好莱坞之路 (白色十三号)

　　墨菲也适当的调整了农夫和克里斯托弗·瓦尔兹的坐着时的位置，以及移动走位的路线，以更好的利用地板和墙角布设光源，这个技巧需要导演首先明确现场的布置和演员的走位。
　　如果现场有地板、墙角什么的，导演就可以让灯光组利用镜头中的盲区来隐藏照明设备。当然，同理也适用于窗帘、假墙等现场设置，任何现场这些可足够遮挡照明设备的物品，都可以加以利用。
　　另外，将灯光掩藏在农舍搭景的黑暗中，也是一个不错的方法，为了防止灯架反光，墨菲让人特意用深色的纺织品为灯架做了外包衣。
　　这场墨菲设计中依靠几组长镜头的场景，用了整整五天的时间才拍摄完毕，尤其是拍摄中，墨菲还为农夫增加了一个女儿，以安排投资方塞进来的一个女演员。
　　法国的一家电影基金为这部影片提供了高达300万欧元的赞助，一个叫做蕾雅·赛杜的女演员就是附加条件。
　　如此大一笔资金没人会拒绝，墨菲也不例外，不过他也不会打破剧组的平衡，更对方找一个重要的角色，仅仅是充当背景画的农夫的女儿之一，只有一个正面镜头，连一句台词都没有。
　　随着剧组来到露天片场拍摄，包括玛格特·罗比在内的更多演员也加入到了拍摄当中。
　　有人问过墨菲对演员的期待是什么，他的回答很简单：“期待他们演得好！”
　　在拍摄时，墨菲宁愿不与他们多交谈，但有些人需要与之交谈……有些人需要人们所说的“动力”。
　　演员最大的动力是什么？墨菲的答案也很简单，他们的动力就是成名以及酬金。
　　在好莱坞，没有任何东西能比这两样更让一个人拥有动力，甚至连墨菲也不例外。
　　剧组进入露天片场拍摄，也到了媒体公开日，这也是例行宣传的一部分，反正接下来拍摄的只是农夫砍柴的戏码，墨菲也不介意让二十世纪福克斯联系的那位记者观看。


第429章 干得好
　　下了汽车，蒙特利尔出示证件，在《无耻混蛋》剧组一名工作人员的带领下，向着片场里面的露天摄影棚走去，不过相机和摄像机这样的器材，是根本不可能带进来的，只能暂时留在寄存处，等出来的时候再带走。
　　这是全世界片场的规矩，绝大部分媒体记者也会默契的遵守，蒙特利尔在成为记者之前，也在好莱坞待过，还是南加州大学电影学院的毕业生，在一个剧组担任过助理导演的职务，后来实在找不到出头的道路，只好转了行，没想到在《娱乐周刊》混成了电影版面的首席记者。
　　采访墨菲这样一个好莱坞的一线导演，并且实地观看他的新项目的拍摄，当然也要一个业内地位对等的记者。
　　露天片场里面，临时草地铺设好了一大片，就在这片草地前，墨菲见到了二十世纪福克斯联系来的这位记者。
　　这种采访也问不出太多东西，蒙特利尔只问了几个简单的问题。
　　“斯坦顿导演……”他把一支录音笔递到了墨菲面前，问道，“拍摄进行的顺利吗？”
　　“最开始的2到4天的时间里，我们的状态是接近于疯狂的，因为一切发生的太快了。”
　　由于是宣传需要，墨菲特意多说了几句，“我几乎是在昼夜不停的与时差做着斗争，包括工作人员的调配和会计账目问题，也都是我在处理。因为我们都知道我们是在为一个特殊的日项目而奋战，我们需要集中的是所有参与进来的人的注意力，如果我们没办法集结一个优秀的团队，我们就不可能按时完成影片的制作工作，而我们确实拥有的是一个非凡且不同寻常的幕后团队。”
　　蒙特利尔又问道，“你怎么评价演员的工作？还有你的工作？”
　　“我认为拍摄到现在，演员的工作可以说是出于本能的。”墨菲说的很详细，“越是出于本能，其结果越好。而导演的工作则更为理智。执导时，你要进行构思，向技术人员和演员加以解释，然后就会水到渠成。”
　　盖尔·加朵从后面走过来跟墨菲说了一声，墨菲对蒙特利尔说了句抱歉，回到片场中，与海伦娜·埃斯波拉讨论起了场景布设的工作。
　　墨菲来到用于远景拍摄的摄影机镜头前，看了眼布设完毕的片场，摇了摇头，对自己的艺术执导说道，“海伦，场景需要进行调整。”
　　镜头前方的不远处，是铺设完毕的外景地，外景地很简单，一座农舍，一头奶牛，一片晾晒的衣服，一个干活的农夫，还有一片碧绿的草地……
　　墨菲皱眉思考了一下，对跟在后面的盖尔·加朵说道，“把大卫·罗比叫来。”
　　在剧组里面，盖尔·加朵没有任何优待，她也从不把自己当成特殊的一员，以一个实习生认真学习的态度，参与到影片拍摄制作的每个环节当中。
　　一个合格的制作人，可以不像墨菲和菲力·拉舍尔那样精通专业技术，但一定要对这个行业的方方面面都有所了解。
　　盖尔·加朵几乎是以最快的速度找来了大卫·罗比。
　　“海伦，将奶牛的位置向左调整三十英尺。”
　　时间不等人，墨菲尽量简单地说道，“大卫，我需要你用低强度的布光增加草地的质感。菲力，拍摄时增加对比度，让房屋和奶牛都在镜头中留下细长的影子。”
　　接着，墨菲又指了指前面参差不齐的草地，对海伦娜·埃斯波拉说道，“我需要大量的空旷前景来显示此处的广阔，并且提供空间感，特别是远景镜头的草几乎与农夫平齐时。”
　　“还有。”他指了指房屋背后，“我记得有远山的布景？一会去布置。”
　　海伦娜·埃斯波拉点了点头，背景的远山对景深助益良多。
　　这些准备工作立即展开，一个小时之后，墨菲的拍摄在场记的喊声中准时开始。
　　蒙特利尔在剧组两名工作人员的陪伴下，站在片场特意留出来的观察位，仔细观看拍摄的过程。
　　由于经历过专业的学习，曾经还是一个剧组的副导演，或许他实际的动手能力不强，但本身具备的专业素养毋庸置疑，这也是他能拿到《娱乐周刊》电影类首席记者最大的资本。
　　相比于媒体记者的外行，蒙特利尔可以算是记者行当里面的电影内行。
　　站在这个比较高的观察位上，用于拍摄的外景场地一目了然，只是看了一眼，蒙特利尔就赞许的点了点头，片场的房屋、奶牛、远山和树木之间达到了很好的平衡，也将演员衬托得更小。
　　然后，他看了看不远处的几个摄像机机位，迅速判断出墨菲·斯坦顿使用了三角构图拍摄技术，有大型反射源将阳光反射到演员脸上，最远处的一台摄像机明显在广角拍摄，很容易突显出这个场景的遥远和孤独。
　　拍摄一条一条进行，整个剧组和片场都完全在墨菲·斯坦顿的掌控之下，这位年轻的导演表现出了超强的专业能力，不比好莱坞那些科班出身的大导演差，甚至思维更加活跃，在现场做出的一些调整，最后也证明是些神来之笔。
　　比如他临时改用反射器做补光用，等拍摄完毕的时候，蒙特利尔看到的相关镜头大景深效果相当出众。
　　是的，上午拍摄结束后，他看到了墨菲·斯坦顿部分完成的镜头。
　　蒙特利尔本来是抱着试一试的态度，向剧组提出能不能看下拍摄完成的一部分镜头，毕竟他的出身和专业能力在圈内相当出名，进入很多剧组采访的时候，往往都能达到这样的目的。
　　这次也不例外，墨菲·斯坦顿很痛快的答应了下来，不过提供的镜头数量极其有限，而且双方还临时签订了一份协议，所有观看的内容不得拍照和录像，并且不得在报道中直接提及镜头的内容。
　　剧组这样做，也是想借助蒙特利尔的笔，更好的进行前期宣传。
　　没有经过后期处理的镜头实际上是很粗糙的，但站在一台监视器前面，看到的第一个镜头，就给蒙特利尔留下了极其深刻的印象。
　　能先于其他人看到墨菲·斯坦顿拍摄的电影镜头，蒙特利尔知道这种机会非常难得，因此相当的认真。
　　镜头中，一个女孩在晾晒床单，不管是女孩本身，还是挂在晾衣绳上的浅色床单，都不是作为单独个体存在，全部都实际参与到了情节的表达中。
　　床单被巧妙的用作揭示性元素并且最终被拉回，显示远方的士兵正在接近，暗巧克力棕色的服装与白色的床单产生了可爱的反差，让人暂时从背景和即将被揭晓的事情处移开注意力，而像篮子这样的简单物品能够帮助平衡构图，也有可能是巧妙的放在此处，遮住晒衣杆的底部。
　　服装都是棕色，白色或灰色，和镜头的整体色调保持一致。
　　然后，揭示的时候到了！效果真不错……士兵们的遥远位置让人知道他们还要多久才能到，美丽的S形线条引领了视线的方向——弯弯绕绕的路和田野都有体现这一点。
　　第二个镜头是房子的全景图，在监视器画面上一播放，蒙特利尔就看到农夫朝着房子走去。
　　“墨菲·斯坦顿的构图太巧妙了！”