好莱坞之路 (白色十三号)

　　面具则很简单，以最新的炭纤维技术制作，造价不菲，面具会整个包裹住男主角的脑袋，只在眼部留有长方形的开放式设计，以便于观察。
　　造型并没有任何出奇的地方，乍一看上去，有些像穿着黑色的全身防弹衣的美国大兵。
　　影片以黑暗写实为主，墨菲不需要男主角有多酷的造型，而且过于酷和奇异的装扮，反而会破坏男主角那种仇大苦深的心理状态。
　　“摄影？”
　　“OK！”
　　“灯光？”
　　“OK！”
　　“……”
　　摄影棚里面，墨菲例行询问过一遍，然后让场记喊了开始。
　　片场被布置成了一座地铁站，克里斯·丹恩刚刚从一群歹徒手中救下杰伊·蕾切尔，准备离开，却被她喊住了。
　　“等等！”玛格特·罗比站起来向前走了一步，一身黑衣的亨利·卡维尔回过头来，面罩露出的眼睛光芒闪烁，玛格特·罗比看着他，急急说道，“你这么去会死的，最少让我知道你是谁！”
　　亨利·卡维尔稍作迟疑，瓮声瓮气地说道，“我在外表下是谁并不重要，我的所作所为才重要！”
　　说完，他转身跳向地铁站，玛格特·罗比惊异地说道，“克里斯？”
　　“做的好！”
　　两位演员状态正好，墨菲直接就喊了通过，“这一条过了！”
　　随后，演员去卸妆休息，墨菲离开这间临时摄影棚，去了旁边的另一个拍摄场地，米歇尔·威廉姆斯和动作指导正带着一部分特技演员，在这里拍摄一场混战。
　　这场动作戏墨菲完全交给了动作指导来掌镜，根本没有干涉的意思，只是站在旁边观看，动作指导经验丰富，设计出来的动作完全符合墨菲的要求，所有人的动作套路没有任何花哨，更加接近于实战搏杀。
　　二十世纪福克斯在筹备期的时候，向墨菲建议过使用功夫之类的花哨套路，但墨菲根本没考虑，功夫或者说来自香港的动作指导改变了整个好莱坞动作片，哪怕是他这部影片也受到了影响，毕竟如今好莱坞出色的这些动作指导们，基本都从香港那边吸收采纳了很多东西。
　　但墨菲的要求是更富于实战型，这方面的典范就是《钢铁之躯》中的神奇女侠，像功夫之类的花哨套路用在动作片中确实好看，但并不适合于每一部电影。
　　比如他这部写实的电影，男主角耍那些只为了好看的花架子完全会破坏影片的氛围；比如像《指环王》三部曲这种动作戏特别多的影片同样不合适，里面的人物耍出功夫之类的东西，那就是开世纪玩笑。
　　在这边看了一会，见到没有问题，墨菲又回到了自己的摄制组，摄制组已经来到了另一个片场，这里只有绿幕。
　　稍稍等了一会，重新化过妆的玛格特·罗比和亨利·卡维尔出现在片场中。
　　经过短暂的调整，墨菲宣布拍摄再次开始。
　　绿幕环绕中，玛格特·罗比小心翼翼的走过，找到了忙碌的亨利·卡维尔，两人深情对望，各自的眼神中都带着太多复杂的东西。
　　墨菲站在监视器后面，看着两人的表演，这是一个长镜头，需要两人的表演具备一定的爆发力。
　　“很抱歉我没能告诉你。”
　　克里斯·丹恩的台词意有所指，这毕竟是一部写实风格的影片，男主角想要打击犯罪，注定要生活在孤独之中。
　　“你不必道歉，克里斯……我一直在想着你，还有我们……”
　　玛格特·罗比越走越近，两人最终拥抱在了一起，这似乎是符合一贯好莱坞风格的大团圆结局，但玛格特·罗比却主动拉开了距离。
　　“你是黑夜中的正义使者，是罪恶的克星，克里斯已经遗留在了世界的某个角落里，或许等纽约真正平安的那一天，他才会回来……”
　　今天主要拍摄的是亨利·卡维尔和玛格特·罗比的对手戏，一天的拍摄结束，墨菲把男女主角叫到了自己的办公室，交代第二天有所调整的戏份。
　　这方面他会跟演员提前沟通，而不是像某些导演那样，临时更改戏份而不与演员沟通。


第544章 以现实身份出演
　　从最开始到现在，墨菲都知道沟通对于一个剧组的重要性，或许对如今他这个地位的导演来说，临时改戏等到拍摄前才通知演员算不了什么，但那种情况下，演员没有足够的准备，很可能导致拍摄出现意外状况。
　　当然，有些戏份的改变，不通知演员也可能会实现更好的拍摄效果。
　　这方面的典型无疑是贝纳尔多·贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》。
　　贝纳尔多·贝托鲁奇1972年的作品《巴黎最后的探戈》一直被视为极具争议性的作品，其中的一段强奸戏在拍摄时，有些临时更改的戏份并没有通知，也未征得女主角玛利亚·施奈德的同意。
　　这部影片里面，马龙·白兰度饰演的角色使用沾着黄油的手指侵入玛利亚·施奈德的下身，贝纳尔多·贝托鲁奇曾经亲口承认过，使用“黄油”并且真的去做，这个想法是他跟马龙·白兰度在拍摄当天早上想到的。
　　但某种程度上，贝纳尔多·贝托鲁奇和马龙·白兰度这样做对玛利亚·施耐德来说是很可怕的，因为他们没有告诉她拍摄时会发生什么，贝纳尔多·贝托鲁奇希望玛利亚·施耐德被强爆的反应是一个女孩的真实反映，而非演员的。
　　可以这么说，贝纳尔多·贝托鲁奇就是要玛利亚·施耐德能够做出受到屈辱的反应，根本打算告诉她会用黄油作为润滑剂这些细节，以便达到自己想要的拍摄效果。
　　不可否认，《巴黎最后的探戈》中的这个桥段对大多数观看这部影片的观众，都有不小的冲击。
　　至于，玛利亚·施耐德，没几个人会在意她的感受，在意她当时是不是真的感觉到了屈辱，因为贝纳尔多·贝托鲁奇和马龙·白兰度要的就是这种效果，她这样的小演员面对这两个人时也没有多少开口的权力。
　　玛利亚·施耐德曾经对媒体说过，她当时感觉受到了侮辱，感觉像是被强奸了，被马龙·白兰度和贝纳尔多·贝托鲁奇他们俩……
　　但没有人在乎一个弱者发出的声音。
　　而作为始作俑者，马龙·白兰度并不对自己的所作所为感到后悔。
　　墨菲曾经听小罗伯特·唐尼提过，马龙·白兰度在好莱坞的一次聚会上这么说过——为了实现某些事情，你需要完全的自由。我不希望玛利亚表演出遭到强奸时所受到的屈辱，我希望玛利亚感受到……强奸与屈辱！
　　许多人在看过此片后，感觉片中的强奸场景非常真实……
　　《巴黎最后的探戈》上映之后引发了巨大争议，玛利亚·施奈德并没有因此大红大紫，反而被疯狂抨击，生活因此而步入黑暗，她曾深陷吸毒丑闻，也试图自杀，甚至在平日里做饭时都只用橄榄油，而不用黄油。
　　进入新世纪之后，这些事开始在媒体上流传，就像墨菲替贩毒集团洗钱的流言一样，成为贝纳尔多·贝托鲁奇抹不去的污点。
　　确实，在得到当事人同意的情况下，导演拍SM/3P或者其他乱七八糟的东西都没问题。但在未得到当事人明确同意的情况下实行此等行为，实际上就是强奸，无论打着艺术，还是打着爱国或者其他旗号，都丝毫不会影响这个结论。
　　贝纳尔多·贝托鲁奇的行为似乎很让人不齿。
　　然而，有一个事实无法否认，无论是当年还是进入新世纪，媒体和公众都在广泛传播这些贝纳尔多·贝托鲁奇的丑闻，就像所谓的墨菲为贩毒集团洗钱的流言一样，成为可能会伴随一生的道德污点，但这基本没有损害到贝纳尔多·贝托鲁奇在电影圈内的地位！
　　其实，墨菲有时候也会问，一个导演为什么要拍类似《巴黎最后的探戈》这样的片子？或许就像一些影迷说的那样，很大程度上是因为拍这样片子的导演内心都是变态的，价值观、世界观都会比较不一样。
　　不过，即便会这么想，墨菲同样认为导演的作品和个人道德往往是割裂的。
　　墨菲要更改的戏份很简单，詹姆斯·弗兰科因为要与塞斯·罗根策划那个新项目，临时调整了档期，明天将会来剧组参与拍摄，不止是他，过来的人包括所有的斯坦顿党徒，除去詹姆斯·弗兰科饰演的角色外，小罗伯特·唐尼、塞斯·罗根和乔纳·希尔全都会在明天的拍摄中客串。
　　这也算是为影片增加一点话题度。
　　要更改的戏份很简单，亨利·卡维尔不断将纽约邪恶势力的重要人物送进监狱，而邪恶一派也有应对的办法，接连用精神失常的方式，将这些人弄进疯人院，作为检察官的杰伊·蕾切尔怀疑背后有鬼，特地去疯人院查看情况，然后遇到了詹姆斯·弗兰科饰演的角色。
　　确切点来说，詹姆斯·弗兰科饰演的角色是一个被断定精神方面有问题的人。
　　无论是玛格特·罗比，还是亨利·卡维尔，对于墨菲更改拍摄计划，完全没有任何意见。
　　第二天一早，墨菲和盖尔·加朵因为比弗利山庄发生了一起车祸导致堵车的关系，来到威尼斯片场的时间有点晚，走进摄影棚的时候，斯坦顿党徒的其他人基本都到齐了。