玩宝大师 (青木赤火)

　　余耀不由咳嗽两声，打了个哈哈。刚才是顺嘴说的，他俩都不知道这“京华散人”的事儿。其实自己故意“不慌”，也是为了沉一沉，以免见到东西之后不够细密。
　　沈歌给臧冠勋打了电话。
　　“下午三点，没问题吧？陈总也参加，他说不用多请人，就找了东江省博的蔡老。”沈歌挂了电话之后说道。
　　余耀点头，“陈总有两把刷子，这种东西，找书画鉴定专家没用。蔡老是搞古画修复的专家，的确很适合。”
　　中午，三人一起吃了午饭，饭后又回到格古斋喝茶休息了一会儿。
　　余耀和沈歌去了天和拍卖，濮杰留在了店里。
　　“小余，你看看，又把你请来了！”鉴定室里，陈良典笑着说了一句，接着简单向蔡老介绍了一下余耀。因为臧冠勋他本来就认识。
　　蔡老已是年逾古稀，退休后又被东江省博返聘的，一头稀疏的白发，眉毛却赛两道浸了油的刷子；脸瘦，高颧骨，眼睛不大，却晶晶亮。两只大手如同蒲扇，格外引人注意。
　　余耀没见过蔡老，但是早就听过他的名声，“蔡老的大名如雷贯耳，今天算是见到真神了。”
　　“你没见过我，我见过你，你那次和贺文光一起去东江省博，咱们擦身而过。”蔡老微微一笑。
　　“那是我失礼了。”
　　“不愧是古玩行的人，这么会说话，只是太虚了。”蔡老的微笑依然挂着，“客套话就免了吧，抓紧时间。”
　　陈良典立即接口，回旋了两句，便朝臧冠勋递了个眼色。
　　臧冠勋将锦盒摆上桌，打开了。
　　蔡老不客气，先上手了。余耀也没客气，直接站到了他一侧，就在旁边看。
　　装裱用的材料的确是民国时期的，封面用了暗绿带花纹的绫子。里面的画页，的确是明代的老纸老墨；水墨画，没有用彩，但十二生肖的神韵却出来了。
　　蔡老一页页地细看。
　　余耀一边跟着看，一边暗道，这笔法，还真是和唐寅有相似之处。
　　唐寅的画，题材很广泛，人物、山水、花鸟等等都有涉猎，而且他画风多变，不太容易捕捉。不过，从唐寅的水墨花鸟画来看，一般是墨色明净，生趣盎然。这十二生肖的水墨画，也能看出这个特点。
　　同时，这册页中图画所用笔法也有自己的特点。但总的来说，比唐寅差了不止一点半点，特别是刚柔并济这方面，明显达不到。
　　虽然谁也没见过唐申的画，但是有他哥哥唐寅的特点，是正常的。明显比唐寅水平低，也很合乎逻辑，要是比唐伯虎还高明，应该不会在书画史上籍籍无名。
　　而最后一页，就如沈歌所说，竖写四字：甚有意思；落款：京华散人。字体是行草。而封面题名“明唐申十二生肖册页”的字体是行楷；但是余耀仍然能看出，这是一个人写的。
　　从这些信息来看，这就是“京华散人”得了明代的册页，从一个收藏者的角度，重新装裱、题名、落款。
　　余耀跟着蔡老看完，脸上微露讶异之色。
　　因为，这题名和落款的笔迹，不是林丰草给他看过的“京华散人”的笔迹，对不上！
　　虽然一起看完了，但余耀的重点肯定和蔡老不一样。
　　余耀肯定得先研究这个“京华散人”，结果一下子就对不上！余耀不由离开了蔡老身边，重新回到原先的座位坐下了。
　　蔡老放手后看了看余耀，“小余你这么着急，该让你先看的。”
　　他刚才说余耀“虚”，自己这也挺“虚”，都看完了才说该让余耀先看。
　　余耀回神笑笑，“我跟着看完了，不必浪费时间了。”
　　“噢？”蔡老脸色微变，“那你就先说说吧？”
　　“长者为先，我哪能班门弄斧？”余耀摆手。
　　蔡老似乎很受用，点点头，清了清嗓子，“陈总，臧主任，这纸和墨都没问题，是明中期的宣纸和歙墨；装裱是民国时期的，所用花绫产自浙省，覆背纸用了两层单宣，也是民国时期的。不过，这到底是不是唐申的画，我就无法定论了。”
　　陈良典刚要接口，蔡老却又继续说道，“有一点特别值得一提，这装裱的水准，堪称大师之作！而且，从册页来看，必定和这个‘京华散人’有关，要么是他亲力亲为自己装裱，要么是他请人装裱；但这个名头，老朽倒是孤陋寡闻了。”
　　陈良典这次等了好几秒，见蔡老不再开口才道，“谢谢蔡老指教。这本册页，在你们来之前，我和老臧简单研究了一下，和蔡老的观点基本一致。这画的水平吧，在明代入不了高手之列，可也不算庸手之笔，而且有唐寅的特点，从逻辑上是讲得通的。可问题是，没有唐申画工的参照，哪怕是文字史料。”
　　陈良典说完便看向了余耀。


第522章 京华散人——何上善
　　余耀在他们说的时候，心里略有凌乱。
　　难不成有不止一个京华散人？
　　或者，手抄本和这册页上，故意采用两种笔迹？
　　这册页上的落笔，比起手抄本，感觉收敛很多，中规中矩，没什么太明显的特点。
　　同时，“许太炎”的笔迹，和这两种也都对不上；也就是说，不管怎么样，“京华散人”应该不是许太炎。
　　余耀正在沉思，所以陈良典看向他时，他一时没有回应。
　　“小余先生，你来说说？”陈良典只好开口提醒。
　　“嗯？”余耀看了看陈良典，“陈总，我还是再看看吧！”
　　“好！你上手吧。”
　　余耀上手，先是径自翻到最后一页，细察笔迹，而后才再度翻看十二生肖的水墨画，最后，轻轻试了下纸页和墨迹的手感。
　　他依然无法判断，纸墨有没有做过旧。
　　但凡高仿，即便采用老纸老墨，往往也会做旧，因为老纸老墨即便对，长时间的氧化感觉也不一样。比如，现在常用的“高科技手段”，是采用特殊的“光线”照射。
　　即便没有“高科技手段”，做旧的手法也各种各样，有用烟火熏的，有用特殊药水浸泡的，等等；同时还有一些辅助手段，比如放到陈芝麻烂谷子里，制造“虫眼儿”。
　　不管采用什么办法，对于一流高手而言，多多少少都会看出蛛丝马迹。
　　这是这册页，余耀却不能判定。老旧得很自然。
　　这里头还有一个关键，如果是民国时期的伪造品，本来就过了百年；当时的做旧水准如果极高，再加上百年的沉淀，那辨识难度可想而知。
　　正在此时，余耀突然有了一丝感觉！
　　同时也连带了一丝兴奋！
　　同样的感觉又出现了。
　　他曾经有过的“三幅仿画皆出一人之手”的感觉！
　　那三幅仿画，清代钱维城的《流江重峦图》、宋初董源的《晴岚飞瀑图》、唐代周昉的《簪花仕女图》，余耀都见过。
　　他当时，也是产生了一种感觉，进而判定三幅仿画皆出一人之手。
　　这个人，自然就是何上善。
　　如今，细查“十二生肖”，也有了“同源”的感觉。
　　这十二生肖册页，应该就是出自何上善之手！
　　只不过，其他三幅画，都是设色作品，这“十二生肖”是水墨作品；而且其他三幅都有明确的模仿对象，这册页上的水墨画，是在杂糅唐寅风格的基础上，“创造”出来的作品。
　　所以，余耀第一遍看，还不曾有感觉。
　　直到上手之后，渐渐才有了体察。
　　到最后，这种感觉越来越明确，那就可以判定了。
　　所以余耀才会兴奋。因为照这么看，京华散人，应该就是何上善！
　　如果是何上善，那本手抄本上的笔迹，和这册页上的题款笔迹不一致，就能说得通了。那本手抄本上的笔迹，就应该是何上善本来的笔迹，而且字数众多，也不好刻意改变。
　　但这册页上的题款，何上善刻意改变笔迹，只因是伪造品！
　　同时，从题写的“甚有意思”和落款“京华散人”来看，何上善伪造这本册页，未必是奔着出手去的，很可能是兴之所至，造来玩玩儿，自娱自乐。
　　至于最后是怎么流出去的，这就不好判断了。不过，料想何上善在战争时期离开华夏去美国，或许会很匆忙，就连手抄本《文博轶事》都佚失了。也可能是留给了何以涤，是何以涤在辗转的过程中佚失的。
　　不好判断，也很难追查。但不管怎么样，如果京华散人就是何上善，那么鬼眼门秘藏在华夏西南区域的可能性就很大了！
　　想到这里，余耀不禁微微露出了笑容。何上善真是一代奇人，不仅高仿功力出奇，就连想法也都那么出奇。
　　“小余先生看来有什么新发现了？”蔡老看着余耀的表情，瓮声瓮气地问了一句。
　　余耀放下册页，抬起头来，转而又轻轻摇了摇头。
　　他的所谓判定，其实是说不清楚的，因为不是具体证据，而是综合笔力、笔法、笔意所产生的感觉。
　　这是顶级高手只可意会不可言传的东西。说白了，我就觉得是，你觉得不是，是因为你眼力不够！
　　这样的东西，怎么能说清楚呢？