知己难为 (榉木无青)

　　所以他们不管长相如何，第一眼看上去总让人觉得有些略微的怪异，尤其是情绪崩溃的时候，那种感觉会让你感觉看到了一个放大的婴儿。这也是很多正常演员演盲人演不好的原因。
　　项知言哭了一会儿才停了下来，抬起头，恢复了自己的坐姿，用手稍微揉了揉自己的眼睛。他真的哭出来了，眼尾都有一点红。
　　他笑着问我：“怎么样，孟老师，我这段表演够格吗？”
　　我抿着嘴不肯说话。
　　项知言的笑停了，放下手，看着我沉吟了一会儿，才又笑起来：“没事的，你有什么想法都可以直接说。”
　　我低下头看手，不知道要不要和他实话实说。老实讲，按照他的咖位，这样对我真的是纡尊降贵，我什么拿的出手的作品都没有。他至少还有一部《雨人画家》。
　　这种悬殊在面对面的时候让人倍感压力，让人没有底气开口。
　　我沉默的时间太久，气氛有点尴尬到凝重，这时候项知言突然拉开椅子站了起来。我吓了一跳，以为他不耐烦了要走。
　　结果我抬起头，他忽然又是那个样子，头部略显怪异的抬着，转过身，像是非常着急的样子，往前冲了几步。
　　“我…你…你不能乱说，你拿我的本子做什么？我的本子，你还给我！”
　　他喊着，往前跑，尾音落下的时候整个人突然踉跄了一下，像是撞到了什么东西。
　　我知道他撞到了什么，《盲野》里面这是个小日常的场景，主角立志要考大学，同村的人笑话他，故意拿走了他的本子诱导他去追，他们那个教室桌椅板凳摆放那个盲人学生已经很熟悉，摸着桌椅边走也不会摔，可是那帮小孩偏偏在过道上摆了一把椅子。那个盲人学生追过去的时候就这么撞在了椅子上。
　　这是个很小的桥段，我不知道项知言为什么要演这一段。
　　他表演完，回到位子上坐下，抬头看我，开口：“7秒钟。”
　　我脑子里有一根弦忽然对上了，只是依旧不敢确信他这句话是不是这个意思。
　　项知言说：“我当时看过本子，回学校找了教室搭了个小布景。第一段就演的这个。”
　　他捂了捂膝盖说：“我说完那句台词之后，就刚好撞上那把椅子。我当时没留着劲，特别疼。”
　　他看着我，眨眨眼：“就因为这7秒钟，我觉得我一定得见你一面。”
　　我顿时不知道该说什么。
　　项知言忽然又笑了，他指了指会议厅的门：“如果那里是后门的话，小野步子慢，从后门走到位置上需要13s钟，和辅导员刚好说完告状的台词。”
　　他又指了指我身后，“讲台，从右边绕过去刚好3s，刚好够语文课代表喊完两句收作业本了。”
　　项知言看着我，笑容里还有一点奇异的神采：“你不用觉得没法开口，孟植，你这个本子的太生动，在还没有拍的时候就已经太生动了。我看过很多剧本，能在一个环境里这么准确的把空间动作的事件和结合的这么好的，只有那些很厉害的编剧。大多数情况下角色都是在静态或者是维持某种固定运动的情况下对话，还需要跟组编剧根据片场的情况去调整台词长度。但是你这个本子，他每一个动作、台词，都是结合在一起，在同一个时间轴里流动的。”
　　他顿了顿，再一次开口：“在这个本子的范围里，你不用顾虑任何事，我相信你一定是最了解这个故事的人，你有最高的话语权。”
　　我有点，被他说得想哭。
　　一个剧一旦拍了，编剧就几乎没有任何话语权，剧组就是战场，有资本有靠山声音才大，从选角，筹备到拍摄，编剧似乎只有在改剧本的时候有存在感。而似乎什么事都值得改剧本，预算不足场景换不了，演员请假不来，突然下雨了但是拍摄不能停，某某演员又要加戏，诸如此类的不胜枚举。
　　现在资方管的越来越宽，最早的创作环节也要掺上一脚。越发显得编剧好像只有执行的义务，没有说话的权利。
　　他这样尊重我，我不能再敷衍他，于是我终于还是开了口：“……事实上你演的非常好，非常像，技巧上不是我们找的盲人学生可以比的，但是我们当时这段时候需要的那种……”
　　我抿抿唇，想想还是换了个说法：“……你太漂亮了，这副皮相带来的那种气质的加成不是你学的像能磨灭的。我们当时那个戏的感觉怎么说呢。”
　　我绞尽脑汁，想要找一个他能感受的叙述：“你见过黔南的秋天吗？黔南有些山上几乎都是草，秋天一眼望过去永远是一片曲折的枯黄和苍凉，《盲野》就是这种感觉。小野站在一片枯黄里，手里握着跟木头盲杖，走着山间土路，看不到终点。”
　　我看着他，说：“但是你太好看了，那个人如果换成你，观众的视角就离不开，这个故事到最后情绪最激烈的就是你个人的一个独角戏，那些昏黄的背景就没法被看见了。”
　　我自觉把话说完，紧张地盯着项知言的反应。
　　说来真是惭愧，年轻的时候明明是在吵架第一线的喷子。随着年龄渐长，胆气也不是那么足，腹诽的时候能够骂人家骂得停不下来，当着面就开始斟酌措辞了。真是越活越回去。
　　项知言也许是感受到我有多紧张，朝我露出一个笑，那个笑容有点小小的自嘲和调侃，一下子把我的不安去掉一半。
　　“孟老师也很会夸人啊。”他说，“因为长得太好看而不适合。就算被拒绝了都会高兴的。”
　　“你别叫我老师。”我有点急，非常冠冕堂皇地撇清责任：“而且这只是我一个人的看法，你不用放在心里。”
　　“还是要放在心里的。”项知言狡黠地眨眨眼，“我还是之前那个意见，希望孟老师能认真考虑下，我真的很想要孟老师写的剧本。”
　　榉木无青于2019-09-05 22:44发布


第11章
　　其实按理说，项知言做到这一步，我但凡识相点就该答应才是。
　　但是越是这样，我越知道不能答应他。
　　这是职业道德的问题。
　　“项先生。”我还是开了口，我知道语气里一定有挥之不去的遗憾和劣根性作祟的沮丧。
　　“我想您可能，还是高估我了。也许您看上的是《盲野》的生动，我可能，目前也就只有写出这么一部作品的能力。”
　　这句话说完，我身上的压力就轻了一层。
　　《盲野》之所以那么生动，是因为我亲眼目睹过故事里的每一个情节。
　　我之前逃避现实的时候，在一个特殊学校做志愿者呆了一整年。
　　到现在我都不知道那到底算是逃避现实还是一头扎进更残酷的现实里头。
　　那是我第一次知道，有些家庭的安稳幸福，在孩子出生的那一刻就几乎要熄灭了。
　　不像是生病或是意外那样的巨变带来的痛彻心扉，这种形式的痛苦就像是软刀子一刀一刀在深夜割破你的身体，它给你充分的修养时间，却总是在快好的时候再切上一刀。
　　太多的家庭因为这个支离破碎，离婚，抛弃，有些家里有钱的，甚至会雇人专职照顾小孩，自己从不露面。
　　剩下那些带着孩子艰难生活的，每一句“他活着就好”的背后，都不知道经历过多少失眠的长夜。
　　有些故事，你仅仅把它真实的样貌呈现出来，就胜过无数巧思。
　　所以《盲野》说是剧情，其实更像是纪录片，我是在学校做志愿者的时候，先写的小说，后面改的剧本。
　　那些流淌着的剧情，我甚至不需要去过多想象，它们就在我脑子里按部就班的出现了，每一句台词都有原型，每一个桥段都真实的出现过。
　　我做的不过是把他们串联在一起。
　　这就是《盲野》的剧本之所以生动的原因。
　　而其他的，不管是改编或是原创，以我现在的状态，我没有信心能写的比《盲野》更好。项知言给了我这样的评价和信任，我不想辜负他。
　　我莫名其妙的磕巴起来，好容易把话说完，项知言陷入了更久的沉默里。
　　我在一片安静中忐忑不安地等着他给我判刑。
　　我想他应该差不多放弃了。
　　感觉过了很久很久，我才听见项知言有点无奈的话。
　　“……孟植，你其实可以更有自信一点……我尊重你的决定，但是如果你改变主意的话，你有我微信。”
　　他这样说，大方得体，进退有度，越发显得我瞻前顾后，畏缩不前。
　　可是前进的这一步我实在是不敢迈过去。
　　他这句话说完，大概也的确是没什么话可以继续讲的了。找了个理由，就离开了会议室。
　　我一个人在屋里浑浑噩噩地坐了一会儿，缓了缓那种患得患失的情绪，也才磨磨蹭蹭地站起来。把拉出来的椅子摆好，关灯，关门。
　　我一边往外头走，一边用手机给卢青和发消息告诉她我先自己回去了，并且嘱咐她这几天暂时不要过来找我，也不要给我发消息过来。
　　我暂时想一个人呆着。
　　我出耀华的时候碰到了卢丹平，他似乎从什么地方回来，下了车瞥了我一眼，马上洞悉真相，开口讽刺：“这你都还摆着架子？这么自命不凡。”