宋时行 [精校] (庚新)

　　既然他们要送钱过来，玉尹自然不能放过。没办法，谁让他缺钱呢？
　　“小七，明日里你找个人来！”
　　“要招人？”
　　“倒也不是……晌午后我要去谈些事，若谈得好，怕要增加这生肉的数量。你一个人未必能顾得住，需找个人帮衬才好。最好是识字的，能通晓算术最好。到时候必然会有大笔钱的交割，我担心你忙不过来。”
　　“有这等事？”
　　黄小七顿时兴奋了。
　　玉尹笑了笑，点头拿起了嵇琴。
　　就在他准备使一曲的时候，罗一刀却突然开口：“小乙哥，我家大哥识得字，而且算学极好。不知小乙哥能否给他个机会，让他来做此事？”
　　“你是说，罗德吗？”
　　玉尹一怔，想了想，便明白了。
　　罗德而今从书院里被赶出来，怕一时间也找不到事情。
　　罗一刀家里有没有田产，如果单靠他一个人操劳，恐怕也照顾不来。
　　让罗德帮忙，问题不大。
　　却不知那家伙是否愿意？
　　玉尹道：“若大郎愿意，自家当然欢喜。
　　不过还要等自家晌午后去谈好了，才能决断。而且，大郎愿意操劳这卑贱之事吗？我却担心，他未必愿意。四六叔不妨回去，和他商议一番。”
　　“他敢不答应！”
　　罗一刀勃然大怒，“偌大的人了，难不成要老子为他切一辈子的肉来养活？
　　就算上他，小乙哥莫担心。
　　他若不答应，我回去就打断他的狗腿。”
　　罗一刀把话说到这地步，玉尹自然没有办法再拒绝。
　　于是，他点头，算是应下此事。
　　坐直了身子，玉尹正要再使上一曲，忽见一个中年男子，昂首阔步，走到他面前。
　　一袭青衫，头戴方巾。
　　身上，还背着一个琴囊。
　　他站定之后，沉声道：“玉小乙吗？”
　　玉尹抬起头，看着那人，点了点头道：“正是自家。”
　　“自家冯超，听闻你琴艺无双，故而特来向你讨教，不知小乙可敢应战。”
　　冯超？
　　玉尹觉得这名字好生耳熟，偏偏又想不起在何处听过。
　　正要开口，却见那冯超一手抄起长凳，滴溜溜在原地一转，而后单腿翘起，朝长凳坐下。同时，他取下琴囊，拿出嵇琴，弓子一颤，琴声顿起。
　　玉尹脸色，随之一变……
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第二五章 斗琴（上）求推荐，收藏！
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　　冯超使的曲子，名为《流水》。
　　是一个极为古老的曲子。如果放在后世，与另一个曲子和在一起，称之为《高山流水》。
　　这高山流水，出自于《列子·汤问》一文。
　　说的是古时候有伯牙善于鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴志在高山，于是钟子期就说：善哉，峨峨兮若泰山；如果伯牙鼓琴志在流水，钟子期就会说：善哉，洋洋兮若江河。
　　总之，伯牙所念，钟子期必得之。
　　等到钟子期死后，伯牙谓世上再无知音，于是破琴绝弦，终身不复再用。
　　后人常用伯牙钟子期来形容知音或知己。
　　《高山流水》原本为一曲，但是在唐代以后，《高山》和《流水》便分为两个独立的琴曲。其曲谱，最初是见于明代《神奇秘谱》当中。不过在宋代，这两首曲子颇为广泛，并且衍生出各种曲谱，作用于各种乐器。
　　瑶琴之中，有高山流水一曲。
　　二胡里面，也有这首曲子。
　　然而在最初是，高山流水属于古筝曲目，并由此在后世，衍生三个流派。
　　其曲谱略有不同，指法和曲调，差距甚多。
　　玉尹一听，便听出了冯超演奏的《流水》曲谱，而且是近似于后世山东派曲谱，或者说，这是后世山东派前身雏形。山东派的《高山流水》颇有齐鲁大板的风格。把曲谱挪到二胡之后，依旧不改其独特之处。
　　大指使用频繁，刚健有力。
　　而在大指连‘托’下的花指更种类繁多，堪称一绝。
　　指法刚健，琴弦纤细，于是便产生了刚柔并蓄，铿锵深沉的特点。而其演奏风格，更加传统和古雅，是北宋年间，极为流行的一个曲谱，同时也是最见功力的曲目。
　　斗琴！
　　玉尹马上便明白过来，冯超的来意。
　　与此同时，也正是因为冯超的出现，引得许多人都驻足观瞧。有认得冯超的姐儿，忍不住低声细语：“这冯大家未免欺人太甚！玉哥儿又非勾栏中人，他这样做，分明就是逼着玉哥儿和他相斗，又怎生个好？”
　　“是啊，当初是俏枝儿太过霸道，难道还不许人还手吗？”
　　“果然是俏枝儿的面首，这打了俏枝儿的脸，他便耐不住性子来生事……”
　　“就是就是，若非如此，他怎会出头？”
　　人群中，一身朴素衣装，素面朝天的俏枝儿，听到这些话语，不由得握紧了拳头，紧咬着红唇。她也是听说，冯超要来为他讨回颜面。可没想到，确是已这样一种手段，出现在众人面前。若冯超今日输了，恐怕再也无法在开封讨生活，甚至终身无法使琴。因为，冯超所用的手段，是破釜沉舟。他在逼玉尹应战，不仅是那名声来赌，更是用后半生来搏。
　　其实，冯超也不愿意这样霸王硬上弓。
　　问题在于，玉尹并非勾栏中人，他无法勉强玉尹应战。
　　唯有这种办法，才有可能迫使玉尹应战。可如果按照行当中规矩，他若输了，便再也不能使琴。因为他这样做，难免给人一种以势压人错觉。
　　“怎地这么多人？”
　　燕奴昨夜失眠，以至于起晚了。
　　当她赶来玉家铺子的时候，只听到一阵阵悠扬琴声。
　　里三层外三层，全都是人，根本无法看得清楚状况。一开始，燕奴还以为是玉尹在使琴。但当她听那些围观者窃窃私语，立刻便知道不妙。
　　强行从人群中挤进去，却见玉尹取了个搭子，把琴筒搁在搭子上，正欲使琴。
　　“小乙哥……”
　　燕奴开口想要阻止。
　　但距离太远，玉尹却听不见。
　　这欺上门来的斗琴，由不得玉尹不应战。
　　早在前世，他便听人说过这种斗琴规矩，看样子对方，是发了狠要挽回面子。
　　其实，于玉尹而言，无所谓要应战。
　　他已经打了俏枝儿的脸，算是出了一口恶气，自然也不想再和俏枝儿计较。
　　可如果对方找上门来，他自不会退缩。
　　学音乐的人，骨子里都有一股子普通人难以理解的傲气。更不要说，冯超的琴技的确是高明，那齐鲁大板的磅礴气势，更让玉尹怦然心动。
　　玉尹二胡技艺，师承河南派。
　　虽然在后世，最流行的属于浙江派曲谱。但玉尹学琴时，教他二胡的老师告诉他：“河南派曲谱，号中州古调，有称郑卫之音。是最为传统的流派，远非浙江派可以相比。浙江派从发展到现在，吸收了太多东西。以至于古谱中所蕴含的本意，被淡化许多，更流于近代音乐特征。
　　而真正能体现古谱本意，还是山东派与河南派曲谱。
　　特别是河南派曲谱，素有曲高和寡，妙技难工之说，需仔细体会，方能理解。”
　　玉尹见冯超一曲流水，使得精妙绝伦。
　　不由得也生出了比试高下之心。
　　事实上，在后世山东派与河南派为正统之名，争斗的也非常厉害。两派传人在民国时期，更将争斗发展到不可调和的地步，甚至是你死我活。
　　而正因为这两派争斗，也促使浙江派崛起。
　　等到后来，两派再想要重整旗鼓，已是元气大伤，许多曲目都已失传。
　　玉尹曾有幸，学到了河南派《高山》曲谱。
　　如今这流派之争，尚未兴起。但玉尹却忍不住生出，为河南派正名的心思。
　　冯超打上门，他自然不能退缩。
　　这是琴派弟子的骄傲，更是他们的原则。
　　深吸一口气，玉尹嘴角微微一翘，露出一抹好看的弧线。弓子一振，琴声旋即响起。以高山配流水，可谓相得益彰。但关键在于，是那高山可以永驻，亦或者是流水长存？玉尹左手，随着弓子振动，大幅度的做出揉颤动作，顿时令《高山》一曲，透出浓浓的戏剧性效果……
　　在河南派曲目中，将这种技法，称之为‘游摇’。
　　原本是曲子古筝技法，但后期加以简化，形成了独特技艺。玉尹的左手滑按，每至音位，必有一个几乎是不为人所注意到的弹弦动作。如此一来，也就使得迎音更加迅速滑上，敏越无迹，颇有些鬼斧神工之妙。
　　当玉尹使出这游摇技巧的时候，冯超心中一乱。
　　他下意识想要稳住，花指乱舞，试图从玉尹高山一曲节奏之中摆脱出来。
　　真个是大家！
　　玉尹心中，暗自赞叹。