京都文豪 (青棘)

“半个小时之后，在这一次的宴会的开场，需要小柳君去舞台上说几句致辞，也就是这一次的获奖感言。随便说些什么就好，小柳君这么淡然，应该有十足的自信吧？”铃木尚笑着问道。

“恩。”小柳点了点头，随后有些担心的看了一眼上井美咲，他怕她跑过去和那些作家自来熟的胡闹，那样可就有些麻烦了。

不过还好，美咲并没有过去，虽然好奇的四处张望，但只是安静的呆在旁边，并没有离开的意思。

可是小柳的这一举动，似乎让铃木尚有些不悦，事实上，见多了感激涕零，很是惶恐的那些新人，连和自己说话都是战战巍巍的，再看到小柳这种，就像是名家一样，淡然异常的家伙，就觉得有点不舒服，当下咳嗽了一声，又说道：“那小柳君请随意吧，我期待你的未来。”

这当然只不过是客套，说完之后，铃木尚转身离开。

站在小柳旁边的上岛青玉，刚刚看着总编过来的时候，都有些紧张，再看小柳从容淡定的样子，顿时觉得自己有些可笑，可看着总编有些不高兴的离开，顿时化作了苦笑……这位小柳的性格，和他的文风一般，都是特立独行啊。

她想说些什么，却还是闭上了嘴巴。

小柳当然注意到了这一点，莫名其妙耸了耸肩肩膀，心中嘀咕了一声，这家伙难道还真的把自己当做了个人物吗……

就在此时，一声怯生生的声音传了过来。

“小柳君……？”

小柳回过头，发现是长门八月。

“你也来了啊？”小柳笑着说道。

长门八月点了点头。

“她是谁啊，小柳君的新欢吗？”美咲无所顾忌的开玩笑道。

听着这话，长门八月的脸蛋顿时变得通红，低下了头，结结巴巴的说些什么，却没办法说出来。

“笨蛋，别随便开这种玩笑。”小柳无语的拍了拍美咲的脑袋。

“啊？对不起啊，我只是开玩笑呢。”美咲看着差点哭出来的长门八月，顿时有些慌了手脚，下意识的说道。

“没……没关系。”长门八月抬起头，有些尴尬的笑着说道。

“你叫什么名字啊？”

“长门八月。”

“哦，我叫上井美咲。”

“椎名真白。”

“你们好。”“你也是写小说的吗？”美咲好奇的问道。

“恩。”

“什么小说？叫什么名字啊？”

“恩……总共有两本，一本是《风戏虫》，一本是《京都的那一年樱花没有开》。”

“唉？我看过呢，后一本，《京都的那一年樱花没有开》！”

“真的吗？”

“恩，我很喜欢这本小说呢！”

“唉？真的吗？谢谢你。”长门八月顿时有些开心的看着美咲，二人的交谈迅速升温起来，很快就变成了好朋友……

不过，椎名真白对那两人的话题有些无动于衷，安静的呆在小柳的旁边。

在这个安静的无人打扰的角落，小柳看着这三个充满清楚气息的少女，时而喝一些果汁……倒也不错。

很快，轮到小柳上场。

主持人站在舞台上，用麦克风说道：“现在，有请梦之说新人赏第一名的获得者，小柳先生上场！”

稀稀疏疏的掌声响起。

早已经被提示，来到舞台附近的小柳上了场。

照相机的灯光顿时一个接着一个亮了起来。

不少人都齐刷刷的看着上面的小柳，包括哪些业界的大能们，知名的作家们。

从某种意义上来说，今天这一次的宴会，小柳也只有在此刻，才算是主角。

从现实角度上看，这场祝贺宴会，纯粹是业界大能们的交际会，很难有小柳的插足余地。

那些作为知名作家的评委老师们，才是这场宴会的真正主角。

这一点，从方才无人关注，只有总编走过来交谈，便可以看出。

不过，这也就是所谓“新人”的特征，如果一些获得大奖的新人，觉得自己已经要一飞冲天了，就是整个会场的主角的话，那还真是太甜太天真了。第一又如何？没有人气，什么也不是的雏儿而已！

小柳有这个自知之明……他很明白这一点，不过，他并不为这一点而有丝毫的懊恼。

因为在不久的将来，一切都会不一样。

他有改变这一切的自信。

新人？不被关注？不是主角？根本无所谓。

获得这一次的出版资格，接二连三的小说，他相信，自己会被这些不关注自己的业界大能们，像是上帝一般讨好着。

而在现在，只要做好现在的开场词或者说获奖感言就好。

小柳从容笑了一声，站在舞台的正中央，麦克风的前面，说起了自己的第一句话。

第二十四章我就是主角

小柳在前世，曾经研究过日本的近代史。

二战之后，日本和中国一样，同样进入了一种颓废的时代，不过和中国的不同，日本是幸运的，并没有走弯路，从一开始，就走上了正确的道路，从而成为一个先进的国家。

这是不可否定的事实。这种从无到有的成长速度，十分之惊人。如果从总体上看，其发展速度一直遥遥领先于其他发达资本主义国家，其宏观及微观经济效益也令其他发达资本主义国家望尘莫及。一举从一个破败的困穷的岛国，成为了一个先进的资本主义国家。

而造成这些情况的主要方面，无疑有很重要的一些原因。

第一，战后的日本，在恢复市场经济的过程中，确立了政府、金融机构、社会经济团体、企业以及从业人员、消费者等相互协调的经济体制，各种各样的人才涌入，史称为“抱团的一代”，他们富有责任，而又有能力，无论是工作时间，还是工作力度，还是责任心，都是让人望尘莫及。可以说就是他们创造了大批的财富，重新建设了日本。

第二，便是重视科技方面，这一点非常重要，岛国的资源不足，永远受制于人，石油的贫缺，立刻就造成了一场危机，而当他们重视了科技，树立了“科技立国”的目标之后，立刻就摆脱了石油危机的干扰。

第三，加强对外的力量的联合，吸取其他国家的技术，管理，知识，同时为了防御这所带来的不良影响——其他国家的资本入侵，又形成了各种贸易组合，这无疑是非常有先见之明的。

第四，合理的加强了管理体制，造出一整套全面质量管理体系，以优质、低价、服务周到的产品占领海外市场；建立强有力的金融组织体系和相应的金融制度，解决企业资金不足问题等等。

其次便是政治方面的原因，这且不提。

纵观日本的近代史，这些辉煌的抱团一代，所创造出来的奇迹之中，同样拥有许多其他的闪光点。

二战之后的文学，便是其中之一。

研究了发展史的小柳，自然对文学方面，有着更深层次的研究。

日本的近代文学史，也同样有趣。

二战之前，日本的文学史，是属于温和性质文学的领域，处于那种，充满了幻想，罗曼蒂克，宣传善意，美好文学的时代，这也就是所谓的传统方面的文学。

而当二战之后，日本经济崩溃，社会混乱，人们普遍感到空虚和仿徨，对未来充满了绝望，在这种情况下，文学的受众悄然发生了变化，而那些作家们，也同样受了这种环境的影响，展开了对传统文学领域的挑战，并且一举击败，将整个文学的时代彻底代换。

二战之后的文学，充满了讽刺，嘲讽，恶意，宣泄，堕落，宣扬人的丑恶——哪怕是堕落，都是情理之中的，因为这就是人类。人类的本质，就是丑恶的，无需为这种行径，而感到自责。

无论是石川淳、坂口安吾，还是太宰治、织田作之助等作家，都是这类领域的大家。

特别是太宰治，这位悲剧文学的始祖之一，在发表《斜阳》、《失去做人的资格》等作品，描绘走向毁灭时所谓人性的脆弱性和可悲性，又发表了最为出名的《人间失格》之后，便自杀而死。而事实上，这位悲剧文学的创始人之一，曾经多次自杀，只是最后一次，因为身体不行，终于成功了而已。

而这一代文学家，给日本的文学史，奠定了一种风格，成为了现代文学的一种主流。

当然，也只是一种主流而已。

还有一种主流，便是再近代的一些的文学家，所创造的“内向的文学”，描述的便远远淡化了原本的主流，注重描写人类的平常的生活，并探索更深层次的含义，一些“我是什么”、“我应有的地位”等间题，将原本充满恶意的文学，开始向艺术化转变，并且对过去的悲剧文学，产生强烈的怀疑。

这两种文学，便是现在的日本的传统文学界的两大主流。

这个世界的日本，虽然没有经历过二战，但同样经历过大规模的内战，引起了十几年的混乱，和前世的发展，有着很多相似之处，战后的发展，也不知道是冥冥之中的注定，还是什么，几乎和前世完全相同。而文学的方面，也同样相同。

小柳的《金钱的奴隶》，风格虽然诡异，似乎与众不同，但事实上，描述了很多任性的丑恶，还是属于前者的风格。恐怕那些评论老师们，有不少就是这一类文学的大家，故此选择小柳，才得了这第一名吧……