文豪的悠闲人生 (木示铭)

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　　“《神雕》是一个绝妙的精神分析文本：这个突如其来的发现在我的脑海中一闪而过的时候，我有些被自己的大胆设想给惊呆了。
　　事实上，在正统的对武侠小说的解读中，除了在文化、历史以及文学色彩的深度挖掘外，还基本上没有对武侠小说进行过如此惊世骇俗的假设分析。
　　这并不是说武侠小说的写作没有运用心理手法，恰恰相反，在所有的作品中，作者的小说就是因为运用了西方所谓的心理分析的写作手法，把各个人物描述的栩栩如生，这也成为了作者小说区别传统的武侠小说的高人一等之处。
　　在作者的小说中并不缺乏清晰的精神分析的文本，这些有的所谓的作者小说的研究专家已经进行了很透彻的解读。
　　对《神雕》这样一个通俗文学或者称之为大众文学的文本进行精神分析好像有点“高射炮打蚊子”的滑稽。
　　但重点就是这里：在一个以消费文化为主导的后工业社会或者后现代社会里，所谓的高雅文化和通俗文化之间的界限虽然在舆论中已经消失的时刻，但在我们的话语实践中，在某些固守着“文明与野蛮”的传统思想的人的脑袋中，它仍然根深蒂固。
　　他们口中虽然声称后工业社会已经到来，但他们的行动依然证明着他们深深的对所谓的通俗文化嗤之以鼻。
　　在他们的眼里，作为通俗文化的其中之一，金大师的小说虽然在商业上取得了巨大的成就，但是依然进入不了高雅文学的殿堂。
　　虽然前些年，北师大的王教授对二十世纪的作家进行重新的排名，并把金大师列为居鲁迅、老舍、沈从文之后的第四位大家；北大的严家炎老教授开授了金大师小说研究；课程上海的陈思和编选的现当代文学作品选的时候也把金大师小说的某些篇章编选入内，但是对于众多的学界权威来说，金大师的小说仍然是不等大雅之堂哄人一笑的快餐文学而已。
　　之所以这种偏见仍然存在，和现在的那些金大师小说研究者的研究不断的陷入了踯躅不前的两难之境有关。
　　不得不承认，众多的金大师小说的研究者，对金大师小说的研究和分析，是主要研究和揭示金大师小说作为一种通俗文学的典型模式为什么这么多年吸引了如此多的读者这一问题出发的，根据这个问题，开始分析金大师小说的文化意义、社会意义、历史意义，还有作为一种纯文学的文本它的语言的运用、叙事的方式以及结构特征等。
　　不得不承认，在这些研究领域，已经出了很多的成果也成就了一批所谓的金大师小说的研究专家，比如孔、陈等人。
　　但是这些研究者没有觉察到，作为一个通俗文学的文本，金大师的小说和那些纯文学的文本还是有巨大的不同的，比如说，在蕴涵的文化的深度上，金大师的小说虽然很有文化的意义，尤其对中国的传统文化的继承和发扬上，举一反三，中西贯通。
　　半文言和西化的语言模式的糅合，语言形式的焕然一新，阅读的快感和美感呼之欲出。
　　但毕竟这种文化的融合是浅显的、表面的，并没有对中国传统的文化和西方的文化进行深度的学理的融合和衍化，这也就是这种语言能让大众接受并喜爱的原因。
　　因为这种传统本身就是民众的传统，不是知识分子的文化传统。所以就是对这种浅显的文化的学术上的研究也只能浅尝辄止。
　　毕竟这种通俗小说的模式限定了这种文化的深度，挖掘这种文化的意义也只能停在这个深度而已。
　　依此类推，不但通俗小说的文化意义是如此，其他方面社会学意义、历史意义等均是如此。这就可以解释现在的众多金大师小说的研究者们陷入研究的学理困境之中的原因。
　　所以也就难怪，当初我阅读孔先生的研究专著的时刻为什么看到一半的时候，阅读已经产生了“审美疲劳”原因了。
　　因为，话已经阐释很明白了，再看也是那一套。
　　所以，我的意思是说，想要走出金大师小说的研究的困境必须转移从研究其与时代社会相互关系的目光。
　　西方的“新批评”的理论认为，文学的文本一旦脱离了作者之手就成为了一个自足的文本，与时代无关。


第435章

　　飘飘：哈哈哈哈，你这个家伙，我还在想，是哪个倒霉鬼踩在香蕉皮还要摔在地上？你怎么不去死呀？
　　天仇：多谢；多谢。
　　飘飘：真她妈笨呀你！
　　天仇：过奖了，过奖了。
　　飘飘：你这个死跑龙套的。
　　天仇：啊，其实呢，我是一个演员。
　　（众小姐哈哈大笑。）
　　天仇：那边请。
　　飘飘：你在那吸什么狗屁奶嘴，你个死跑龙套的！
　　天仇：其实我是一个演员。
　　CONNIE：是呀，你吸什么狗屁奶嘴？
　　天仇：哦，我只是想由浅入深的给你们解释。
　　CONNIE：行了，你具体的说行了。
　　天仇：好，具体来说呢，首先外行要配合的上一个学生妹的形，而对话方面要抓住关键。例如我爱你，我恨你什么的。如果能够在加上一点泪光呢，就会加强初恋的感染力。也就是这样。（开始酝酿眼泪）喏，看到了吗？这些泪水（众人看），在眼眶里面转呀转的。
　　飘飘：你有个狗屁泪水，在转呐转呐，你个死跑龙套的。
　　飘飘：你又吃什么狗屁WASABI呀！（回头向CONNIE）喂，我们真的在这听这个死跑龙套的胡说八道啊？
　　天仇：小姐，如果你一定要叫我跑龙套的，你可不可以不要加一个“死”字在前面？
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　　（夜总会）
　　（飘飘看到了地上的芥末，一口吞了下去，立刻满脸泪水。）
　　飘飘：我是真心的，我真的爱你。
　　龙少爷：MARY，你要什么我都答应你，桌子上的钱我可以全给你，只要你不要离开我。MARY。（说着醉倒在地上）
　　（飘飘把桌上的钱撒向天空，众小姐高呼！）
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　　——
　　街坊福利社
　　（天仇趴在桌上睡觉，飘飘敲敲桌子。天仇站起来，黑着一只眼眶。）
　　天仇：干什么？
　　飘飘：你没事吧？哦，我是下手重了一点，不好意思啊。
　　天仇：昨天要不是有张桌子挡着我，我踢不起来我未必会输给你.
　　天仇：哎，你走吧。
　　（飘飘把一打钱丢在桌子上。天仇用乒乓球拍压住钱）。
　　天仇：对于一些有热诚，志同道合的朋友呢，大家还可以研究一下，你等等我。
　　（天仇看见窗外飘飘正在和小孩一起玩呼啦圈，嘴里叼着烟）
　　好象突然感觉到她其实是个好女孩.
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　　——
　　（缠绵过后，天仇以为钱货两清装睡着，飘飘穿衣服走人，走时随带把书也拿走）
　　（天仇躲在墙后不敢出声，转头却看到镜子里的自己）
　　好象明白了什么，终于有勇气追了出去：
　　（干什么？）走了？（是啊。）去哪里呀？（回家。）
　　然后呢？（上班喽。）不上班行不行？
　　（风吹动着天仇那细腿穿着明显不合身的裤子，好象旗帜一样）
　　终于又底气不足的喊了一句:我养你啊!
　　可惜这只是戏...……”
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　　“今天在楼下看到一对怨侣，似乎为了情感之事纠结不清，女子泼妇一般的又抓又咬，气吞山河得登峰造极，男人很帅得一脚揣过去，英勇潇洒得无以复加。
　　慨叹：何必呢？
　　我没有真正意义上的恋爱，却不代表我没有自己的爱情观，我认为，既然不快乐，就撇开么？
　　谁知有人告诉我，有些东西，是撇不开的，结构分为本我、自我和超我。
　　其中本我在受“快乐原则”支配下，是混乱的、施虐的、进攻的和自我专注的，他毫
　　知有人告诉我，有些东西，是撇不开的，结构分为本我、自我和超我。
　　其中本我在受“快乐原则”支配下，是混乱的、施虐的、进攻的和自我专注的，他毫
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　　无顾忌的追求快乐，肆无忌惮。
　　而自我和超我是受“现实原则”支配的，尤其是超我是社会化、道德化和理想化的象征。其实在自我的成长阶段，本我的一部分意识已经遭到了压抑，这就是潜意识的形成过程，在逐渐形成超我的过程中，本我的意识和行为被全部的压抑到了潜意识部分，本我和超我达成了妥协。
　　在儿童的成长阶段，父亲的形象是一个超我的象征，“我也会成为父亲的”的信念促使本我和超我和解，本我回归到潜意识部分，仅仅在父亲不在场的黑暗中才出来捣乱。
　　《神雕》的文本中，主要的是讲述杨过的成长过程，虽然这一过程是一个艰难的寻找失去父亲形象的过程，同时也可以解读为受“快乐原则”支配的本我通过不断的遭遇打击和挫折并最终被压抑到潜意识，受“现实原则”支配的超我形成的过程。
　　看待杨过的成长，早期的是非观念的淡薄，为人处世任意为之。他的一系列的行为令人瞠目结舌。比如开头的认做欧阳锋为父，而后怒反重阳宫，接着拜小龙女为师，甚至娶师为妻，都可以用作大逆不道来形容，其中本我的影子立现。