黄金耳 (雅玩居士)

“青铜印鉴！”

“韩干的照白夜！”

“诸遂良的兰亭序！”

“冯承素的兰亭序！”

“虞世南的兰亭序！”

“柳公权的兰亭序！”

“最后再来一千张敦煌壁画！”

乾隆皇帝兰亭八柱正式收齐，回去专门弄个展厅展示，兰亭序作为中国书法第一法帖，绝对有这个魅力。

“好了，下次有宝贝提前联系你！”

吴天缘看着马里斯兴奋的表情，知道这次他也是大功一件，手抄版独立宣言绝对能引发一阵轰动。无论是学术界，还是普通民众，大都会又能火一把！

“馆长，光是兰亭八柱有点空，要不再加点别的？”

老任有些头疼道：“现在咱们能用的展厅不到十个，按照你寻宝的速度，跟不上啊！”

“先放进去，等我以后慢慢找点别人临摹的兰亭序，这个展厅只放这个题材！”

吴天缘笑道：“不用怕没有地方，过几个月十五万平米的天缘艺术中心就能搞定。到时候专门开辟两个博物馆出来，一个是西方馆，展示油画和雕塑等；一个是古代文明馆，古埃及、巴比伦、印度，甚至玛雅、亚特兰蒂斯等有的是宝贝！”

去过大英博物馆后，吴天缘思路开阔很多，光是寻宝自己老祖宗的已经满足不了他。世界上有的是神秘宝藏，以后有机会都找回来。让外国佬都来这里买票，看展览，求着自己借宝贝！

用他们的话说：“这些都是属于全人类的精神财富，谁都有权利保护！”

吴天缘又看了看正在布置的敦煌展厅，现在手里只有三千多件，还是不够多，只能暂时不开放展厅，等完善后再说。

“刚开放的第一周，那真是相当火爆！每天限量一万人都远远不够，网上的票不到三分钟就被抢空。”

吴天缘喝了口茶道：“主要是新鲜好奇，外边一直传言咱们博物馆多神秘，大家都想看个热闹。再说还有几件故宫的国宝出现，圆明园展厅和传世经典是不是人最多！”

“不只两个！还有二王法帖，简直引起书法圈的轰动，书法协会还专门商量包场，想集体来研究书圣的法帖。”

吴天缘无所谓，这种事交给老任处理就行，原则就是保证宝贝安全的前提下，多积累点人脉。他一直靠着寻宝起家，也是靠着宝贝做敲门砖打通各种人脉关系，实现双赢局面。

“现在五大珍瓷还差几个款识不全，馆长你……”

“知道了！”吴天缘笑骂道：“上吊也要喘口气吧？下次换点回来！”

玩收藏都有强迫症，一旦收不齐藏品，睡觉都做噩梦！

吴天缘现在能吸收宋代能量，这段时间也积累了不少，估计快升级到唐代。明天去故宫库房走一趟，上次有几十幅宋画没有吸收，好歹也是名誉顾问，不用白不用！

第二天他直接找耿老和欧阳老爷子，三个人一起又进库房转了一圈。这次吴天缘也是名誉顾问，手续简单很多，好好让他爽了一把。

“看来真要去台北故宫一趟！”

吴天缘在库房看着七个青铜器，辛苦跑了半个地球，终于收集了九鼎套装的七个！最后两个一个在台北故宫，东周青铜编钟。还有神秘的饕餮兽面纹尊下落不明，不过他有种感觉，很快就能出现。

“后天去台北故宫看看，一是吸收点能量，台北故宫有的是国宝，不比这里差。二研究一下青铜编钟，找个机会换回来。”

吴天缘托林百里打听一下才知道，这个东周青铜编钟是台北故宫的二十件镇馆之宝之一，和清明上河图一个级别！换回来的几率很低，真要是不行就打着借展名号，等其他八个凑齐后，借过来放一起就能知道九鼎的真正下落。(未完待续。)

第273章故宫分家

“胡馆长，冒昧打扰，请多见谅！”

胡馆长亲自迎接出来，笑道：“别这么客气，要不是吴馆长你贵人事忙，早就应该来这里转转不是？”

吴天缘跟着林百里提前联系胡馆长，今天三个人来台北故宫参观，这也是他第一次来台湾。

台北故宫位于山清水秀的外双溪，占地面积1200亩。是仿照北京故宫样式设计建筑的宫殿式建筑，当年老蒋建造台北故宫的目的，就是为了显示其中华文化的正统地位。

“很多朋友喜欢问我一个问题，两家故宫谁的藏品更厉害？”

胡馆长开玩笑道：“如果单纯比较藏品数量的话，内地故宫无疑完胜。如果比较精品的话，就要说道说道喽！”

三个人先参观藏品，边走边聊，胡馆长也是个健谈之人，开始讲述起内幕来。

“在抗战时期故宫文化曾“万里大迁徙”，1933年故宫南迁文物共13491箱，南迁文物后来运台2972箱，占南迁箱件数的22%，当然多是精品，其实留下的78%精品也相当多。国民党向台湾运文物，因战争形势突变只运了三次，第三次拟搬运1700箱，由于运输舰舱位余地有限，加之仅有24小时装船时间，结果只运出972箱，另728箱也留在了内地。”

“台北故宫藏有书画总计9120件，元以前绘画574件，元以前书法155件。内地故宫有书画15万件左右，有近420件元以前的绘画，310件元以前的书法。元以前书画总收藏量，数量上内地故宫低于台北故宫。”

“在绘画的时代方面，内地故宫的早期藏品反映了各个历史时期的绘画面貌，特别是东晋顾恺之的两件北宋摹本《列女图》卷和《洛神赋图》卷真实地反映了汉魏六朝时期的绘画风格。就唐、五代、两宋绘画而言，台北故宫在数量上较北京故宫要多，但内地故宫元代绘画众多的收藏量和完善的品质堪称世界之冠。”

胡馆长客观的评价道：“就宋代绘画而言，台北故宫的山水画珍品多于内地故宫，但那边的人物画珍品则占有重要地位。内地故宫绘画藏品种类较全面，除卷轴画外，还藏有版画、年画、清宫油画、玻璃画、屏风画、贴落等，这些是台北故宫所缺乏和不足的。”

“台北故宫主要接收的是清宫旧藏历代书画，而18、19世纪的“扬州八怪”、“京江画派”、清初的“金陵诸家”、“四僧”等许多流派的绘画和书法为清宫所缺，如今已是国之重宝。”

“青铜器方面怎么样？”这是吴天缘最关心的问题，关系到青铜编钟的交换难度。

“内地故宫藏历代铜器1.5万余件，其中先秦青铜器约1万件，有铭文的1600余件；台北故宫收藏有5615件青铜器，先秦有铭文的约500件。两岸故宫青铜器都以传世品为主，每一件都是重器。台北故宫藏品的总量和精品数量都较少，但毛公鼎、散氏盘、东周编钟等重器则十分有名。”

吴天缘一听心里一凉，人家都说是镇馆之宝，估计交换的几率很低。就算是台湾体制宽松一些，那也不会轻易拿国宝交换。看来只能找机会借展，或是联合展览，才能凑齐九件青铜器。

“另外北京故宫还藏盆景1442件，匏器590件，而台北故宫无此收藏。至于宫廷类文物，这个更不用比了，故宫是皇帝的老家，代表皇权的典制文物到皇家日常生活用品文物，无所不藏，我们这里少的很！”

吴天缘开玩笑道：“看来当年好的都被运到你们这里了？”

“话不能这么说！”胡馆长正色道：“当年在文物南迁时，因多种原因，所挑选并非都是精品，也有的提箱人员因对文物缺少研究，留下真品，选去伪品。比如重达5吨的《大禹治水》玉山石，搬不走的太和殿宝座等都是北京故宫的代表精品。”

“我们前院长周功鑫也对这个问题作了解答：简单一句话说，有些搬不走的东西，也是国宝。当年文物南迁有考量。对台北故宫来说，宋元绘画作品、清珐琅彩比较多。而清朝人物图像都在北京。而且内地故宫博物院的大堆瓷器碎片都是宝，例如乾隆“三希堂”中的两帖都在北京。可以说内地故宫最大的镇馆之宝就是紫禁城，全世界都找不到第二件，所以两个故宫的文物各有特色罢了。”

吴天缘研究过那段历史，出了老蒋以外，还有个人也决定了当时文物搬迁，他就是溥仪！

溥仪的自传《我的前半生》中，精彩记述了清朝宝物的璀璨。然而从溥仪的无知与伪天真的文字中，也清楚浮现出文物丧失的严重情况。

“明清两代数百年来帝王搜集的宝物，除了第二次被外国士兵拿走的以外，其余大都留在宫中。这些都没有清点，就算有记录也没人检查，所以有没有不见、有多少遗失也没人知道！”

其中最为严重的是当时宫里的“全民皆盗”的情况，偷的方法千百种。比如太监趁夜摸黑踹开保存文物的仓库大门，撬坏门锁，像小偷一样拿走宝物。

溥仪下面的大臣、官员们，巧立名目借出宝物，例如需要担保品、竞标、鉴赏等，甚至向皇帝索要赏赐，想尽所有手段，伪装合法地把宝物带出去。

溥仪知道这些事，却不知道该怎么办，他回忆道：“我只想着其他人正在偷走我的财产！”

连晚饭的费用都得到处张罗大清朝廷，靠大量的宝石和陶器抵押，无知加无能的溥仪只能眼看着大批的文物流出故宫。溥仪是文物的所有人，也把文物作为保命的工具。他将文物当作生日礼物，送过曹锟、吴佩孚、张作霖、徐世昌等军阀人物。