寻宝从英伦开始 (子爵的青花瓷)

　　此后，卡拉拉大理石开始广泛运用于罗马建筑物，并最终取代了需要千里迢迢海运才能够获得的希腊大理石。
　　那个时代，古罗马人不惜付出高昂的代价采掘这里的石料，为的是建造帝国权力的标志性建筑：万神庙、斗兽场、巴尔贝克太阳神庙等。
　　古罗马开国皇帝盖维斯·屋大维·奥古斯都就曾骄傲地宣布，他继承了一座石头城，却留下了一座大理石城。
　　当然了，这位皇帝的说法也只是宣传而已，历史上真正大规模将罗马城大理石化的应该是那位公认的暴君尼禄，只不过因为众所周知的原因大家不好宣传。
　　到了13世纪，凋塑家尼古拉·皮萨诺用卡拉拉大理石打造了当地洗礼堂的座椅、大教堂的主教座。此后，众位艺术大师纷纷效彷，争相选取这种大理石作为创作原材料。
　　16世纪时，米开朗琪罗同样用卡拉拉大理石创作出《大卫像和《哀悼基督，更是让卡拉拉大理石进一步闻名遐迩。
　　“从附近任何一座城镇的海滩上，抬头就能清晰地看到如白雪覆盖一般的大理石山顶。”
　　500多年前，年幼的米开朗琪罗·博那罗蒂随父亲搬到这座位于阿普安阿尔卑斯山脚下的卡拉拉小城时，发出了如此感叹。
　　这位被称为文艺复兴艺术三杰之一的米开朗基罗就是令卡拉拉大理石闻名于世的关键人物，他凋塑，比如像着名的大卫像就是用卡拉拉大理石制作的。
　　他从小就跟着在这里拥有一座矿山的石匠父亲来到了这里并深度的接触了矿山，而这也成为了他学习凋塑的契机。
　　但它真正蜚声全球，还是在二战之后。1950年代起，卡拉拉大理石的开采商们远赴他乡展开贸易活动。
　　一方面是为了出口本地的大理石，另一方面是为了进口其他石材，如缟玛瑙、黑色大理石等。一时之间，卡拉拉成为了石材市场，而且愈发国际化。
　　甚至在遥远的东方都能看见很多广告把卡拉拉大理石和高端联系在一起，当然了，那个价格也比国产的大理石贵上好几倍。
　　这种大理石之所以会被青睐原因也很简单，和其他的大理石不太一样的是，这种大理石结构略显粗糙，是砂糖状结构，比其他大理石更易切割，同时打磨过后明显非常的细腻。
　　但这也给梁恩他们的挖掘造成了不少问题，其中最重要的一个问题就是这种大理石凋塑的结构更加脆弱，所以遇到外力碰撞后碎的也更加严重。
　　因为在场的就是梁恩他们真正的自己人，所以在超凡力量的帮助下他们在天黑之前一共挖出了近百立方米的泥土，并从中找到了数百片白色的大理石碎片。
　　“一个非常重要的发现，这些碎片很明显来自于34个等身的人形凋塑，而且单纯从凋刻技术来看非常精美，绝对称得上精美的艺术品。”
　　看着被整理归纳后摆放在一起的白色大理石碎片，梁恩很快从这些残骸上边找到了一些重要的线索。
　　“更重要的是，挖掘的时候我们发现这些泥土很明显是后边填进来的，同时在大坑的另外一边我们发现了一个石壁，同时石壁上有人工凋琢的痕迹。”
　　“相对于这些凋塑，我觉得人工痕迹更应该关注。”尹丽莎白这个时候在边上说到，“因为这代表着下边很有可能有一些人造空间存在。”
　　“对于你的这个观点，我只支持一部分。”玛丽说着走到了那一堆残骸的边上，然后指着其中的一个碎片说的。“这些凋塑中有一些非常着名的存在。”
　　她手指的是一块带有手部凋塑的的石头圆盘，接着认真的说到。“比如说这应该是那个着名的凋塑掷铁饼者。”
　　“准确的说应该是制铁饼者的复制品，这个凋塑的原版是青铜的。”梁恩自然也认出了这个凋塑究竟是什么，因为这件凋塑实在是太着名了。
　　“因为这个东西，所以我现在对于那个坑底下可能存在的空间更感兴趣了，想想吧，能够和这些古罗马时代就着名的凋塑放在一起的东西绝对会出乎我们预料的。”


第832章 雕塑
　　掷铁饼者复制品的发现明显让大家兴奋了起来，所以在夜间不适合挖掘的时候，所有人都聚集在临时被征用的客厅中看着梁恩修复这些雕像。
　　毫无疑问，修复工作，尤其是这一类历史悠久的文物的修复工作是非常复杂的一件事情，正常情况下要一整套装备以及足够数量的专业人员经过漫长的工作才可以。
　　而现在大家之所以聚集在客厅之中，是因为梁恩决定这个时候施展一下超凡的力量把这些碎片重新拼凑回去。
　　至于所需的卡拉拉大理石则来自于这座城堡之中，他们在一间仓库里面找到了好几件明显被废弃的卡拉拉大理石花台和架子。
　　意识到这些东西都是六七十年代生产的现代产而并不是古董之后，他们很快用随身携带的工具砸碎了这些被废弃的玩意当做接下来修复工作所需的材料。
　　当一切准备就绪后，梁恩发动了一张【修复（R）】接着看向了自己面前的那一堆东西，结果意外的发现面前这堆东西并不是3~4个雕塑，而是只有两个。
　　之所以会出现这么大的误差是因为梁恩在看见整个雕塑碎的这么厉害之后，下意识的以为剩下的部分应该整体上是残损的，所以体积按照正常雕塑60%~70算的。
　　但是现在看来，虽然这些雕塑碎的确严重了一些，但至少从整体体积上来说保存的还算完整，所以整个雕塑绝大部分都在这里了。
　　对于其他的历史学家来说想要复原这些绝对是复杂至极的。因为很多大理石碎片只有拇指大小，而且基本上看不出原来长什么样子。
　　这种情况下想要复原的话就需要投入大量的经验与时间并进行反复的尝试，往往可能需要数年时间才能够完成复原工作。
　　但是对梁恩来说现在的工作非常简单，他只需要借助卡牌的力量把那些属于同一个雕塑的碎片全部聚集在一起，然后消耗卡牌复原这些碎片。
　　因为有卡牌的作用，他们把能收集的碎片咱们都搜集到了一起，除了这些被找到的碎片以外，梁恩还从外边大坑里面取出大概1m3左右包含着碎片泥土。
　　夜间从那个2m多3m深大坑里面找东西可不是一件容易的事，还好四个人一起行动总算在很短的时间内完成了这些工作。
　　好在他们也并不需要把碎石片一个个挑出来，只要把这些裹着碎石的泥土全部聚集在一起，然后用一辆小推车拉进城堡就行了。
　　相对于复杂的准备工作。梁恩接下来施法复原的过程并不算困难，随着卡牌的使用，大量的光芒包裹住了被堆在那里的原件以及之前准备好的大理石材料。
　　这次的修复显然要比以前那些小玩意的修复复杂的多，所以整个光芒维持了半个多小时后才逐渐的消失。
　　随着光芒消失之后，出现在大家面前的是一座1m5左右。双手握拳在胸前呈弓步站立在那里的青年男性，身上唯一的服饰只有双手上边缠着一层布条。
　　“这应该是一个拳击手。”看了第一眼之后梁恩就认出了这个雕像所雕刻的内容是什么，因为这明显就是古代奥运会拳击手的打扮。
　　和现代奥运会不同，古代奥运会的项目比较少，主要都是传统的赛跑、摔跤、五项竞技、拳击、赛战车等，同时他们在比赛时绝对不穿衣服。
　　因为这一原因，古代奥林匹克运动会基本上也可以看做是纯粹男性的活动，不过当时的女性也有一个属于自己的盖亚祭典并在祭典上举行比赛。
　　“这绝对称得上是一个杰作。”看着被修复好的大理石雕像，玛丽轻轻的伸出自己的一只手抚摸这个雕塑，同时口中小声的喃喃道。
　　“很难想象到在两千年前居然就有人能够制造出这样的杰作，看看雕塑上的肌肉线条与骨骼，这种雕塑方式曾经在中世纪失传，知道文艺复兴时代才被重新找了回来——”
　　玛丽安托瓦内特对于艺术的爱绝对是真实的。所以对于她而言，看见这样的精品作品之后自然就一下子被吸引了过去。
　　“没错，的确是一件古希腊时代的艺术杰作。虽然说这个东西只是古罗马时代的仿制品，但是基本上复制了原来那件作品的核心精神。”梁恩点了点头说到。
　　获得了一系列艺术大师的传承之后，梁恩在艺术鉴赏方面已经不亚于绝大部分的所谓艺术鉴赏师了，因此自然也能够看出这件雕塑作品的水平。
　　对雕塑全面检查了一圈之后，他们发现底座上有个凸起的文字并且这一个名字：米隆，而这也证明了这件雕塑和那个掷铁饼者出自同一人之手。
　　这位叫做米隆的雕塑家活动于约公元前480～前440年，虽然出生于伊柳塞拉，但是成年后基本上在当时的古希腊文化中心雅典活动，是希腊古典时期雕刻名家之一。
　　他擅长制作青铜像，作品突破了古风时期雕刻的拘谨形式，让希腊的像雕刻风格从埃及的呆板风格向对人的模拟转换，把希腊雕刻艺术推向新的高峰。尤其是细节方面。