天工 (沙包)

这样的事情同时发生在华夏各地。

一时间，各地高铁和飞机都新增了不少票量，很多之前没打算去文交会的，也开始准备动身了。

……

然而现在的沪城码头上，苏进检查文物的过程还在继续。

他又走到一个箱子旁边，打开了它。

箱子非常巨大，里面的文物也很大。

那是一尊高60多厘米的青花瓷瓶，盘口、长颈、颈部有象首环耳一对，腹部瘦长，台足。

它从上到下一共有九层纹饰，层层不同，其中最显眼的是云龙纹。一条四爪青龙飞舞于云端，脚下朵朵祥云掠过，形态矫健灵动，威武勇猛。

这青色发色浓艳，纹饰繁而不乱，绘制极为精细。

就连苏进看着它，也忍不住屏住了呼吸，手指极轻极柔地拂了上去。

青花瓷瓶颈部有铭文，苏进看着它们，念了出来。

他念得非常流畅，声音清晰有力，中间一丝停顿也没有。

那种感觉，就像铭文不是出现在他眼前，被他辨认着认出，而是发自他的心底一般。

“信州路玉山县顺城乡德教里荆塘社奉圣弟子张文进喜舍香炉花瓶一付（副）祈保合家清吉子女平安。至正十一年四月良辰谨记。星源祖殿胡净一元帅打供。”

他的声音透过电视信号以及网络，传到华夏的各个角落。

有一些人看见之前那个青铜双羊尊，已经开始收拾行李准备前往泸城参加文交会了，现在苏进的声音清晰传入他们耳中，他们再次呆住，不由自主地冲回到了电视机前。

他们紧盯着那个瓷瓶，镜头也非常配合地从瓷瓶表面掠过，展示出了它的细节。

瓷瓶上的铭文与苏进念出来的一模一样，一个字也没错。

电视机前，另一名老者突然捂住了自己的胸口，一副心脏病要发作的模样。

“这是什么？至正十一年……那是1351年，元朝！这是元青花，真正的元春花！”

这些文物在苏进上个世界里，都是由大英博物馆收藏的。它们在大英博物馆的中国馆展出，世人皆知，世人为之心痛。

但不知道为什么，在这个世界里，它们并没有被公开展出，所以知道它们存在的人也不是太多。

事实上，苏进准确列出那些名单，爱德华也是怀疑过的，但后来一想，多半是华夏的国家文物局一直紧盯着它们的下落呢……

在此之前，历史学家一直有一个说法，他们认为，青花瓷最早出自明代。

但之后又有过一些发现，某些历史学家推论，青花瓷的诞生时间可能比他们认为的更早，可能元朝就有了。

但是，元青花非常稀有，目前被怀疑可能是的那一些，也没有彻底得到确认。

而现在，眼前被远途运输来的这尊青花瓷瓶，器型完整罕有，上面的铭文更是直接说明了它的出身！

“标准型啊，这就是标准型！”那个老者掏出药瓶吃了一颗药之后，再次激动地说道。

所谓的标准型，就是可以用来作为标准，对其它同代青花瓷器进行定位的瓷器。

这尊至正元青花云龙纹瓷瓶，就是货真价实的标准型。它的存在，可以证明青花瓷发源自元朝，同时，也可以为同代其他青花瓷定型断代！

这样一尊标准型元青花瓷瓶，竟然珍藏于大英博物馆，直到如今才出现在华夏学者的面前！

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是的，这元青花瓷瓶现实存在，是一对，现在也在大英博物馆……

0796 绝世珍品2

苏进看着这件元青花瓷瓶，心潮起伏。

元青花在文物收藏乃至瓷器收藏中拥有很独特的地位。

它开了中国陶瓷装饰的先河。在它之前，瓷器的装饰都不这么强烈。

譬如这件瓷瓶，一共九层纹饰，缠枝菊花、蕉叶、云凤、缠枝莲花、云龙纹、海涛纹、缠枝牡丹纹、杂宝莲瓣多而不乱地装点着整个瓶身，使它显得庄重又绚丽。

在他所在的上个世界里，2005年，一款“鬼谷下山”人物纹元青花瓷罐在伦敦佳士得进行的拍卖中成交，成交价为1400英磅，折合人民币2.3亿多元。

这个瓷罐在2015年重新估价，其价值达到了16亿人民币。

这是有史以来中国瓷器拍卖的最高价，元青花至此一战成名，甚至在短时间内形成了风潮。

但元青花难得，色彩、画艺、质量全部上佳的元青花更加少之又少。

如今，出现在苏进面前的这一个“标准型”至正元青花云龙纹瓷瓶，又将价值多少？

那是完全无法估算的一个数字！

苏进的手从它的表面轻抚而过，然后走过去，打开了后面那个跟它一模一样的箱子。

周围再次发出惊叹声，苏进则冷静地道：“至正元青花云龙纹瓷瓶，一对。”

是的，这又是一只标准型元青花瓷器，跟之前那个几乎一模一样，两个瓷瓶，显然是成对的！

两只成对的瓷瓶带给人的震撼感，远不是单一只能比的。

周围人的目光长久地停留在它们上面，内心的激动，已经难以用语言来表达了。

苏进继续往下登记。

这份文物的名单是他列的，爱德华只是照着他的要求去寻找这些文物然后设法做工作而已。所以这172件文物里有什么，他其实是很清楚的。

然而，看见接下来这几箱文物上面的标签，苏进的心脏仍然怦然而动，手按在上面，一时间竟然不敢动手。

过了好一会儿，他才抬起手来，打开了箱盖。

这个箱子跟别的不太一样，相对扁平阔大，里面被分隔成了一层一层的，每层之间由透明的防紫外线遮光板隔开。

可以看见，箱子里放着的是一幅幅黄色的绢画，上面基本上都是人物画，佛像、观音、飞天……色彩艳丽，形态柔润，线条飘逸，别具一格。

镜头从绢画上扫过，遥远的彼方，电视机前有老者订完票，又重新回到屏幕前紧盯着它看。

这时，好几个人同时呼吸急促，忍不住叫出声来。

他们的声音与苏进的混合在了一起，清晰地说明了这些绢画的来历。“敦煌绢画——共20幅！”

敦煌绢画，相对敦煌壁画来说，名气比较小一点，但更为人所痛心。

唐代佛教盛行，敦煌的画师们除了在洞窟石壁上作画以外，也把他们的信仰与虔诚寄托在了素绢之上，绘制成画，藏于敦煌藏经洞。

约在11世纪，西夏统治敦煌时期，莫高窟的僧众预感到战争灾难的降临，将寺院历代保存下来的经卷、文书、档案以及佛画等全部封存于藏经洞中，将其封闭，然后在外面重筑墙壁，绘制壁画以掩人耳目。

之后，元代统治者统领了这里，僧人们逃难未归，莫高窟就此颓废，洞窟通道被风沙淤塞，从此幽闭，一消失就是800年。

800年后，1900年，莫高窟道士王圆箓在清理积沙的时候，无意中发现藏经洞，于是率人将其开掘疏通，藏经洞因此重现世间。

在这里，出土了敦煌遗书中最大宗的文献，还有大量的佛画绢像。

这个消息不久之后就传到了路过的英国人斯坦因耳中，他因此来到了莫高窟。

他与王道士接触，利用他的信仰，诱骗他打开了藏经洞。

斯坦因自称是玄奘信徒，是从印度翻越雪山前来取经的外国和尚。玄奘的在天之灵让他看守藏经洞，就是为了等待这位外国和尚，取经功德无量。

王道士为此打开了藏经洞，因为想要换点钱来整修洞窟，用40碇马蹄银的价格，卖出了一大批破旧的经书与绢画。

王道士留了个心眼，专门选了一些更破旧的卖给斯坦因，但是，对于文物来说，破旧就代表着画卷更古老、更有价值。

他给斯坦因的破旧绢画大多是唐代的，是敦煌绢画中的精髓。

这样的行动一共进行了三次，斯坦因一共获得了30多箱经卷文书以及绢画，一共数千件，将它们运回了英国。

斯坦因因此在英国名声大噪，被英国皇家地理学会吸收为成员，并被授予了爵士勋章。

大英博物馆从此也多了一个“斯坦因密室”，里面装的全部都是来自中国敦煌的文物。

除了英国的大英博物馆，法国的吉美博物馆、俄罗斯的圣彼德堡博物馆也保存有大量来自敦煌藏经洞的文物，日本、美国也有少量保存，相比较而言，在它的发源地中国，反倒没有了绢画的保存了……

如今这20幅绢画虽然只是其中极少的一部分，但是能够回来，也是极为难得、极具意义的事情了！

斯坦因算是个名人，在英国是，在华夏也是——只是在两边的名声，就完全不同了。

此时，当苏进打开放置绢画的箱子，把它展示在镜头前面，同时证明它的来历的时候，电视机以及网络跟前，也有无数长者在向后辈提及当年的那段历史。