蒋尧面色发白：“一定有什么环节出错了，如果没有李从一，怎么可能还轮不到我！”
蒋尧喘着粗气，神经质地抓着头发，来回走动，把地上的葡萄踩得不堪入目。
“我必须要问个明白。”蒋尧抓起外套，忽然朝外跑了出去。
直到晚上，他才在酒店外头，堵到了聚完餐出来的导演组。
“王导！”蒋尧红着眼喊他。
王水涣一愣，看了几秒才认出这是蒋尧，他挥了挥手叫其他的副导演先回去。
“走走吧。”王水涣似乎知道蒋尧想说些什么，挑了一条人烟稀少的人行道。
蒋尧迫切地说：“王导，我能问问，为什么匪几最后是何加来演？”
王水涣叹气：“我本来钟意李从一的，可没想到李从一身上出了那些事。”
“不，王导，您懂我问的意思。”蒋尧嘴唇颤抖，“为什么李从一之后，不是我，而是何加？”
王水涣沉默片刻，似乎在犹豫措辞，“那么多面试匪几的演员身上，除了李从一，就属何加最接近我想要的那种气质。”
蒋尧怔怔，眼眶愈发红：“王导，您记得我们第一次见面的时候吗？您应该不记得了，但我印象深刻，那直接影响了我的一辈子。那时候您对我说，您很看好我，还说会在您将来拍的影视剧给我留一席之地。我一直以您的这句话为动力。”
“我记得，当时你很年轻，才十七八岁吧，长相和表演都让人眼前一亮，尤其你的神情充满了对演戏的执著，让我觉得很感动。”王水涣回忆道，“我说的话也是真心的，我向来不吝啬给出色的年轻人机会。但是……”
“现在您说的话还算数吗？”蒋尧追问。
王水涣叹气：“当然算数。”
“那为什么不给我一次机会？”
“你还是很执著。”王水涣说着，却摇摇头：“但从你的眼里，我看到的执著，已经不再是对演戏的单纯热爱了，不是清水一样的执著。或许这就是娱乐圈吧，太复杂了，一河的浑水，没有几个人待了这么多年，还一如既往的清澈。”
蒋尧明白了，失魂落魄地站定没动，像块木头立在灯光下。
王水涣向前走了几步，才发觉他没跟上来，语重心长地说：“投机钻营会走得快，但走不远。这句话我送给你，希望它还能影响你的一辈子。”
王水涣伸手招下一辆路过的出租车，很快消失在茫茫夜色里。
但这大都市的夜色，也不是纯粹的漆黑了，它带着璀璨的霓虹，带着呼啸往来的车灯，遮住了满天繁星，有时候明亮得比白天还要炫目，但它终究不是白天。
蒋尧发现事情远还没完。
他的经纪人施小山忽然对外公开了两人的聊天记录，证实李从一的手机被偷是蒋尧所为。
蒋尧瞬间取代李从一，成了话题中心，一出门被成片成片的记者围追堵截。
网友们因为李从一和邰行火速退圈带来的惶然，立即在蒋尧身上找到了发泄点。
蒋尧怒不可遏地打电话给施小山：“你究竟在做什么？”
施小山有些愧疚，但不得不说：“陈董对公司内部争斗一直很反感，小打小闹、红线范围内的抢资源也就算了，但这次你不顾我劝阻，甚至都没和我说一声就捅破篓子，做得太大了。我不知道你攀上了谁，有底气离开平川。但我得找出路。”
蒋尧气道：“我说过可以带你一起离开的！你还是我的经纪人！”
“唉。”施小山叹气，“我不想离开平川。”
蒋尧不能理解：“平川有什么好的？”
“我做了二十多年的经纪人，前后也跳槽了四五家公司。”施小山说，“你以后会发现，没有比平川更有人情味的娱乐公司了。至少你在公司，是被当做人来对待的，而不只是赚钱娱乐的工具。”
何为工具？一旦没有价值就可以丢弃的东西。
蒋尧将会很深刻地认识到这个概念。
李从一笑看网上风风雨雨，反正和他关系都不大了。
退圈的头一个月，无比清闲。
但他也不可能一直清闲个三年，休息到差不多，骨头缝都有点酥软的时候，给邰行去了一个微信：“去春兰姐姐那里报道？”
“走！”
曹春兰是佳兴话剧团的演员队队长。
当初曹春兰扮演《生物链》里的老奶奶时，就对李从一和邰行两个后辈很看重，让他们随时去话剧团找她玩。
后来李从一和邰行深陷卖腐门，曹春兰老太太也特意发微博挺两人。
微博内容让李从一还挺感动：
【当你看见两颗明珠挣扎浮出泥沼，你首先要质疑的不是他们用了什么手段，而要责问是谁让他们一直深陷黑暗？】
只是曹春兰的微博还不如一个普通网红有关注度，她的话看进去的人不多。
曹春兰老太太也不屑多少人愿意听，她直接给李从一和邰行私聊：要是娱乐圈混得不开心，就给我的话剧团来打打杂吧。
他俩到话剧社的时候，曹春兰正在和团员排练新话剧。
李从一和邰行也没见外，就坐在舞台下面边看边等。
这出新话剧叫《如烟》，讲的，居然也是死亡。
李从一觉得挺有意思，当他询问死亡是什么时，很多地方都在试图给他回应和答案。
话剧场景只有一个病房，演员有五个，一位已经去世的老人，老人的老伴，老人的儿子媳妇，老人的孙子。
曹春兰饰演的就是那位躺在病房上已经死亡的老人，是的，话剧一开始，她的角色就死了。
原来这还是一出魔幻现实主义风格的话剧。
老人虽然死了，但灵魂存在于这个舞台。
当老人以灵魂方式出现，也就是曹春兰表演的时候，其他的四位演员就陷入僵立不动的状态。
当轮到其他四位演员时，曹春兰又会躺回病床上演一具尸体。
他们看不见彼此，听不见彼此，可他们却正在进行无法交流的一场对谈。
这是死者和生者对立的两个世界，泾渭分明，无法逾越。
这话剧的结构十分对仗和工整。
曹春兰饰演的角色死后，首先回忆的是青春正茂，也就是和她老伴相识相爱的过程。
随后下一段灵魂就安歇，轮到老伴出来，从他的角度讲述他与死者的关系。
两段台词自然有着许多的设计，对同一段往事的不同讲述，有让人啼笑皆非的误会，有让人温情脉脉的感动，也有人性之中一些微妙的灰色地带，他们中间并不一直恩爱，甚至相互伤害过，但还是走到了人生最后一秒钟。
再之后，曹春兰陆续回忆关于养儿子、关于儿子娶媳妇、关于婆媳之间的事，这是她作为女人，这一辈子最贯穿始终的命运。
“死后”的她，试图探究她付出那么的心力，在另外一个人身上到底值不值。
随后，儿子和儿媳也都纷纷隔空“回应”。
他们之间的事，有的是鸡毛蒜皮，有的是人生大事，但在死亡面前，那些轻重缓急都褪去了色彩，只剩下事件本身，如果一定要为这些事定性，那大概生命的延续和传承。
最后，是曹春兰讲述她与孙子的相处，这是她逐渐衰老的暮年，也是她借“孙子”而焕发出来的纯真童年。
生命，原来也是一个圈。
形式有部分借鉴了电影《公民凯恩》，从其他不同的人口中，组成了一个人的形象。
而灵魂的自我讲述，又让这个形象一方面变得牢固，一方面摇摇欲坠站不住脚。
到最后，观众才恍然发现，一个人的一生，有时候是没有逻辑，是错综复杂、无从厘清的，外人说不清，本人更道不明。
一如剧名《如烟》，所过一生就如云烟，风吹就散，无痕无踪，无论是死者还是生者，都无从挽留必然消散的云烟。
更无须要为生命加点别的意义，反正云烟一散，就承载不了任何东西。
主题有点悲观。
曹春兰在话剧里的任务很重，有两万多字的台词。
其他演员台词也多，但好歹他们之间还能互动、互相托戏，只有曹春兰必须从头到尾独自演完，她需要一个人撑起整个舞台。
这让李从一和邰行都见识到了演技出神入化是什么地步，曹春兰一开口就是戏，全程被她的话语牵引着走，心潮澎湃，不敢分神。
相比起故事，李从一觉得曹春兰的演绎更让他获益匪浅。
等曹春兰排练完，李从一和邰行上前，看到曹春兰气喘吁吁，鬓角都是汗，演戏也是体力活啊。
曹春兰先是拿自己的保温杯，润润嗓子，才问：“在家躺够了？”
李从一和邰行都不好意思地笑。
“休息够了，那就跟我后头混吧，演话剧可比当明星累多了，你们可得做好心理准备。”曹春兰笑呵呵地说，“刚刚那出戏，孙子还有个B角是空的，阿行等会你跟我拿了剧本，以后就在B角练了。”
所谓B角，就是替补。一般话剧都分AB，A角是一线阵容，B角是二线阵容，要是A角生病或其他原因不能出演，就由B角代替。而一些大场合，也是由A角表演，到了小地方小场合，基本上都是B角上。
