戏法罗 (唐四方)

　　而且这地方还是大学后门，现在已经十点多了，街上也没几个人了，还真适合他们下手。
　　这帮人的手段还是可以的，至少动过脑子，至少一般普通的大学新生都容易上当，这帮人脑子太单纯，又很善良，也习惯了服从命令和听话。
　　可惜，他们遇上的是罗四两。
　　罗四两一甩身子，用手格挡几下，把他们伸过来的手格挡开来，他自己趁机挤出了几个壮汉的包围。
　　几人壮汉一愣，又要上前，他们打算快刀斩乱麻，打算把钱拿了赶紧走，剩下来的摊子就给这个小伙子收拾了。
　　罗四两见对面几人还不依不饶，他心中也有些许恼火，右手伸出，冷冷喝道：“我劝你们不要自误。”
　　小伙子道：“哥，你帮我一把，我指定明天把钱还你。”
　　罗四两语气发冷：“这是你们逼我的。”
　　说罢，罗四两在行李上一摸，手上多了一卷画卷。罗四两用手一抖，右手抓住画卷下端卷轴，上端卷轴凭空飘起，画卷立在当空。
　　四个壮汉和一个小伙子齐齐一愣。
　　画卷上画着一副人物画，一个仙风道骨的老道士手执折扇，一把飞剑凭空飞行，欲要破画而出，直斩来犯之敌。
　　对面那几人眼珠子都瞪大了。
　　再看罗四两，此刻宝相庄严，身上那股子出尘的高人气质毫无保留地散发出来，更是让眼前几人心惊不已。
　　金点行收徒第一条就是要求徒弟要有很好的外貌，要能压得住点儿，让点儿一看你的样子，就心生敬畏，就产生信服感，这样才方便你接下来做生意。
　　罗四两是方铁口的徒弟，他也是金点行当代门长，毕竟门长传承的玉石龟甲都给他了。罗四两身上那股子高人气质是方铁口亲授的，这可是相当能唬人的，再加上他那一身奇妙的戏法本事，二者相加，装神弄鬼起来，那就真了不得了。
　　罗四两还没干嘛呢，直接开了个画卷，对面几人就全都吓愣住了。
　　几个壮汉都看小伙子，仿佛他才是主心骨。
　　小伙子神色凝重地看了一眼凭空飘起的画卷，他又抓了抓口袋，脸上闪过迟疑，最终他咬咬牙，使劲点了一下头。
　　几个壮汉再度上前。
　　罗四两冷哼一声，淡淡道：“执迷不悟。”
　　他左手在画卷上一抚，就从画卷中抽出了一把折扇，再看画卷中，那位仙风道骨的老道士手上的折扇竟然不见了，这画中的折扇竟然真的被他拿到现实中来了。
　　对面几人全都大吃一惊。
　　罗四两宝相庄严道：“祭我天地画，取我乾坤扇，渡我玄黄剑。”
　　话音落下，画卷中绕着老道士的那把飞剑破画而出，悬在当空。只见罗四两手上折扇轻轻一摇，薄薄的一把小飞剑顿时凌空绕着罗四两头顶盘旋起来，欲要飞出取人首级。
　　对面几人都吓傻了。
　　罗四两冷冷喝道：“今日，我以玄黄剑，取尔等狗命。”
　　“啊……”对面几人大叫一声，那几个壮汉落荒而逃，别看这几个人体型巨大，但跑起来的速度可是快得很，估摸着也是被吓得吧。
　　那个小伙子更是一屁股瘫坐在地上，牙齿都在颤抖，他颤颤巍巍道：“剑……剑仙……”
　　罗四两扭头看他，那小伙子吓一个激灵。
　　小伙子鬼哭狼嚎道：“神仙饶命啊，神仙。”
　　罗四两问道：“为何盯上我？”
　　小伙子颤抖着声音：“你包里有钱，我……我看见了，我瞧你没大人跟着……我……我真不知道您是神仙啊，神仙饶命。”
　　罗四两这才明白过来，原来是他外公给他塞的三千块钱惹的祸。
　　小伙子痛哭流涕，跪在地上恳求道：“神仙饶命啊，神仙。”
　　罗四两冷哼一声：“念你诚心悔过，我就放你这一回，但若再有下次，定斩不饶。”
　　小伙子忙磕头：“谢神仙，谢神仙。”
　　罗四两冷喝：“滚。”
　　小伙子赶紧起身，他腿都软了，他也是头一次见真神仙啊，这夜路走多了是容易碰见鬼啊，他都骗到神仙头上来了，他小心翼翼问道：“求神仙留下法号，小人好日日提醒自己。”
　　“哼。”罗四两手上折扇再度摇晃，那把薄薄的小飞剑盘旋在罗四两面前，罗四两转身，淡淡说道：“蜀山门人，王荣耀。”


第175章 扇戏
　　戏法在古代称之为幻术，有迷幻玄幻之意，在戏法种类里面，有一种叫做书画幻术，是利用绘画和书法作品来变的戏法。
　　这种戏法古已有之，西方魔术里面也有类似的魔术，但其实这是从中国演变过去的，清末时候，中国有一批戏法师西渡去美国等地演出，像朱连魁，韩派创始人韩秉谦等人，也曾经在欧美掀起了一股子戏法浪潮，他们回来还受到了清政府顶戴花翎的赏赐。
　　在这之后，西方魔术才迅速发展起来，原先都还是缓慢发展的，东方魔术的发展是领先他们的，日国，印度和中国都是几个著名的魔术古国，西方魔术是后来居上的。
　　其实在19世纪和二十世纪初，欧美国家，尤其美国是非常崇尚中国文化的，因为美国历史短，文化发展缓慢。所以这批戏法师，包括后来的梅兰芳访美都取得了巨大成功。
　　在美国魔术历史上，还有一个叫做程连苏的非常著名的魔术师，他就是一个地道的美国人，但是却装成了中国人，还穿上清朝人的衣服，还留了一根很长的辫子，还给自己配上了一个翻译，在美国演出很多年，非常成功，后来的美国魔术史都绕不过他。
　　中国的文化确实很强大，但是西方文化发展的非常快，仅仅过了一二十年，西方魔术就发展的很成熟了，他们的一些大型魔术是中国戏法比不上的。
　　后来清末民国时期，西方魔术就东渡而来了，也非常深远地影响了我国南派戏法。戏法流派分南北，北派更传统，南派更现代，南派受到西方魔术影响非常大。包括粤省的谢式三雄；苏州的莫家三父子，莫派戏法；还有粤省的张慧冲，张派戏法，都是如此。
　　书画幻术，中国古已有之，后来也传到西方。等中西合流之后，书画幻术才彻底发扬光大起来。
　　西南傅家的当代家主傅腾龙就非常擅长书画幻术，傅家也是以家族传承为主的戏法世家，但是他们跟罗家不一样，傅家人丁兴旺，学戏法的很多，而且他们文化水平高，个个都出书立传，而且基本都是大学生，所以他们也喜欢玩这种很有文化气息的书画幻术。
　　傅腾龙先生精研此道，也把书画幻术的表演技巧提高了一个境界。他跟罗家的关系也不错，罗四两的那台收音机就是他送的。
　　罗四两刚刚把画中的折扇和飞剑取出来，这就是典型的书画幻术。当然这里面还有更极端的，就是画一杯美酒，现实中拿一个空酒杯，从画中取酒到空酒杯中，你取多少它就少多少，你往回倒，它又会多起来，非常神奇。
　　至于罗四两轻轻一摇折扇，那把薄薄的小飞剑就凌空飞起，这个戏法就是丝法门里面濒临失传的扇戏。
　　丝法门顾名思义就是用细丝来完成的戏法，这个细丝用戏法行专业术语叫做隐线，就是你不太容易能看见的线，这个线有棉线、有鱼线、也有细铁丝、还有皮筋……罗四两凭空御剑，用的就是细铁丝。
　　学者张次溪曾在《人民首都天桥》一书中对扇戏有过这样描写，“扇盘，俗称呼曰扇盘子、扇碗。一人用两手各执一扇，将一七寸或九寸的大瓷盘扇动，使之围身旋转，变出种种花样。有时将盘扇出一丈之外，往回一扇，盘亦即回至身前，或扇至一丈以上，一扇盘不落下，仍在身旁旋转，故名曰扇盘子。”
　　这里描写的就传统扇戏里面的扇盘子，折扇一摇，盘子围着人旋转，忽左忽右，随心所欲，灵活之极。
　　这里面的门子就是用了几根细铁丝串联起来，借以操控，刚刚用扇子使的飞剑也是同样的道理，只是这样的戏法，只适合在晚上演出，晚上光线不强，不容易被看穿，白天光线太强，保不齐有那眼睛好的，人家能看到你的隐线。
　　这种戏法发源于宋朝，那时候是用细线来控制木偶表演，这种戏法也称之为傀儡术，用细丝控制的，称之为丝发傀儡。
　　以前还有老艺人开班演傀儡扇戏，就在地上演，搭建好精致的小小场景，用扇子控制傀儡移动，演出一个个完整的小故事，这里面有孔夫子周游列国，也有小鬼推磨，水漫金山，赃官磕头等等。
　　而且还有板胡伴奏，老艺人扇扇子控制傀儡，傀儡做出各种好玩的动作。艺人嘴里也会唱着编好的小曲儿，增加故事的完整性，这就是曲艺跟杂技的合流演出了。
　　只可惜这种精彩的扇戏现在已经失传的差不多了，主要是因为敝帚自珍，老艺人不肯把戏法门子往下传，不传成套的解说唱词，不传地道的挖法，不传控制手法和傀儡彩人的制作。
　　有这四不传，这戏法能不断了传承吗？
　　卢光耀是矢志恢复那套传奇戏法的，所以这些年他也一直在拼命学习其他种类的戏法，他会的可不仅仅只有手法一门，只可惜，人力终究有限，他在手法上取得了很高的成就，其他方面就差了许多了，所以他才那么看重罗四两，因为罗四两的潜力是无限的。