并不太好解释......”
　　李南池并没有避讳什么，陈大导在早期呢，可以说是在众多导演中少有的具有浪漫主义仙气的人，值得尊敬也值得佩服。
　　至于说后期作品，那只能说一句：岁月啊你别走！
　　时间就在讨论中不断流逝，茶水添了三次，针对七个故事的讨论，是逐一进行的。其他六个导演就发现，似乎每一个细节，都在李南池这位后辈的考量之中。
　　越讨论，面上虽不显，但心中对红星影视、对李南池这个影圈后辈，更为惊叹。
　　后浪凶猛啊！
　　直到中午，旁边的人上来向王局提醒了一下时间，王局笑着说道：“时间到中午了，诸位导演辛苦，上午的会，我们就讨论就到这里，局里准备了午餐......”
　　会议室大门打开，王局和七位导演笑着从里面走出来。