好莱坞之路 (白色十三号)

　　1929年，以虔信天主教的出版商马丁·奎克利和耶稣会士丹尼尔·劳德为主的五位天主教界人士替电影业起草了一份自律性制片条例，旨在对电影的制作起到道德方面的约束作用。1930年，这份草案被电影工业的巨头们全盘接受，并由“海斯办公室”负责执行，这份文件就是后来统治好莱坞长达接近三十年的《电影制片法典》。
　　对当时的好莱坞来说，“海斯法典”是一个既能平息多种宗教组织抵制电影的风潮、又能避免警方或政府对影业的干预的自我调节手段。
　　“法典”将电影定位为“大众的娱乐”，但这种娱乐负有“特殊的道德责任”，因为它有着不同于任何其他娱乐或交流手段的特点——一种能够超越种族或阶级的界线、超越各种社会或政治壁垒的普遍魅力，以至于人人爱看。
　　也正是由于这个原因，电影的制作者不能享有与舞台剧作者、小说作者或报纸编辑同等的表现自由，电影成为20世纪的道德剧，要告诉大众应当如何循规蹈矩的生活。
　　1933年夏，费城大主教声言在其教区内上映的影片“偕越”了天主教道德规范，号召所有教徒全面抵制这些影片；同年，芝加哥天主教势力亦加入声讨行列，50万名女天主教徒还联合发起了抵制好莱坞的所谓“圣战”。
　　1934年，全美教会组织“天主教道德联盟”成立，其主要职责就是检视好莱坞影片的道德内容，向海斯办公室下达应当完全禁映或重新检查的影片名单，给胆敢“偕越”天主教道德规范的影片贴上“谴责”，联盟甚至发动数以百万计的天主教徒对他们认为应受“谴责”的电影进行抵制，甚至在影院门前设置纠察哨，阻止人们进入。
　　为了保证天主教徒在反对电影的联盟行动中信守教会的指示，辛辛那提主教麦克·尼古拉斯甚至为“道德联盟”起草了一份誓词。
　　从此，全国各地的天主教徒都必须在望弥撒时在神父的带领下进行宣誓，承认电影是“对青少年、对家庭生活、对国家和宗教的一种严重危害”，向上帝保证不去观看被教会指认为“邪恶的和不健康的”影片。
　　除了这种口头宣誓以外，许多天主教堂还要求教徒们签署一份正式的保证文件，在短短几周之内，光是在芝加哥和波士顿就有一百多万人进行了反电影的宣誓。
　　这一个时期，可以说是好莱坞被天主教会干涉最为严重的时间段，并且一直持续到了二战结束之后的四十年代末和五十年代初期。
　　但到了四十年代后期，天主教会对好莱坞的影响一再受到强烈震荡，面对二战带来的灾难，根据天主教的道德观念在银幕上营造出来的“温馨世界”越来越令美国观众难以接受，更不用说身受战乱之苦的海外观众了。
　　从五十年代初期开始，天主教对好莱坞的巨大影响开始崩溃，美国社会思想变迁，尤其是二战对传统观念的破坏性影响，使教会的社会影响力严重减弱，也使制片规则的道德戒律在时人眼里显得滑稽可笑。
　　到了六七十年代，随着嬉皮士等反传统运动的兴起，天主教对好莱坞的影响已经减弱到了可有可无的境地，而到了新世纪，好莱坞内部已经无法容忍天主教势力对自己的干涉。
　　比如墨菲前些年亲身经历过的，《达芬奇密码》根据丹·布朗的同名小说改编，其中充满涉及天主教的内容，很多都颠覆了天主教宣扬的理论基础，可以想象这部影片会受到天主教多大的阻挠，但影片不仅没有流产，还成为了当年最大卖的影片之一。
　　不止是好莱坞变了，北美的观众，哪怕是一些天主教观众，同样也变了。


第637章 直接竞争者
　　导演工会的效率快的出乎墨菲的预料，仅仅一周的时间，他们就搞定了相关的手续，墨菲自从为了拿到《罪恶之城》的改编权而退出导演工会之后，时隔多年重新回归了导演工会。
　　虽然不加入导演工会未必拿不到奥斯卡最佳导演小金人，但成为导演工会的成员，无疑更加有利于他的冲奥计划。
　　这段时间，媒体和互联网上关于天主教与《迭戈·罗斯》这部影片，以及墨菲与天主教之间冲突的舆论，几乎成为了娱乐圈最为人关注的新闻热点，好莱坞电影圈是个松散的商业圈子，尽管不会发出统一的声音，不过大部分人都对那位马尔克斯·科斯特洛大主教的声明不以为然。
　　《迭戈·罗斯》顺理成章的被更多的人关注，二十家影院的点映成绩猛然上涨，在新年过后的第一个周末，影片拿到了点映开始以来最高的周末单馆成绩，在全美二十家影院，平均每家影院三天收获3万美元。
　　这部影片的北美票房成绩也终于迈过了一百万美元。
　　趁此机会，二十世纪福克斯联络多家院线，《迭戈·罗斯》在随后的一个周末到来之时，扩大到了北美400多家影院，受到媒体上面的争论的影响，影片的上座率还算不错，当周末的单馆票房超过15000美元，并且以接近700万美元的票房成绩，杀入了当周北美票房排行榜的前五位。
　　随即，外界也提高了对于这部影片的预期，尤其是CinemaScore公司，将影片的北美票房预期从五千万美元提高到了七千五百万美元。
　　但墨菲却很清楚，《迭戈·罗斯》现在还是要以影片的制作成本线作为奋斗目标。
　　在他看来，能不能实现这一目标，奥斯卡提名的数量，将会具有极其重要的作用。
　　接下来的一周里，包括工作日在内的完整的七天时间，《迭戈·罗斯》这部影片在北美的放映规模进一步扩大，达到了660家之多，而且七天1150万美元的票房成绩也还算可以。
　　加上之前获得的票房，这部影片的北美票房累计接近了2000万美元。
　　然后，每一个北美颁奖季都必不可少的奥斯卡提名者午宴准时到来了。
　　与前几年不同，墨菲这次亲自来到了举办提名者午宴的丽晶大酒店，酒店前有专门的红地毯仪式，不过他只是在媒体面前站了站，很快就独自走进了酒店。
　　虽然这只是一个提名者午宴，但墨菲从里向外看去，可谓星光熠熠。
　　如今距离第八十四届奥斯卡颁奖礼还有不到一个月的时间，作为奥斯卡“正赛”之前的最欢乐最热闹的盛会，本届提名午宴如往年一样吸引了好莱坞各路明星大腕到场，极有可能获得提名的布拉德·皮特、乔治·克鲁尼、鲁妮·玛拉、史蒂文·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯等等台前幕后的电影人齐聚一堂，比弗利山长长的红毯不可避免的成为万众瞩目的焦点。
　　“嗨，墨菲。”
　　一身西装的小罗伯特·唐尼这时挽着苏珊·唐尼走进了酒店，直接来到了墨菲身边，“我离开洛杉矶才多久，你竟然搞出了这么大的动静。”
　　墨菲耸了耸肩，低声说道，“没办法，不想点好主意，我们今天可能就一无所获了。”
　　小罗伯特·唐尼是最佳男主角提名名单的热门人选之一，自然知道墨菲如果不是搞出这么多事，就单凭出演钢铁侠托尼·斯塔克这一项，自己获得最佳男主角提名的可能就非常低。
　　他轻轻拍了下墨菲的胳膊，说道，“有什么需要帮忙的地方，直接跟我说。”
　　“我会跟你客气吗？”墨菲笑着回应。
　　以他们的关系，该开口的时候，他不会犹豫。
　　“盖尔呢？”苏珊·唐尼左右看了看，问道，“她没有来吗？”
　　“没有。”墨菲招呼两人一起走向宴会厅，边走边说道，“《纸牌屋》最近的事情非常多，保罗·威尔森那边没有靠谱的制片人，她暂时脱不开身，忙筹备工作呢。”
　　以前协助保罗·威尔森的制片人来自二十世纪福克斯，《纸牌屋》与奈飞合作，当然不可能引进二十世纪福克斯的制作人，奈飞方面虽然也聘请了专业的人士，但他们刚刚涉及影视剧制作领域，经验严重不足，墨菲干脆让盖尔·加朵暂时待在那边的剧组，反正他的新项目最近这几周内也不会开始筹备。
　　“筹备的怎么样了？”小罗伯特·唐尼关心的问道，“听说你请来了凯文·史派西担任男主角。”
　　“总得来说比较顺利吧。”墨菲也不隐瞒，转进宴会厅后，说道，“不过女主角的人选暂时还没有着落。”
　　“斯坦顿先生，唐尼先生。”
　　一名工作人员迎了上来，引领着他们向左手边走去，“请这边走。”
　　墨菲和小罗伯特·唐尼跟在他后面，走向第二排靠左边的一张圆桌，隔着很远的距离，他就看到了一头金发的玛格特·罗比，正坐在桌边跟挨着的另一张桌子旁的一个棕发女孩说话。
　　“来得这么早啊，玛姬。”
　　来到桌前，墨菲看了眼桌子上标注的《迭戈·罗斯》剧组的标签，拉开玛格特·罗比旁边的一张椅子，坐了下来，玛格特·罗比转回头，裂开嘴露出一个颇为夸张的笑容，“我迫不及待的想知道我能不能获得最佳女配角提名。”
　　剧组也申报了最佳女配角的提名，不过玛格特·罗比在影片中戏份有限，她自己也没做公关，能不能拿到提名完全靠运气。