天工 (沙包)

“当然苏大师技术比我们好多了，那时候浅一点的纹路，经常就是一抹黑，根本显示不出来。”

“那当然，苏大师可是八段文物修复师，手上功夫肯定比我们厉害多了。不过这样说起来，感觉也不是很难啊……”

“你刚才没听说吗，普通的拓印简单，全形拓是全部传，传拓方式里最难的一种！”

后面那人摇了摇头，似乎有些不以为然。

石英玉向后瞥了一眼，正好把这人的表情收在眼底。

他嘴角一撇，冷笑了一下？

不难？

刷墨拓刻当然不难，但真正难的还在后面呢。

后母戊方鼎如此巨大，一张纸只能拓出它的一个面，要完成整幅的全形拓，必须不断更换纸张，不断移动位置，拓出它不同部位的形态。

最关键的问题就在这里，你现在可以分部分拓印，最后这许多张纸必须完美地拼合起来，才能形成整幅全形拓。

在这个过程里，纹理不能重合，各部位必须极为精准，才能完成后期的工作。

这时候就还是那句话了，器物越大，工作难度就越大。

这就像人的眼界，通常只集中在自己眼前的一亩三分地上，想要看到更大的世界，就必须有更高远的目光、更宽广的胸怀。

想要对后母戊方鼎这么巨大的青铜器进行全形拓，苏进对大型器物的结构必须有极为精准的判断！

刷刷刷，一张纸上很快铺满了墨迹，浓淡得宜地呈现出了后母戊方鼎正面的形态。

云雷纹为底，饕餮纹为饰，四面正中及四隅各有突起的短棱脊。气势雄浑中又不乏精美，完美呈现了方鼎应有的模样。

这一幅拓刻完成，石英玉周围的人长长舒了一口气，好像放松下来了一样，有些人开始交头接耳。

石英玉心想：有什么好放松的，这才只是个开始呢。

果然，画面里的苏进一点也没有停下来休息的样子，继续开始了下一步。

他拿起第二张纸，按照刚才的步骤，再次开始了拓印。

接着是第三纸、第四张纸。

他的动作快而稳定，中间没有一点迟疑。石英玉紧紧地盯着他，同时也紧紧地盯着方鼎。

四方形的巨鼎相对圆型青铜器来说，定形上可能比较简单一点，但同样存在转角、槽口等难以处理的部位。

苏进完成的拓刻图样深深地印在了石英玉的脑海中，他下意识地开始对它进行拼接。

然后他发现，苏进的工作没有任何一点瑕疵，各个方面都已经做到了极致！

这时他有了一种感觉，他在脑子里模拟的是苏进的拓刻图，然而存在于苏进大脑中的，则是后母戊方鼎本身……

方鼎四面拓刻完毕，接下来是更难的部分：足部以及内部。

方鼎共有四足，足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。

全形拓拓的是立体的器物，当然包括了器物的各个部位，足部也在其中。

足部结构细小复杂，又是立体的，相对难度比较大，但那也只是“相对”而已。

对于苏进来说，它完全没有构成任何一点难度，苏进的动作仍然如行云流水一般，稳定而快速，让所有的旁观者都有了一种感觉——这种工作一点也不难，我也可以试试！

但等到他们实际上手的时候，就会发现捉襟见肘，完全不知道从何入手了。

相对足部，难度最大的方鼎的内部。

工作人员搬过一个梯子，帮助苏进顺着梯子爬进了鼎里，同时摄像头也跟着调整了角度，照出了鼎中的苏进。

苏进半蹲在鼎中，容身之地即是鼎腹，很难转身腾挪。

在这种情况下进行拓刻，本身就是很难的事情。

但是显然，这种难度对苏进来说，仍然不构成问题。

他的心里早就已经有了方鼎的全景，外面非常清楚，里面也一样。

他不断移动自己的身体，让宣纸一点点铺在方鼎内腹的壁上。

工作人员不断递上工具，他头也不抬地接过，仍然在以极快的速度进行工作。

很快，他终于到达了鼎腹内那处铭文所在的位置，同样稳定却又小心地把那处铭文拓了下来。

“后母戊”三个字黑底白纹地出现在纸上，观众们纷纷恍大悟，理解了一开始旁白男声的讲述。

这个“后”字看上去跟“司”字一样，难怪一开始它会被定名为司母戊方鼎呢……

拓完巨鼎内部，苏进爬了出来。

至此，方鼎的各个部位已经全部被拓完，只等最后的拼接了。

石英玉无意识地将手指塞进了嘴里。

他很清楚，在这一步里，苏进会将周围零散的宣纸最终定型，才是真正的难点。

旁边的观众们似乎也意识到了接下来将要发生的奇迹，也纷纷停止了小声的交流，抬头向上看。

“石先生。”

就在这时，一个声音突然在石英玉身边响起。

他转头一看，是一个长相极为普通，放在人群里一点也不起眼的中年人。

那个中年人面带微笑，表现得客气又恭敬，对他道：“先生正在等您，请您赶紧过去。”

说着，他从口袋里掏出一条洁白的手帕，递到石英玉面前。

石英玉这才发现自己又把手指啃出了血，他不耐烦地放下手，掏出一张纸巾，随手把血擦干净。

他说：“等会再去，我现在还有事情！”

那中年人抬头看了一眼大屏幕，了然地道：“周希丁式的全形拓法，的确精彩少见……”

他还打算再说什么，突然脸上出现了惊讶的表情。

同样的表情还出现在周围其他观众脸上，石英玉看见了，立刻抬头，同样看向上方。

0813 不如

屏幕上，苏进周围，一张张宣纸被挂在旁边的架子上，上面已经布满了深深浅浅的墨迹。

接下来他要做的，就是把这些宣纸拼接在一起，形成一整幅全形拓图样。

苏进开始了动作。

他从容站起，取下一张宣纸，放到木板地面上，拿出一把剪刀，开始剪纸。

苏进手中，剪刀不断开合，发出细微的声响，刀刃下，宣纸被剪切开来，变成了特殊的形状。

拓印的时候，由于器物是立体的，表面很不平整。再加上打拓之前要先刷白芨水让宣纸湿润，所以拓印结束之后的宣纸远不像之前那么平整，即使悬挂晾干，仍然有很多皱褶的地方。

这种皱褶让图样的大小以及结构变得模糊起来，很不好判断。尤其是拓印时，墨迹的边缘不可能清晰分明，必然有不少过渡的地方，这越发增加了宣纸上图形与器物的区别，加大了判断结构的难度。

但是很明显，这点难度对苏进来说完全不算什么。

他剪纸的动作很快，下剪一点犹豫也没有。转眼间，这幅宣纸就被剪切成形，放到了一边。

接着又是第二张，第三张，第四张……

宣纸被剪切成各种形状，放到木板地面的指定位置。

苏进剪得快，拼得也快。

仿佛魔法一般，一张张形状各异的宣纸在地面上不断延展，最终变成了一幅巨大的拓印图形。

这幅拓印图形极为巨大，极为完整，极为真实，墨迹浓淡得宜，深浅处都非常均匀，带着一种拓刻特有的古朴稳重感。

苏进用浆糊将宣纸的边缘粘贴了起来，使它成为一整幅。

摄像机不断在后母戊方鼎的实物与拓形图中间来回，观众们也不断来回打量。

可以看出来，这幅拓形图的大小、结构、形态，跟后母戊方鼎的实物一模一样，一点差别也没有。

那种感觉，就像是直接用照相机把它拍下来，进行滤镜处理，再把它放至整大喷绘出来一样。

而所有人也看得出来，在这个过程里，苏进没有使用任何现代化工程，只是靠自己的个人技术做到的。

西馆外面的人群中，突然有人开始鼓掌，最后掌声越来越多，越来越密集，最终连成了一片。

激烈的掌声中，有人激动地说：“太厉害了！我一直以为华夏古代人只会画平面图，从来不知道立体是什么。原来根本不是这样。照相机还没有发明的时候，他们就已经能够拓印出像照片一样的图片了啊！”

他旁边的人用力点头，热烈鼓掌。

这掌声，不仅是献给苏进的，也是献给无数已经逝世，一生竭尽全力努力发展技艺的古代工匠的。

正是他们，一次次突破人们的想像和技术的局限，留下了无数惊艳绝伦的高端技艺。

苏进今天表演的全形拓，也只是其中一种而已！

这时，在他们心里流淌着一种莫明的情绪，让他们的血液不断鼓动，心里的某种东西鼓涨得像是要漫出来一样。

这种情绪跟段程之前感受到的极为相似，那是某种共鸣，某种由古至今，延续流传而来的共鸣！